As torres de sino em forma de arco são um dos elementos característicos e muito reconhecíveis da arquitetura russa do século XVII, mas a história do surgimento dessa tipologia permanece praticamente inexplorada. A única versão que existia em publicações soviéticas apresentava-o como uma forma "profundamente nacional", "original", remontando a hipotéticas tendas de madeira por meio de templos de pedra com telhado de quatro águas do século 16, cuja forma de casamento foi considerada "transferido" para as torres sineiras no processo de autodesenvolvimento da arquitetura russa …
Nas últimas décadas, a teoria da origem das igrejas de pedra com telhado de quatro águas a partir das de madeira tem sido submetida a extensas e bem fundamentadas críticas - porém, novas, livres da "teoria da originalidade" julgamentos sobre a história da formação de a tipologia das torres sineiras de telhado de quatro águas foi expressa apenas recentemente - IL Buseva-Davydova, V. Sedov e o autor desta mensagem. Irina Leonidovna tem uma hipótese sobre a origem das torres sineiras de telhado de quatro águas do século XVII. da extensão do Kremlin Filaretova; Vl. V. Sedov nomeou como seus protótipos diretos toda a gama de tendas do gótico tardio construídas em Moscou, construídas por mestres estrangeiros que trabalharam no arranjo da residência de Mikhail Fedorovich Romanov no Kremlin na década de 1920. Século XVII, nomeadamente - o anexo Filaretov, a superestrutura da Torre Spasskaya e do Palácio Terem. Isso significa que o papel principal no surgimento de torres sineiras com telhado de tenda, como antes, no século 16 - templos com telhado de tenda, é desempenhado por protótipos da Europa Ocidental.
A versão nomeada, sendo expressa de passagem, não foi considerada e substanciada em detalhes, e o processo de dominar uma nova forma da Europa Ocidental na arquitetura russa não foi rastreado, o que parece possível iluminar com mais precisão, complementando com novas hipóteses e motivação adicional, que precisa ser feito para formar ideias mais precisas sobre a formação das características arquitetônicas do estado de Moscou do século XVII.
Conforme mostrado no livro de A. L. Batalov, na arquitetura do final do século XVI, em contraste com a primeira metade e meados do século, são raros os templos em forma de pilares “como os sinos” (a única igreja deste tipo que chegou até nós em o final do século 16 é a torre do sino do Mosteiro de Boldin).
Uma das mais recentes construções da igreja em forma de pilar de Grozny foi o templo, reconstruído em Aleksandrova Sloboda durante a oprichnina a partir de uma estrutura anterior. Aqui, pela primeira vez, surge uma tenda para a torre sineira, mas esta invenção não recebeu qualquer desenvolvimento ao longo do meio século seguinte. A torre do sino da igreja com telhado de tenda de Alexandrova Sloboda não evocou uma única imitação conhecida pelos historiadores modernos. Observe também que suas formas diferiam daquelas populares no século 17: as bordas da tenda não tinham rumores (as que vemos agora, como VVKavelmakher conseguiu descobrir, surgiram no século 18) e contavam com uma haste de cornija horizontal. Assim, se a torre do sino de Alexandrova Sloboda pode ser chamada de protótipo das torres do sino posteriores com quadril, então ela está distante.
No tempo de Godunov, campanários do tipo paredão e "ala" prevalecem, então eles receberam alguma continuação após os Problemas na arquitetura da década de 1620, um tanto transformador - o tema de um campanário autônomo desaparece, e o " os campanários da ala "reduzem a largura e aumentam a altura, adquirindo semelhança com as torres. A forma exata do casamento de tais torres não é conhecida, muito provavelmente - um telhado de madeira de quatro inclinações. Existem poucos exemplos desse tipo e eles não recebem uma continuação tangível mais tarde.
Ao mesmo tempo, na década de 20. Século XVII surgiram as primeiras torres sineiras de telhado de quatro águas, associadas ao trabalho de mestres estrangeiros convidados para a corte de Mikhail Fedorovich.
O primeiro argumento a favor do fato de que o surgimento da tipologia das torres sineiras de telhado de quatro águas foi inspirado no trabalho de estrangeiros é óbvio: um mestre visitante construiu a primeira torre sineira documentada do século XVII, a existência de uma a extremidade do telhado é conhecida de forma confiável, embora o edifício original não tenha sobrevivido. Estamos falando sobre a torre, acrescentada por John Thaler à Igreja da Ressurreição na Praça da Catedral do Kremlin, e conhecida como Anexo Filaretova.
