O edifício consiste em três edifícios ligados entre si: um edifício “frontal” voltado para a linha do Val Zemlyanoy, e dois volumes no pátio - um com um pátio quadrado bem destinado a escritórios, o segundo, mais alto e ligeiramente mais compacto, que irá alojar a própria repartição de finanças.
Sua base são blocos retangulares de edifícios, todas as fachadas são revestidas com faixas pretas e brancas de janelas em "fita". O striping é complementado por uma linha pontilhada horizontal fina de pequenas janelas, uma grande linha "costura" entre as horizontais brancas e pretas, removendo a nitidez do contraste de cores e mais uma vez enfatizando as linhas horizontais.
No topo da base listrada, grandes retângulos são sobrepostos assimetricamente em diferentes lugares: vidro, branco, plano, saliente ou, inversamente, fortemente aprofundado. Há uma sensação de penetração mútua de duas estruturas - uma muito estrita - relativamente falando, a base, e a outra, mais dinâmica, enriquecendo e complicando a geometria original.
Essa combinação é a base de muitos trabalhos de Vladimir Plotkin. Mas, neste caso, ao que parece, além do próprio instinto artístico do autor, várias circunstâncias objetivas decidiram ficar do lado do componente dinâmico. A assimetria é reforçada pelo fato de que o rio principal do Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, levado para dentro do tubo, flui através do local no subsolo. A fachada da rua, situada entre o edifício “outrora rentável” de 4 pisos do século XIX e dois imponentes edifícios “stalinistas”, corresponde à sua estrutura e proporções. O edifício stalinista vizinho determina a altura, provoca o aparecimento de um sótão de vidro, que no caso de Plotkin acaba sendo mais alto em até três andares, mas se distanciando ligeiramente do plano da fachada, devido à redução da perspectiva, cai no mesmo ritmo e escala. Duas saliências envidraçadas refletem loggias profundas na casa stalinista. Por outro lado, a fachada é "amarrada" à altura do prédio de quatro andares com a ajuda de um retângulo branco que corta uma pequena parte das janelas de fita. Segundo o arquiteto, há até “laços demais em direções diferentes” aqui.
No entanto, os “laços” inevitáveis no centro da cidade não estragam o edifício - pelo contrário, quando invadem, parecem causar uma certa indignação plástica, que, na ausência de “circunstâncias”, muito provavelmente deveria ter sido. inventado de qualquer maneira. A invasão não muda o estilo geral - cristalino, permeado pela leveza do vidro branco, redimindo tamanhos grandes. É que dentro de um sistema artístico autoconfiante, polido e completamente completo, aparece uma espécie de "círculos na água" ou uma reação natural a estímulos, como uma concha de pérola na qual caiu areia.
