Villa Calypso

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Vídeo: Villa Calypso

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Vídeo: Villa Calypso 2024, Marcha
Anonim

A ninfa Calipso foi a aventura mais divertida de Odisseu. O astuto grego viveu com ela por 7 anos, e ela lhe deu sete filhos, entre os quais, de acordo com algumas versões do mito, estavam Rom, Latin e Avson, o primeiro rei da Itália. De acordo com essa versão da história, embora menos conhecida do que a Eneida de Virgílio, os romanos deveriam ter descendido de Odisseu. Agora, essa ninfa é conhecida como, figurativamente falando, a patrona do turismo e das viagens de longa distância - depois que Jacques Cousteau deu seu nome ao navio em que procurava Atlântida - o filme sobre a viagem, respectivamente, foi "The Underwater Odyssey"

O arquiteto Ilya Utkin chamou seu projeto da casa para a coleção do resort Pirogovo de "Villa Calypso". Segundo o autor, ele foi empurrado para isso mais pelas lembranças dos mergulhos de Cousteau do que pela própria Odisséia. No entanto, seja como for, para a arquitetura moderna, o nome "mitológico" da casa é muito raro. Provavelmente, pode-se até dizer que após o tempo da modernidade e do neoclassicismo passar, os arquitetos começaram a tratar os assuntos antigos e seus heróis com muita frieza. Agora, ao criar seus edifícios, os autores pensam sobre coisas diferentes: sobre função e ergonomia, sobre forma pura e plástico, responsabilidade social, história e política, ou sobre estilos arquitetônicos. Mas muito poucas pessoas se voltam para a literatura, alegorias e ainda mais - mitos. Além disso, raramente os arquitetos nomeiam suas casas, mas se isso acontece, escolhem nomes mais modestos e simples, evitando associações e alusões em geral.

Nos negócios, ao contrário, a mitologia é muito popular, todo o panteão grego e oriental foi "desmontado" em nomes de empresas e já alcançou esses pequenos deuses, que, embora fossem reverenciados na antiguidade, não eram retratados em de qualquer forma - daí os problemas com logotipos: há um nome, mas um adequado sem imagens. Às vezes, os edifícios também recebem nomes, mas os nomes dos imóveis, via de regra, são colados à arquitetura como rótulos às embalagens e pouco dizem sobre as imagens.

O caso da villa de Ilya Utkin é completamente oposto e atípico para o nosso tempo: o autor deu o nome “literário”. A propósito, pela primeira vez para mim - todas as vilas anteriores de Utkin, assim como muitas outras, "passaram" nos números. Ouso compartilhar a sensação de que o surgimento do nome não é acidental e em certa medida reflete as especificidades da linguagem arquitetônica, que o autor formulou em seus projetos de casas de campo da última década.

O aparecimento "no horizonte" de uma ninfa grega revela o desejo do arquitecto de povoar a casa, além das pessoas, com personagens mitológicos ou mesmo com espíritos de antepassados muito distantes, tão característicos dos romanos. No entanto, a interpretação do edifício por meio da escultura é característica de quase toda arquitetura histórica: uma vez que os habitantes de pedra guardavam a casa, uma vez que eram considerados "apenas" um ornamento, mas sempre permaneceram parte integrante dela, como os fantasmas de castelos ingleses - os proprietários mudam, os fantasmas permanecem. No segundo terço do século XX, após a expansão das sereias organizada pela Art Nouveau, a população de pedra praticamente desapareceu, sendo substituída pelo "homem da propaganda" - uma mulher com um remo e atletas. Mas eles primeiro se separaram das fachadas e, finalmente, foram para a propaganda monumental, deixando flores e ornamentos para as casas.