Os documentos que confirmam a autoria de John Thaler foram recentemente estudados por I. L. Buseva-Davydova, que foi capaz de finalmente confirmar as informações que existiam na literatura anteriormente, sem referência à fonte. I. L. Ela também sugeriu pela primeira vez que foi a extensão Filaretov que se tornou o protótipo das torres sineiras de telhado de quatro águas posteriores do século XVII.
Esta torre sineira, destruída pela explosão napoleônica, foi logo reconstruída de acordo com o projeto de Gilardi, mas várias imagens sobreviveram (em particular, a litografia de 1805 de Hoppe do Museu Histórico). A torre sineira era uma torre retangular, na terceira camada da qual existia um grande arco sineiro, coroado por uma tenda octogonal com grandes lucarnes colocadas na cornija da base da tenda, e formando, juntamente com quatro torres de pináculo, uma decoração " coroa "que esconde a base da tenda em quase um terço de sua altura. Pelo que se pode julgar pelas imagens, elementos maneiristas e barrocos primitivos predominaram na decoração da torre sineira, dos quais o mais notável e confiável são os cantos rusticados da torre, que estão presentes em todas as imagens, bem como na reconstrução existente pela Gilardi. Com menos certeza, podemos falar de frontões triangulares coroando os lucarnes, pilastras que decoram pináculos, lucarnes e um grande arco de sino, com ainda menos probabilidade - um friso de triglifmétopo, mostrado por uma sugestão entre a primeira e segunda camadas da torre. Na arquitetura europeia, esses elementos da tradição do final do Renascimento no início do século XVII. eram muito familiares, portanto, devemos admitir a probabilidade de seu uso nas fachadas da torre do sino de John Thaler.
A estrutura e a composição volumétrica do edifício, pelo contrário, pertencem em grande parte ao gótico: em primeiro lugar, é uma combinação de uma tenda octaédrica de coroamento com quatro torres nos cantos.
A combinação da construção gótica de volumes com a decoração renascentista, figurativamente falando, a apresentação de uma temática medieval por meio da ordem maneirista foi difundida em todos os países europeus ao norte da Itália até o início do século XVII, este é um dos grandes temas da arquitetura do início do período moderno. Um dos livros didáticos e exemplos mais marcantes da tendência representada em Moscou pela extensão Filaretova é a igreja parisiense de Saint-Eustache (1532-1640). Assim, com as obras de John Thaler em Moscou, surgiu um exemplo da moda nos países transalpinos do século XVI. direção arquitetônica. A liderança no estudo das formas de perceber essa variante das influências europeias na Rússia pertence à A. A. Aronova, que formulou o conceito de "ordem de Mikhail Fedorovich".
Muitos são os motivos para a provável atenção dos contemporâneos às formas arquitetônicas da Torre do Sino Filaret, podendo ser divididos em três grupos: artístico, sagrado e político.
Só poderia se tornar um objeto de reprodução como obra de um arquiteto visitante em um país devastado pela guerra e que perdeu seus próprios arquitetos qualificados.
No entanto, a adição ao conjunto Campanário da Catedral da Assunção também está incluída no complexo de obras para restaurar o santuário principal do país após o Tempo das Perturbações (ao mesmo tempo, em 1624, os mesmos mestres reorganizaram as abóbadas do catedral). A nova torre do sino da principal catedral do país, construída para o "Czar Sino" de Boris Godunov, na verdade - o campanário principal do Kremlin, não poderia deixar de se tornar um objeto de imitação.
A construção do anexo do Filaret, além do da igreja, também tem um sentido político claramente expresso, ilustrando bem a posição dos Romanov em relação ao legado de Boris Godunov, bem conhecido nos documentos oficiais do início do reinado., onde as fórmulas encontradas em Godunov são cuidadosamente citadas, enquanto suprime diligentemente seu nome. Vemos uma ilustração literal desse comportamento na história da reconstrução do conjunto do Campanário da Assunção. Por ordem de Boris Feodorovich, o pilar de Ivan, o Grande, recebeu uma superestrutura e uma inscrição afirmando que "… o templo era perfeito e dourado no segundo verão …" do reinado do czar Boris e seu filho Teodor Borisovich. Os Romanov anexaram um campanário do outro lado da Igreja da Ressurreição e colocaram nele uma inscrição semelhante sobre a construção de uma torre do sino sob o czar Mikhail e seu pai, o Patriarca Filaret. A situação é espelhada; ao mesmo tempo, a inscrição de Godunov é encoberta, copiando o comportamento de Godunov, mas obliterando a própria menção a ele.
