Terceira Babilônia

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Anonim

O arquiteto-chefe de Moscou, Alexander Kuzmin, falou sobre o futuro dos arranha-céus da capital como um preâmbulo para os relatórios dos palestrantes. O desenvolvimento de arranha-céus de Moscou está sendo realizado, como ele disse, com base no princípio de uma cratera: a proibição de construção de arranha-céus no centro, uma explosão do diagrama de silhueta na área do 4º anel de transporte e um declínio para periferia pouco atraente. Sabe-se que, no âmbito do programa "Novo Anel de Moscou", foram alocadas 60 zonas. Ao mesmo tempo, existem 140 nomes de investidores interessados na construção de edifícios altos nesses territórios. Mas nem todos, de acordo com Kuzmin, são capazes de avaliar a escala de responsabilidade. Como resultado, alguns dos objetos iniciados precisam ser "congelados". A situação é agravada pela falta de padronização para a construção de edifícios altos na capital. Para cada edifício, como disse o chefe do Moskomarkhitektura, "seu próprio conjunto de cavalheiros". Ao mesmo tempo, novos requisitos podem ser apresentados na fase de projeto e até mesmo na construção. Assim, em particular, aparecem curiosidades arquitetônicas na capital. Mas, como observou Alexander Kuzmin, Moscou é uma cidade multifacetada. “Isto é em São Petersburgo”, como brincou o arquiteto-chefe da capital, “antes de desenhar qualquer coisa, você tem que colocar um smoking”.

O londrino Bill Price, diretor da WSP Conculting Engineers, que participou dos projetos Freedom Tower e Heast Tower (Nova York), Torre Mayor (México) e outros, falando sobre tecnologia para construção de edifícios altos e segurança questões, enfatizou a importância da contribuição que hoje pode trazer a engenharia para o projeto arquitetônico. É sabido por uma seleção de materiais sobre o tema da construção de arranha-céus na revista ARX anterior (também faz parte de um projeto de mídia global) que as fachadas da Heast Tower, bordadas com vigas de aço cruzadas diagonalmente, não são tanto uma gesto artístico de Lord Foster como uma solução de engenharia que leva em conta a geometria do triângulo como a mais estável e resistente.

O francês Jean Pistre, presidente da Valode & Pistre, usando o exemplo dos projetos de sua empresa para Yekaterinburg, falou sobre as possibilidades de desenvolvimento de edifícios altos na Rússia (a escolha de uma metrópole não capital é indicativa). Apesar dos dados de uma pesquisa com moscovitas expressa no discurso de Alexander Kuzmin, segundo a qual 15% deles se estabeleceriam de bom grado em um arranha-céu, Pistre partiu de uma situação de atitude negativa em relação aos arranha-céus na sociedade. Mas ele observou o planejamento urbano e o valor da imagem dos prédios altos e pediu o nivelamento de possíveis impactos negativos sobre o meio ambiente por meio de imagens e simbolismo, que, entre outras coisas, podem se tornar recursos arquitetônicos para expressar a identidade nacional. Assim, ao projetar os arranha-céus de Yekaterinburg, os franceses usaram as imagens de dois guerreiros, batizando o par de arranha-céus resultante na entrada de Yekaterinburg "os guardiões dos Urais" e da Torre Tatlin, que já se tornou um símbolo cultural da Rússia. Em projetos franceses, imagens mais simples foram lidas - uma flor de lírio, uma pedra, uma vela, um farol.

O arquiteto russo Sergei Skuratov falou na conferência sobre sua experiência no projeto de um complexo de arranha-céus na rua Mosfilmovskaya (Moscou). Sua imagem é casais dançando. Existem dois deles. A composição dinâmica tipo vórtice das estruturas torcidas por um parafuso ecoa a "dança à beira-mar", como foi chamada na revista ARX, o edifício Turning Torso (Suécia, Malmo) de Santiago Calatrava. Mas o incompleto - na versão de Moscou - parafuso das torres cria a sensação de "enroscar no céu", uma ligeira virada das cabeças "dançantes" em direção ao centro de Moscou (a fim de otimizar os cenários de vista e melhor insolação de os apartamentos). As “roupas” dos edifícios são uma estrutura irregular irracional com alternância de relevos de vidro fosco e escuro e clareamento das fachadas para cima. No entanto, como se viu durante a discussão do relatório, após o cálculo, que traduz esse imaginário complexo, "sofrido emocionalmente" pelo arquiteto, no custo dos custos de construção (mais de R $ 3,5 mil), um típico, segundo Falantes de russo, pela história de alterações e compromissos do nosso país. “Você provavelmente precisa ser um filantropo e valorizar muito a arquitetura para concordar com a construção de tais edifícios”, disse Sergei Skuratov.