Então, o exército escultórico está espalhado, mas teimosamente aparece nas casas de Ilya Utkin. Ele é o único que fez atlantes "reais" em Levshinsky. Constantemente concebe figuras nos pórticos e desenha independentemente ninfas para suas casas - fontes com relevos, cujo próprio nome sugere que não se trata apenas de água, mas nela habita a alma da nascente. Na verdade, é até estranho que, com o amor pela modernidade que se manifestou em Moscou na década de 1990, nenhuma escultura de fachada tenha sido revivida. A estilização de casas ecléticas e suas réplicas também não contribuíram para sua disseminação - como se uma proibição gravitasse sobre a arquitetura, semelhante à tradição muçulmana de não retratar seres vivos, mas apenas plantas. Parece que Ilya Utkin é o único que usa muito a escultura de fachada e parque, tratando-a como parte necessária do conceito arquitetônico, e interpretando-a de forma muito pessoal, à sua maneira, e não clichê, porque lançar outro “gesso cabeça ", claro que todos podem. Mas ela terá uma alma?

Villa Calypso parece ter uma "alma" - no sentido antigo - é. Ela adora água, portanto, um terço da casa, cavada no solo, foi transformada em uma piscina coberta por grandes abóbadas cilíndricas, e disso se assemelha a um pedaço de termas antigas cobertas por uma "camada cultural", deixando apenas os topos das janelas "térmicas" semicirculares inscritos em contornos de grandes fôrmas. Assim, a piscina, que nos nossos tempos é mais frequentemente como uma garagem, um anexo semitécnico da casa, um elemento de conforto, e não de arquitectura, adquire aqui um aspecto muito "romano", tornando-se o núcleo figurativo e semântico. da habitação, que é construída em cima dela …

A piscina pode parecer simbolicamente associada a uma caverna mítica onde uma antiga ninfa vivia nas margens do oceano, bem como a águas subterrâneas reais, que estão próximas em toda a região de Moscou. Como se fosse uma fonte sob a proteção de alguma divindade muito antiga - aqui lembramos o mais famoso templo grego depois do Partenon, o Erecteion, erguido sobre a fonte de sal do deus do mar Poseidon - um templo clássico que surgiu no local de um santuário arcaico mais antigo, que surgiu de sua história e a refletiu à minha maneira. Claro, não estamos falando de qualquer semelhança ou repetição, mas sim da unidade do tema: Villa Calypso não copia nada e nem mesmo constrói diretamente a lógica do antigo mito, mas antes sugere a existência de um subtexto, no qual é possível, mas não necessário ponderar. No entanto, a sugestão é apoiada por esculturas que representam Poseidons com tridentes no terraço noroeste.

A parte superior da casa é composta por dois pisos e um sótão amplo voltado para as extremidades da casa com frontões triangulares de contornos clássicos, os quais são preenchidos por um padrão totalmente moderno, transparente e geométrico de vigas de madeira, que alteram o ângulo de inclinação de afiado no centro para ligeiramente inclinado nas bordas. Sob os frontões encontram-se os pórticos coríntios "em antas", nos quais duas colunas unem dois pisos. Colunas semelhantes também "sustentam" a parte central da longa parede sul; aqui as intercolumnia são preenchidas com vidro - portanto, as colunas “funcionam” tanto por fora quanto por dentro, tornando-se uma parte notável do espaço do salão cerimonial, um terço do qual, adjacente às colunas, é feito de uma só peça, altura dupla - e o resto vai para as colunas como uma varanda. A planta da villa é simples e estritamente simétrica - duas partes de contornos idênticos confinam com o núcleo central, dispostas num eixo longitudinal que atravessa toda a casa de um pórtico ao outro. Trata-se de um tipo muito clássico de traçado de casa paralelepípedo, dividido em três partes principais, hierarquicamente ligadas entre si, remonta pelo menos aos palácios italianos renascentistas e vilas paladianas, sendo esta a principal característica, que além disso a uma área gigantesca de cerca de 2.000 metros quadrados, não nos permite duvidar que diante de nós está justamente um palácio, uma estrutura muito luxuosa e portanto, mesmo na natureza, não desprovida de um certo grau de compostura, em algo até mesmo a rigidez, que ecoa significativamente as associações literárias e mitológicas, com um toque de educação inerente ao título.