Portanto, há todas as razões para concordar com I. L. Buseva-Davydova afirma que a extensão de Filaretov se tornaria o ímpeto mais importante para o desenvolvimento das torres sineiras de telhado de quatro águas russas do século XVII.
No entanto, apenas um exemplo de imitação direta da torre do sino do Kremlin pode ser citado - e ele aparece surpreendentemente cedo, já cinco anos após a construção da torre John Thaler. Tal imitação foi a torre do sino construída pelo decreto do czar e do patriarca em 1628-1629. em Nizhny Novgorod da Catedral do Arcanjo, que repete as características estruturais-composicionais e decorativas da torre do sino do mestre inglês: ela é fixada à parede da catedral da mesma forma que o campanário de Moscou - à parede do Igreja da Ressurreição, sua fileira retangular é cortada por grandes arcos, um a um em cada parede, é coroada por uma tenda octaédrica, e seus cantos são decorados com rusticação, até John Thaler na arquitetura russa, aparentemente desconhecida.
Deve-se notar que Svyatoslav Leonidovich Agafonov, que restaurou a catedral de Nizhny Novgorod no início dos anos 1960, considerou a parte superior da torre do sino reconstruída no século 18, porém, de acordo com os próprios textos do restaurador, pode-se concluir que esta atribuição é estilística, os pesquisadores simplesmente não imaginavam a possibilidade de surgirem cantos rusticados da torre sineira na arquitetura anterior à época de Pedro. No entanto, as descobertas feitas recentemente por Elena Grigorievna Odinets durante a restauração do Palácio de Diversões no Kremlin de Moscou provam que o rústico era conhecido pelos mestres de Moscou pelo menos já em meados do século XVII. Em nossa opinião, esta forma, amada pelo maneirismo, foi trazida para solo russo por John Thaler, e é possível que tenha se repetido na catedral de Nizhny Novgorod, construída por aprendizes de artesanato em pedra que, apesar de serem originários de Nizhny Novgorod, foram enviados de Moscou em 1628. É curioso notar que na década de 20. não conhecemos um, mas dois aprendizes de Vozoulins, um deles, Lavrenty, construiu a catedral de Nizhny Novgorod, e Fyodor Vozoulin, aparentemente parente de Lawrence, participou junto com Bazhen Ogurtsov na construção da fortaleza de Mozhaisk, para a qual John Thaler também foi enviado ao mesmo tempo. O exemplo dado mostra quão estreita foi a cooperação entre os artesãos visitantes e os aprendizes da Ordem, que foram os primeiros "públicos" da nova vaga de inovações europeias.
O empréstimo resultante decepciona o conhecedor.combina literalismo de citação e simplificação perceptível, rejeição dos elementos mais complexos; é desprovido de reinterpretação criativa das formas e não se torna a base para a formação de uma nova tipologia - o ramo de Nizhny Novgorod das torres sineiras de tenda acaba sendo um beco sem saída - além da torre sineira da catedral, é representado por um único monumento - a torre do sino do mosteiro de Pechersky, repetindo a torre do sino da catedral do Arcanjo já sem um olhar direto para o campanário de Philaret (rusta já está aqui), e acaba por ser o último de uma curta série de imitações da torre do sino do Kremlin.
As formas em quadril da torre sineira de meados do século nos convencem de que o campanário do Kremlin não foi o único protótipo dessa tipologia, amada no século XVII. Outros monumentos deveriam ter se tornado a fonte de uma parte significativa das técnicas características que conhecemos das torres sineiras de tenda do século XVII. Entre os edifícios sobreviventes, apenas um reivindica este papel - esta é a parte superior da Torre Spasskaya do Kremlin de Moscou, presumivelmente associada à obra do "relojoeiro" do inglês Christopher Galovey, construída quase simultaneamente com o Campanário de Philaret, em 1624/25. e então corrigido após o incêndio com a ajuda do mesmo mestre. Documentos relacionados à construção e à personalidade de Galovey foram recentemente estudados por Jeremy Howard e I. L. Buseva-Davydova.
Para o nosso tópico, o grau de identidade das formas arquitetônicas da torre com o original é importante. O principal argumento a favor da preservação dos traços mais característicos é a imagem do século XVIII, bem como o topo da Torre da Trindade do Kremlin - cópia da superestrutura de Galoveev, feita no final do século XVII.
Vemos que a Torre Spasskaya, muito provavelmente, tinha uma tenda com bordas nas bordas, apoiada em oito arcos de anel (as barracas anteriores repousavam em uma cornija reta); os pilares da camada de toque são decorados com semicolunas duplas. A questão mais difícil é sobre a originalidade das janelinhas nas laterais da barraca, que podem ser originais ou posteriores.
Qual é a razão pela qual a solução composicional da camada de toque, proposta pela superestrutura da Torre Spasskaya, posteriormente ganhou mais popularidade do que as formas da nova torre sineira da Catedral da Assunção? Do ponto de vista da tipologia funcional, a extensão de Filaretov é um exemplo muito mais lógico a seguir, o que é confirmado por sua percepção quase instantânea na construção de Lavrenty Vozoulin. Por que, então, essa linha não foi continuada, enquanto a outra, corporificada em uma estrutura puramente secular, se espalhou? Em minha opinião, a resposta está na prática do toque do sino: a camada de toque de oito arcos acabou por ser mais conveniente para colocar muitos sinos do que o grande arco da torre do sino de Philaret, construído para um grande sino.
No entanto, é possível que houvesse outras torres sineiras da obra de estrangeiros que não chegaram até nós. Em nossa opinião, uma delas era a igreja de telhados de tenda "como os sinos" de Savva, a Santificada, construída no mosteiro de Novospassky em 1622 e desmantelada na segunda metade do século XVIII. Conhecemos apenas uma imagem muito generalizada deste templo na gravura de Picard N. Século XVIII e também - sua descrição dos anos 1650. do livro de forragens do mosteiro, que é a fonte mais informativa.
“O Grande Soberano, Sua Santidade Patriarca Filaret Nikitich, arranjou uma torre do sino com tenda no tesouro de seu Patriarca do Estado, e nos cantos do cinturão do meio os pilares são grossos e redondos, mas na mesma torre do sino ele dignou construir um relógio de batalha, um sino de batalha e dois sinos de pedestres, e cerca da mesma torre do sino sob a faixa superior é circulada em uma folha de ferro branco e está assinada nela … "então o livro cita o texto da inscrição na conclusão do templo em 1622, e relata que "todos os suprimentos para a estrutura do sino foram vendidos por um preço e os pedreiros receberam para a causa apenas três mil rublos" - uma grande soma para aqueles tempos.
A memória de Savva, o Santificado, está associada à libertação de Filaret do cativeiro polonês: no dia 1º de dezembro, foi feito um acordo com os poloneses sobre a troca de prisioneiros, e Filaret, que estava em Varsóvia, pôde receber a notícia no dia 5 de dezembro., o dia da lembrança de Savva, o Santificado. Voltando, o patriarca constrói em memória disso uma torre do sino da igreja no mosteiro Novospassky - a abóbada funerária ancestral dos boiardos Romanov.
Estamos muito convencidos da probabilidade da participação de um mestre estrangeiro - a menção de “pilares de estratos redondos” localizados nos cantos “da cintura média”. Estou convencido de que estamos falando aqui de quatro pináculos, semelhantes aos que conhecemos da extensão Filaretova e da torre Spasskaya. Claro, a inscrição pode ser interpretada de maneira diferente, por exemplo, supondo que os pilares redondos fossem os suportes dos arcos dos sinos. Note, no entanto, que a forma dos pilares do sino dificilmente poderia ter parecido tão notável em meados do século 17 para serem incluídos no livro suplementar, além disso, o escritor dificilmente teria dito sobre os pilares carregando os arcos que eles são localizado nos cantos. Outra opção de reconstrução - com cúpulas adicionais nos cantos, deve ser rejeitada porque o autor de meados do século XVII. não poderia chamar os capítulos da igreja de pilares. Este elemento só pôde ser incluído na descrição devido à sua exclusividade para um homem do século XVII. torres angulares não criaram raízes na arquitetura russa, então podemos admitir que as evidências do livro anexo as descrevem.
