As casas são dedicadas ao tijolo - segundo Sergei Skuratov, ele considera este material o mais "Moscou", mais adequado ao ambiente metropolitano. O conhecido embotamento da alvenaria é superado pela cor: a colorística das fachadas, calculada de acordo com um algoritmo especial em um computador, usa transições gradientes suaves de um tom para outro e combina três tipos de tijolos de revestimento, terracota, cinza ardósia e marrom escuro. Ao mesmo tempo, a cor geral dos dois edifícios é um pouco diferente - o volume menor, situado nas profundezas do local, tem uma combinação mais escura de marrom e cinza. A cor do outro corpo é mais clara, prevalecendo aqui o cinza-terracota com salpicos castanhos.
Uma abordagem tão apurada do tijolo torna este material, geralmente descomplicado, uma espécie de ponto de partida para o desenvolvimento do tema do ambiente e do contexto, entendido pelo autor de uma forma tão complexa e versátil que a própria palavra "contexto" se revela. ser um tanto estranho aqui, muito mais apropriado, amado pelo autor do genius loci, "O espírito do lugar". A partir da história de Sergei Skuratov, torna-se óbvio que os edifícios são o resultado de uma experiência profunda e muito pessoal deste, ao que parece, para Moscou, há muito desgastado e torturado tema.
O terreno, no qual serão construídas duas casas de elite, está localizado no aterro da Yauza, em frente à "ponte corcunda", na área da Praça Ilyich. Além da proximidade remota do Museu Rublevsky - o Mosteiro de Andronikov, o restante desses lugares já foi patrimônio dos primeiros edifícios industriais, os edifícios retangulares de tijolos dos quais Skuratov considera a parte mais interessante do ambiente imediato do canteiro de obras. Agora, dos antigos prédios da fábrica, há apenas um prédio de tijolos nas proximidades.
Aqui reside uma curiosa reviravolta na história: casas, remotamente (!) Insinuando sua semelhança com o estilo de tijolo de fábrica do século passado, estilizam não tanto as antigas fábricas, mas os atuais "lofts", que nas últimas décadas se transformaram o Ocidente de uma habitação barata a uma de muito prestígio. O resultado são pseudo-lofts que parecem saguões de fábrica vistos de fora, mas não exatamente - usando uma nota nostálgica inesperada: onde estão vocês, os centros da revolução proletária? - o arquiteto o desenvolve com primor, trazendo-nos de volta aos dias de hoje.
Janelas altas de "fábrica" acabam sendo luxuosas janelas "francesas", do chão ao teto, e ainda mais - em um dos edifícios a superfície de vidro no nível do chão não termina, mas vai além do teto, confundindo o observador e desconstruindo a fachada. Dá a sensação de que não há piso no interior, ou de que é impossivelmente fino, porque as janelas ficam em algum lugar próximas nos cantos e, mais frequentemente, elas se fundem, formando elegantes guirlandas verticais. Outro "sinal dos tempos" é uma ligeira inclinação das paredes do menor dos dois edifícios: no local onde sua esquina vai para o cruzamento de duas pistas, Tessinsky e Serebryanichesky, as paredes "educadamente" se desviam para o bairro, ou deixando alguém passar, ou cedendo à dinâmica espacial da interseção.
Outra característica é, como disse Sergei Skuratov com propriedade, os telhados de ambas as casas que caíram. “São dois manicômios”, zomba o autor. Na verdade, a ligeira inclinação das paredes é ecoada pelo chanfro de ambos os telhados, que é especialmente notável nas fachadas frontais voltadas para o rio. Em geral, ambas as casas parecem ter sobrevivido a um cataclismo geológico, que “despedaçou” um edifício em dois e os “separou” em cantos diferentes do local - até a falha acabou por ser irregular, de um lado o estilóbato saliência, por outro - o console. A mudança hipotética da crosta terrestre parecia "inclinar" os telhados e as paredes, fazer as janelas "dançarem" e, em uma fachada - "empurrar" prismas de espelho transparente das varandas para fora do maciço de tijolos.
Inclinações inesperadas do telhado também têm outro propósito - ajudam o arquiteto a confundir nossas idéias cotidianas sobre o espaço tridimensional. Observando o jogo das linhas oblíquas, é fácil perceber que de alguns pontos de vista, as retas paralelas, ao invés de convergirem na distância, divergem, se encontram em algum lugar próximo ao observador, que, ao passar, involuntariamente cai no campo da ação de uma perspectiva não direta, reversa, ou seja, no espaço de um ícone tradicional. Além disso, esse sentimento também é percebido pelo autor, sua tarefa é nos mergulhar na história do lugar ainda mais profundo e antigo que as associações de "fábrica", mas de forma discreta, uma dica e apenas para quem quer entender e ver. Uma pseudo-escavação criada ao redor das casas, semelhante às que se formaram em Novgorod após a escavação de alguns templos da "camada cultural", serve a um propósito semelhante.
Obviamente, com toda a atenção ao gênio do lugar, as casas não procuram se confundir com o contexto histórico que já está quase perdido nesta área, não se fingem de invisíveis e não se fingem de "seu" local. brownies, mas eles não se isolam de seus vizinhos com vidros espelhados. Estes são alguns aristocratas de Londres - com um passado industrial, impecavelmente educado, luxuoso, mas contido, com peculiaridades, mas dentro de limites. Em Moscou, ainda são raros.