A função deste palácio, no entanto, é uma casa de férias. Talvez sua analogia mais próxima seja uma vila romana no campo perto da capital. Não se sabe muito bem como eram essas vilas, os arquitetos já se perguntavam sobre isso há quinhentos anos - e o autor parece oferecer sua própria versão da interpretação de tal edifício - cerimonial, mas agradável e moderadamente “selvagem”.

Ele deixa a natureza entrar aqui tanto quanto possível dentro da estrutura do paradigma classicista. Em primeiro lugar, o contorno exterior da villa-palácio é arranjado de forma a obter o maior número possível de varandas e terraços - são formados a partir dos pórticos do autor "marcados" e aparecem em longas fachadas entre saliências, onde se encontram as paredes recuar, na parte inferior para permitir a entrada de luz no espaço subterrâneo da piscina, e na parte superior - transformando-se em varandas. Existem números recordes de tais espaços abertos adjacentes à casa - pode-se mesmo dizer que entre a linha das paredes “principais” e o espaço do pátio, uma espécie de “ar”, ou, mais corretamente, uma “almofada espacial,”A área de interação entre a casa e a natureza, foi criada. Além disso, grande parte das paredes recuadas da orla são transformadas em janelas e são transparentes, o que reforça o tema, deixando entrar a paisagem - e esta é uma paisagem muito bonita - para dentro.

A temática natural, ademais, é sustentada pelo uso ativo da superfície rústica, querida pelo autor, adotada desde os tempos romanos para imitar a alvenaria tosca, condizendo antes de tudo com as casas de campo onde se desenvolve a “vita rustica”, vida na natureza - todas as casas são cobertas por longas faixas de edifícios rusticados até a altura de 1 andar, além disso, mais perto do centro são planas, e ao longo das bordas - nas extremidades e no pórtico em socalcos, a superfície torna-se rugosa, indicando que afastamento do "núcleo" médio condicional.

No entanto, a casa resultante não pode ser totalmente considerada nem uma reconstrução de uma villa romana, nem mesmo outra paráfrase do paladianismo russo ou inglês - embora as características de tudo isso possam ser encontradas, se desejado. Ao mesmo tempo, é fácil encontrar aqui também as partículas da experiência neoclássica do início do século 20 utilizadas pelo autor - por exemplo, colunas recuadas em um vitral de dois andares, ou mesmo experimentos famosos de modernismo, como a "casa sobre uma cachoeira" de F. Wright. No entanto, a principal característica da casa-palácio, provavelmente, reside no fato de que todos esses experimentos de vários graus de prescrição, com uma extensão de dois milênios e meio, são bastante organicamente integrados no vocabulário da linguagem de um autor muito individual., desenvolvido por Ilya Utkin nos últimos cinco ou seis anos. Ele tem suas próprias características facilmente reconhecíveis e ao mesmo tempo tem algum objetivo comum, que provavelmente não se limita a características formais. Olhando para Villa Calypso, pode-se supor que o significado dessa linguagem, pelo menos em parte, está na busca do autor pelo imaginário arquitetônico de uma vila de campo dos tempos do Império Romano, que para os historiadores da arte moderna é uma espécie de "desconhecido de plástico". Além disso, essa tarefa - referindo-se às fontes, já foi resolvida muitas vezes na história dos classicismos, mas cada vez à sua maneira, e agora uma história bastante longa de tais experimentos se acumulou, do Renascimento ao neoclassicismo, com um aprofundamento consistente na história e envelhecimento das fontes.

Mas a urgência da tarefa não passa, mas pelo contrário, tem a particularidade de voltar, cada vez gerando uma nova experiência, e muitas vezes - como neste caso - uma interpretação muito pessoal dos clássicos. Parece-me que aqui o caminho da busca eterna pela idade de ouro é o seguinte - o arquiteto isola de todos os renascimentos e classicismos que conhece, e não só deles, traços e linhas que poderiam corresponder à imagem desejada, e os reúne em algo próprio, muito pessoal e individualmente significativo. No caso do Calypso, a busca, provavelmente, em alguns aspectos até foi além do protótipo mais arcaico, aproximando-se dos ancestrais mitológicos dos antigos romanos ao longo da linha da Odisséia.

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