No relatório seguinte de Timur Batkin, vice-diretor geral da Don-Stroy (o cliente do complexo na Mosfilmovskaya), a arquitetura não estava entre os fatores listados da rentabilidade dos edifícios. Embora, de acordo com a experiência de colegas ocidentais, expressos na conferência, uma solução arquitetônica de sucesso possa aumentar o valor dos imóveis em 25% ou mais e estimular a dinâmica das vendas. Mas na situação de superaquecimento do mercado imobiliário na capital, provavelmente tudo está se movendo de forma muito dinâmica. Portanto, o arranha-céu em Mosfilmovskaya não está sendo construído sozinho, mas, como está na moda na China, o mais produtivo em termos de construção de arranha-céus, por todo um quarteto. A propósito, no Ocidente, os arranha-céus são principalmente edifícios de escritórios (apenas 1/5 são residenciais), enquanto em Moscou a proporção é inversa. Isso levanta uma vantagem não apenas na harmonização dos cenários de espécies e na contabilização da insolação em apartamentos (foi para esse propósito que o parafuso foi iniciado no complexo em Mosfilmovskaya), mas também exige a inclusão no complexo de infraestrutura social.

Sergey Skuratov prestou atenção à autossuficiência visual do complexo. Levando em conta o rigor dos coordenadores de Moscou em termos de adesão ao já notório "pool de conexões visuais", ele trouxe não um arranha-céu ao palco da cidade, mas toda uma empresa. E não só porque, como brincou o arquiteto, é sempre mais divertido vir com um amigo ou namorada do que ficar sozinho. E porque um edifício alto, devido às suas dimensões, é sempre inadequado, mas uma vez formado um complexo, a estrutura torna-se imediatamente autossuficiente.

O americano Ryan Mullenix, vice-diretor da NBBJ Columbus (EUA), dedicou seu relatório à auto-suficiência infraestrutural de prédios altos. Para ele, um ambiente urbano diversificado é uma forma de expressar a diversidade que é inerente a uma cidade. Mas assim que um arranha-céu, sempre sendo tão visualmente diferente do contexto urbano, cai na dependência infraestrutural dele, ele falha, um colapso comercial. Todos os arranha-céus modernos nos Estados Unidos se esforçam para criar um ambiente autossustentável em suas entranhas. Na verdade, observou Müllenix, é uma cidade dentro da cidade. E todas as abordagens progressivas para o projeto de edifícios altos visam formar um microcosmo dentro de um único edifício ou, melhor ainda, seu complexo.

A construção de um edifício alto é hoje e sempre uma tarefa difícil e, sobretudo, comunicativa. Larry Gets, primeiro vice-diretor da NBBJ Seattle (EUA), chegou a compartilhar com seus colegas russos o princípio dos 4 "C" que eles usam: códigos, clientes, consultores, empreiteiros. Ou seja, a eficiência da construção de arranha-céus depende de quão bem os códigos para construção de arranha-céus são elaborados e de quão rápida e construtivamente, clientes, consultores e empreiteiros (empreiteiros) podem chegar a um acordo sobre objetivos comuns. A imagem da Nova Babilônia, testada na segunda edição da revista ARX ao analisar os arranha-céus já construídos mundialmente famosos, bem como a experiência de colegas ocidentais, apresentada na última conferência, mostra que, no Ocidente, as autoridades e os profissionais diversificados conseguem chegar a um acordo entre si. Na Rússia, ao que tudo indica, a situação é ainda mais complicada, tanto em termos de documentos regulamentares quanto em termos de comunicação profissional. A Building ID e a revista ARX procuram resolver este último problema, designando como missão a criação de uma linguagem universal da arquitetura.

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