As palavras de Pavel Aleppsky "… esta torre sineira é antiga, impressionante em sua arquitetura …" - elas também nos convencem das formas góticas do edifício, - provavelmente, tornaram-se o motivo para julgá-la como "antiga".
Graças à pesquisa em arquivos I. L. Buseva-Davydova, sabemos que Christopher Galovey foi "levado aos negócios do czar" em dezembro de 1620, e o "operário" Wilim Graf poderia ter vindo a Moscou em 1615 com um grupo de "alemães anglinos". Não se sabe quando John Thaler chegou, seu primeiro trabalho datado é o Filaret Belfry. Nomear o nome provável do mestre da Igreja de Sava seria um passo muito ousado, mas não se pode deixar de notar que na época da construção Christopher Galovey e Vilim Graf já estavam em Moscou, e o fato de que havia um relógio na torre do sino da igreja, cujo mestre era Galovey, embora seu nome em fontes associadas à Igreja de Sava, e não seja mencionado.
Portanto, temos três torres sineiras com quadril construídas na década de 1920. Século XVII, sobre o qual se pode presumir que foram construídas por estrangeiros: a Igreja de Sava do Mosteiro Consagrado de Novospassky, a extensão Filaretov e o topo da Torre Spasskaya do Kremlin de Moscou. Uma característica comum a todos os três monumentos é a combinação de uma tenda com quatro pináculos. Esta composição gótica foi difundida na arquitetura europeia, mas no século XVI - início do século XVII. ela é especialmente querida nos países do norte da Europa e, acima de tudo, na Inglaterra, o que está em consonância com as conclusões de A. A. Aronova sobre a influência do norte da Europa. Impossível não notar que todas as mães se associaram à arquitetura, cujos nomes conhecemos na década de 20. Século XVII - são mestres ingleses, portanto, deve-se buscar edifícios semelhantes aos de Moscou, antes de tudo na Inglaterra, porém, ressaltamos que a distribuição da forma citada é muito mais ampla, portanto, sem tentar encontrar o monumento mais próximo em termos de formas, quero mostrar uma ampla gama de analogias. Gostaria aqui de me afastar da questão de saber se Christopher Galovey era escocês ou inglês: o fato de a seleção das analogias mostradas pertencer a monumentos escoceses não preservados, neste caso, não é de fundamental importância.
A percepção e adaptação de uma torre sineira de telhado de quatro águas na arquitetura russa é um tópico para um estudo separado. Aparentemente, isso ocorre nos sites de meados da década de 1630. Aqui é necessário nomear o campanário não preservado do Mosteiro Trinity-Sergius e os templos de Moscou Kitay-gorod: a Catedral de Kazan na Praça Vermelha, a Igreja de Todos os Santos em Kulishki, a Igreja da Trindade em Nikitniki. Infelizmente, as torres do sino dos dois primeiros não sobreviveram, e a data do templo Nikitnikovsky permanece um assunto de controvérsia. Nesse contexto, não se pode deixar de citar o papel de outro protótipo - o conjunto do Palácio do Kremlin Terem, que influenciou as três igrejas. Não havia torres sineiras na arquitetura do palácio, mas nele podem ser encontradas pelo menos duas tendas com lucarnes - acima do pórtico e acima da torre da escada.
Para concluir, devo dizer algumas palavras sobre as características da adaptação da tipologia gótica da torre sineira de telhado de quatro águas na arquitetura do século XVII. A. L. Batalov no exemplo da arquitetura da segunda metade do século XVI. formulou uma regularidade importante do processo de adaptação de novas influências pela arquitetura russa: "… o surgimento de um novo tipo … ocorre como resultado de um impulso externo … sua existência posterior ocorre ao longo do caminho de adaptação a tradição local e transformação em sintonia com o desenvolvimento imanente da arquitetura russa … ".
É fácil perceber que o mesmo padrão é observado durante a adaptação da torre sineira gótica de telhado de quatro águas na arquitetura do século XVII. - a forma familiar da tenda cria raízes rápida e indolor, assim como os elementos que são funcionais ou entendidos como tal - oito arcos de toque, rumores da tenda. Os pináculos angulares menos familiares e não funcionalmente fundamentados são descartados - um motivo que, para nossos contemporâneos, indica diretamente a natureza gótica da tipologia. A referência às amostras góticas torna-se menos clara e, como resultado, forma-se uma variação típica russa da torre sineira, encimada por uma tenda.
