Branco E Fofo

Branco E Fofo
Branco E Fofo

Vídeo: Branco E Fofo

Vídeo: Branco E Fofo
Vídeo: BOLO SIMPLES DE TRIGO FOFINHO TAMANHO FAMÍLIA | RECEITAS DA CRIS 2024, Marcha
Anonim

O prédio é composto por dois prédios, um deles é um local de trabalho diário dos juízes, é maior e fica na parte de trás do local, e o segundo é público, fica mais perto da rua e contém tribunais. Entre os edifícios existe um pequeno pátio aberto, acima dele existem duas passagens, e tudo está organizado de forma que os juízes entrem nos corredores sem se encontrarem com peticionários aleatórios.

A composição é baseada na justaposição de dois edifícios: um é grande, retangular e brilha com as superfícies lisas de grandes, do chão ao teto, de vidro. Outro é curto, de formato oval curvo e é púbere do lado de fora com finas placas de metal branco de lamelas, persianas externas. Essas fileiras de graciosas placas verticais voltadas para os transeuntes acabam sendo o principal componente da imagem arquitetônica. Seu surgimento é motivado pela necessidade de proteger os interiores dos espaços públicos da luz solar direta, mas nesta explicação prática não se pode deixar de ver uma certa dose de astúcia.

O facto é que, em primeiro lugar, é mais barato poupar-se do sol com persianas internas simples, que também estão disponíveis. E em segundo lugar, as placas frontais estão imóveis. No início, diz Vladimir Plotkin, eles iriam torná-los gerenciáveis por dentro, mas depois descobriram que isso não era muito eficaz e muito caro - o sol é raro em nosso país, mas há um longo inverno, durante o qual estruturas mecânicas complexas se deterioram. Portanto, optamos por lamelas fixas. Esse raciocínio é bastante justo. No entanto, imaginemos o que teria acontecido com a fachada se as lamelas fossem controladas por capricho das pessoas de dentro, em lugares que se dobram em um plano branco impenetrável e em lugares eriçados. Provavelmente, essa solução pareceria muito humanística do lado de fora - a tecnologia serve a uma pessoa, mas a fachada estaria arruinada. Portanto, parece que as lamelas não são tanto um dispositivo técnico, mas sim um dispositivo artístico - e nessa qualidade elas “funcionam” perfeitamente, criando uma imagem de incrível pureza e efemeridade.

As placas estão voltadas para o visualizador com uma extremidade fina e, se você olhar para elas de frente, elas não escondem nada. Mas, a longo prazo, eles formam uma espécie de superfície plana, mas inerentemente instável. Esta barreira é semelhante a uma treliça, é ainda mais aberta do que o vidro, embora consiga criar uma segunda concha em torno da fachada com propriedades muito peculiares - bastante espessa, mas muito frouxa, embora metálica, mas aberta. Assim, as fachadas voltadas para a rua e os transeuntes são compostas por três partes sucessivas, distintas em estrutura e caráter, mas igualmente efêmeras. Primeiro, as arestas vivas das lamelas, formando uma camada externa permeável ao ar, depois - um vidro friamente brilhante, mas transparente, por trás - novamente faixas de tecido branco das persianas internas. Todas as três "camadas" parecem finas, permeáveis de maneiras diferentes, embora, se desejado, possam ser notavelmente isoladas do mundo exterior. No entanto, a casa perde completamente a sua solidez e materialidade, pois em vez do material das paredes, tem a leveza das cascas, suportada pela brancura brilhante de tudo o que é opaco.

O prédio parece papel, é tão leve. Como se não tivesse sido moldado em concreto por vários anos, mas sim tecido aqui do ar - uma visualização materializada, congelada em algum lugar à beira da encarnação final. A geometria da casa, incorporando diferentes princípios abstratos - cores, luz, espaço, linhas - e com uma aparência como se tudo isso fosse parte de um experimento formal.

