Inicialmente, Vladimir Plotkin planejou transformar a fachada principal, que se estende ao longo da avenida, em uma vitrine transparente exibindo o interior das lojas - mais ou menos da forma como era feito no shopping "Quadro" próximo, cuja fachada frontal inteira é de vidro. Tal edifício é especialmente espetacular à noite - uma caixa luminosa cheia de mercadorias. Mas o cliente, por algum motivo, rejeitou a versão da fachada "aberta" transparente e, em seguida, uma versão mais complexa da vitrine apareceu - a "fechada" mecanizada.
Essa fachada é composta por retângulos que se alternam em um padrão xadrez - metade deles são vitrines de vidro, atrás dos quais estão cartazes em trinitrons, a outra metade são painéis metalizados com muitos orifícios quadrados nos quais são colocadas lâmpadas de gelo. A cor das lâmpadas e a rotação dos trinitrons nas vitrines são controladas por um computador e, se desejado, podem ser dobradas em um desenho gigante do tamanho de um shopping center.
Até agora, infelizmente, ninguém conseguiu ver o mega-outdoor informatizado, embora todos os mecanismos funcionem, afirma o autor da ideia, Vladimir Plotkin. Já os bulbos costumam brilhar em uma cor - conforme a estação, no inverno eram lilases, na primavera eram verdes; às vezes são coletados desenhos simples deles - antes do Ano Novo havia flocos de neve e antes das eleições havia bandeiras. Não cabe a mim julgar a lucratividade da publicidade, mas de alguma forma parece que usar esse mecanismo de forma tão simples é equivalente a martelar pregos com um microscópio.
De uma forma ou de outra, a mecanização transformou a construção de um shopping center em uma espécie de casa-carro - e as fachadas retomam esse tema. A maioria das superfícies externas, onde não há vitrines, são cobertas por placas cinza metalizadas, pontilhadas com rebites em miniatura, mas bastante frequentes. Isso faz com que o prédio pareça de ferro, não como um carro moderno, mas como algum tipo de estrutura de engenharia - uma ponte, um navio de guerra ou até mesmo um trem blindado.
Você pode pensar que temos diante de nós um mecanismo gigantesco, congelado em processo de transformação: em direção aos carros em movimento a extremidade do edifício se abriu com planos de vidro, e a partir dela, quase como uma ponte de capitão, uma sacada pontiaguda e longa “tiro Fora . Ao mesmo tempo, na fachada principal - quase como canhões do costado de um navio, duas janelas de vidro se projetavam a uma altura de três metros. A armadura dos painéis cinza na fachada se separou uniformemente, revelando vitrines com pôsteres brilhantes - mas as vitrines também pareciam não ter sido totalmente abertas, congeladas em um ângulo.
Tudo isso, é claro, é especulação. Na verdade, as janelas são inclinadas para que os cartazes fiquem mais visíveis - de cima para um lado, de baixo para o outro. E o prédio não faz nenhum movimento significativo. Mas o prédio tem um enredo que suporta a transformação de um imaginário “milagre da robótica”. Isso é feito discretamente, com uma sugestão sutil, mas de forma muito consistente, justapondo ângulos retos, quadrados e retângulos (a maioria deles) - e raras linhas oblíquas. Um leve chanfro, que ninguém teria notado em um sistema de coordenadas diferente e menos estrito, aqui, entre ângulos retos, torna-se um sinal de movimento. É por isso que parece que o nariz foi baleado e as janelas foram movidas para fora. Estas são partes dinâmicas do mecanismo de construção.
Quando entramos, as sensações mudam dramaticamente. Do lado de fora havia um mundo externo duro, do qual o mecanismo da casa é cercado por sua armadura glamorosa, mas por dentro há o brilho de um forro do Pacífico, só que sem tapetes. O chão é mais brilhante do que um deck polido, e tudo do chão ao teto é branco. Os ângulos retos e as linhas dão lugar a pilares redondos, "colunas", átrios redondos e vitrines. Os holofotes são colocados em círculos no teto e se refletem no plano brilhante do piso e nas vitrines da passagem, repetindo-se muitas vezes. Em vez da definição dura do mecanismo "externo" interno - brilho e rotação, que confundem um pouco quem entrou em confusão - provavelmente preparando-se para despesas estonteantes (as lojas são caras).
Aumentando o efeito produzido, as "colunas" redondas, crescendo por todos os andares, divergem para cima em um ângulo muito fraco. Para ser mais preciso, os suportes se alternam - eles são inclinados ao redor dos átrios, colocados diretamente entre eles, e se você olhar ao longo da passagem, você obtém uma colunata muito peculiar, que lembra vagamente um beco de árvores que nunca crescem todas em uma fileira estritamente verticalmente. Embora não haja nada biológico no sentido literal aqui - e haja apenas um jogo quase imperceptível com a perspectiva - quando vistos de baixo, os átrios parecem mais largos, mais espaçosos, mas se você olhar para baixo, eles se estreitam rapidamente. Pátios redondos são coroados com cúpulas em forma de cone que parecem grandes canos. Os “canos” estão voltados para sudeste, tentando captar mais luz solar para o espaço do átrio. E a sua vez nos traz de volta ao tema da transformação de um mecanismo gigantesco.
Assim, o prédio do shopping center foi transformado em uma vitrine gigante de alta tecnologia. O edifício-vitrine, ao ser concebido como uma solução tecnicamente complexa, adquiriu uma semelhança com um mecanismo, recebeu uma textura metálica característica e foi imbuído de uma rigidez tecnogênica. Faz você suspeitar que existe um movimento oculto em si mesmo - algo que já aconteceu e que pode estar ocorrendo, embora na verdade ele não se mova nem um pouco. Quando entramos, uma impressão é substituída por outra, não oposta, mas contrastante. O espaço branco, transparente e circular, amarrado aos quatro "eixos aéreos" dos átrios, proporciona uma leveza irracional após o mecanismo cáustico das fachadas - e como resultado, cria um clima de compras adequado para os visitantes.