A segunda característica das placas lamela é que elas são geradas por superfícies curvas e estão presentes apenas nelas. Aqui, também, há duas explicações, uma muito comum: o arquiteto cria assim uma diferença tangível nas texturas, os planos retos brilham com o vidro e os planos curvos são protuberantes com grades de verticais brancas. A segunda também reside no sentido da forma, mas mais específica - Vladimir Plotkin nunca usa vidros curvos em suas casas, atentando para o fato de que por fora eles parecem impressionantes e custam o mesmo que os retos, mas por dentro dão reflexos distorcidos como uma sala de risos … Portanto, se em suas casas existem superfícies curvas - sempre ao longo de uma bússola - então as fileiras de janelas nelas são linhas quebradas, compostas por vários planos. Portanto, há fileiras de lamelas na frente do vidro reto - que mantêm perfeitamente a redondeza da forma, e apesar de toda a transparência dessa peculiar treliça, sem esforços especiais é impossível discernir que tipo de vidro existe por trás delas - o volume é percebido como um todo, escultural e muito completo.

As curvas das paredes, tão raras nas obras de Plotkin, no volume do edifício público não são acidentais. Encontrou-se na zona de estritas restrições visuais da paisagem associadas à proximidade de dois monumentos, a Igreja de Pimen e a torre dos bombeiros - e saiu desta situação de forma notável, combinando um modernismo intransigente com uma atitude atenta ao meio ambiente. Paredes curvas abrem vistas e perspectivas de belle-vues urbanos nunca antes vistos, e o vidro é habilmente usado como espelhos que refletem monumentos. no cruzamento com a via Pimenovskiy há um maravilhoso ponto de vista que conecta a vista da torre com o reflexo da torre do sino da igreja. Observe que as reflexões não são apenas aleatórias, mas todas foram programadas e projetadas e podem ser vistas nas visualizações do projeto.

Assim, o edifício menor caiu nas zonas de influência dos monumentos e foi forçado a arredondar, e do lado da rua Krasnoproletarskaya termina com um "nariz" característico. É uma forma muito famosa, amada pelo construtivismo russo e renascida entre os melhores exemplos da arquitetura moderna russa - onde atua tanto como um sinal de reverência pela vanguarda quanto um sinal de paixão pela flexibilidade biológica da moda. Vladimir Plotkin é cético em relação à biologia franca e as formas curvas criam raízes em seus projetos com dificuldade. Portanto, o "nariz" oval em Seleznevka tem várias características.

Em primeiro lugar, se você olhar a planta, verá que ela foi desenhada de forma muito clara e racional com base nas características do terreno, mas sem descuidar da geometria correta. Narizes construtivistas geralmente completam um retângulo, enquanto os não lineares tendem a ser tortos e imprevisíveis. A forma de Plotkin consiste na conjugação de três arcos e uma linha reta, dobrados em uma espécie de triângulo. Dois arcos são largos, um é íngreme, com um diâmetro pequeno, esse é um canto arredondado, o próprio "nariz". Uma escada em espiral está escondida dentro dela, a espiral da qual parece ser a quintessência de um corpo arredondado. Perto, no lado oposto do pátio, está um plástico representativo do segundo edifício, uma viseira retangular, que, se você olhar de baixo, acaba sendo muito claramente alinhada em grandes e pequenas celas. Iam colocar ventilação na viseira, mas mudaram de ideia e esta permaneceu a única forma francamente não funcional do edifício, a base para um sinal representativo e perceptível.

Todas essas justaposições muito formais e abstratas no espírito da arte pura, enxertadas com sucesso na tecnologia moderna, somam-se a uma imagem clara e limpa que tem uma, mas uma característica muito notável. As principais impressões da arquitetura deste edifício são a limpeza e a abertura, a permeabilidade, a leveza e o racionalismo, bem como o respeito por tudo, e pelos monumentos ao redor e pelas pessoas no seu interior - tudo isto gira em torno da imagem de um tribunal ideal, humano, razoável, aberto, em torno de todas aquelas qualidades que estamos habituados a associar a uma sociedade aberta e ao caminho europeu de desenvolvimento. Não havia ordem para a imagem, havia apenas recomendações práticas - o conceito pertence inteiramente ao autor. E no contexto existente, onde o tribunal é geralmente sombrio-representativo, excessivamente sólido e assustador, o edifício resultante ou parece um reflexo do processo de humanização do país, ou - o que parece mais objetivo - uma tentativa de empurrá-lo com artísticas meios. Não gostaria de discutir o quão idealista é esse sonho do arquiteto e em que medida essa construção de vida ativa é possível por meio da arte pura. Mas é claro que esta abordagem idealista se desenvolveu persistentemente na arquitetura do século 20 e, neste caso, deu origem a um tribunal que é atraente por fora e confortável por dentro.

Recomendado: