A fábrica de Kauchuk está localizada entre as estações de metrô Frunzenskaya e Sportivnaya, próximo ao parque imobiliário Trubetskoy, que agora está bem conservado - até cisnes brancos nadam no lago. De um lado do parque está o Palácio da Juventude, obra famosa dos anos 1970, do outro está sendo construído o Parque de Fusão de Vladimir Plotkin e do terceiro está a Usina da Borracha, um venenoso empreendimento industrial que aqui se instalou em 1915. É verdade que, desde o início do século XX, restou apenas um prédio da administração da fábrica, construído pelo então celebridade - Roman Klein, o autor do prédio do Museu de Belas Artes de Volkhonka. Mas o prédio da velha fábrica é a única atração, o resto da área está repleta de prédios grandes e gastos dos anos 1970 e parece deprimente. A planta será removida da cidade e substituída por uma nova área residencial.
Na curta história do design, existem algumas características curiosas que o distinguem de uma série de outros empreendimentos de planejamento urbano semelhantes em Moscou. Os blocos foram construídos antes - mas até os anos 1990 eles eram focos de prédios baratos de painel, e depois disso - grupos de torres, geralmente pomposos e quase anônimos. Os arquitetos "com nomes" projetavam com mais frequência casas individuais, que se revelaram assuntos favoritos da imprensa profissional, mas se perderam na massa em geral. Agora, arquitetos veneráveis já estão projetando bairros inteiros.
Primeiro, foi realizado um concurso sob medida, para o qual arquitetos russos de primeira mão foram convidados a participar. Duas oficinas ganhas - "Meganom" e a oficina de Sergei Skuratov. Em seguida, os clientes marcaram uma entrevista e optaram pela oficina de Skuratov, que foi convidada a desenvolver um conceito de planejamento urbano e fazer projetos para a maioria das casas. O restante, cerca de 10% do total, é dividido entre outros arquitetos famosos - o já citado Meganom, além do grupo AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan e Sergei Choban.
O arquiteto Sergei Skuratov é o responsável por este processo de planejamento urbano, organizando-o estritamente nos mínimos detalhes. Um conjunto de regras chamado "código de design" está sendo desenvolvido para o trimestre. O conceito é incomum, e o autor o acompanha com um comentário de dicionário, do qual se segue que um “objeto codificado” é um sistema artificial capaz de mudar de acordo com as condições.
Lendo os comentários, você está convencido de que o código de design é mais semelhante ao código genético - tudo é descrito e distribuído nele nos mínimos detalhes, mas com base nele devem surgir indivíduos diferentes.
No centro das regras de desenvolvimento de blocos desenvolvidas pela oficina de Sergey Skuratov para si e para outros, você pode ver o conceito relativamente familiar do plano mestre. O quarteirão 473, agora totalmente vedado e encerrado, prevê-se que seja devolvido ao espaço urbano, será permeável e passante. No centro aparecerá um lago retangular artificial, de cada lado do qual haverá quatro mini-bairros - os edifícios se agrupam em torno de pátios, dois são retangulares, dois são assimétricos e lembram retângulos com um canto cortado obliquamente. Assim, surgem cinco centros dentro do bairro: quatro “privados”, são pátios destinados aos moradores, e um público - a área ao redor da lagoa. Todos juntos no plano lembram uma cruz com ramos ligeiramente deslocados no sentido horário. Esta forma se deve em parte ao fato de que as três seções de canto do bairro 473 são ocupadas por edifícios que não pertencem à planta e não serão demolidos - o canto sul é residencial, a margem leste, no canto norte é o edifício da Academia Médica. ELES. Sechenov.
No entanto, o código do projeto não se limita ao layout do bloco. Os volumes de cada casa foram trabalhados detalhadamente - enquanto muitos deles são cortados na parte inferior e pendem sobre os corredores e calçadas em forma de consoles gigantes, fazendo você se lembrar de outros projetos de Sergei Skuratov - uma casa em Tessinsky e uma oferta pública para um bloco perto do Mosteiro Donskoy. São determinados a altura e o número de pisos, bem como as linhas de localização dos alçados superiores das janelas. Este último, explica Sergey Skuratov, é feito para que a discórdia rítmica não surja entre as casas.
O edifício Kleinovsky da gestão da fábrica será preservado e restaurado, e ao lado dele será recriada a sua cópia - o seu "irmão", destruído na época soviética. Entre a construção do século XIX e a sua repetição, surgirá um edifício modernista em vidro e metal com uma fachada disposta em diagonal à linha da rua - pensada para realçar o historicismo das duas casas - preservada e recriada.
A construção de R. Klein, por um lado, e o amor de Sergey Skuratov por texturas de tijolo, por outro, determinaram a escolha do material - o tijolo (feito à mão holandês e clínquer alemão) prevalecerá no contorno externo do bairro, no interior, ao redor da lagoa - pedra leve, vidro e metal. Assim, do lado de fora, este desenvolvimento urbano será mais tradicional do que “dentro”. O material principal das fachadas também está incluso no "código de design", além disso, há recomendações - por exemplo, na textura do tijolo, transições suaves de tonalidade são assumidas de cinza escuro na parte inferior para marrom mais claro na parte superior as casas.
No entanto, as coisas listadas são bastante materiais; além deles, há também uma teoria igualmente importante, que, na obra de Sergei Skuratov, passa dos cálculos rudes de costume em um ensaio lírico-poético. Ela combina os princípios do contextualismo com impulsos modernistas criativos. Por exemplo, o lago interno lembra os parques senhoriais do século XVIII, enquanto o exterior de tijolos atrai tanto o edifício Klein quanto a memória das fábricas de tijolos do século XVII. na área de Khamovniki; a permeabilidade pedonal do bairro revive a memória do beco que se perdeu após o aparecimento da planta. Essa motivação cultural, que é habitual na Moscou moderna, é carregada de um caráter extremamente amoroso e ambíguo, que é característico da obra de Sergei Skuratov. No entanto, um raciocínio mais ousado é sobreposto a ele - o edifício Klein, um exemplo estrito e belo de arquitetura de fábrica, aparece como um pólo "ocidental" em oposição ao marco "oriental" na forma de um exemplo de arquitetura "Moscou" de início dos anos 2000, o complexo residencial “Camelot” do lado nordeste. Uma tensão semântica deve surgir entre eles - uma espécie de "gradiente" - do Ocidente racional tecnológico ao Oriente sensual feito pelo homem.
Assim, o "código genético" do bairro contém, como não poderia deixar de ser, as informações heterogêneas necessárias ao "crescimento" das obras arquitetônicas - um poético "fermento" teórico multicamadas e recomendações detalhadas concernentes igualmente ao "esqueleto" - o planta e estrutura, "enchimento" - volumes e "películas" - soluções de fachada texturizada. Não que esta seja uma abordagem completamente nova para o planejamento urbano de Moscou, mas tem uma série de características que a tornam incomum - em primeiro lugar, uma atitude muito pessoal em relação à tarefa e textura, emocionalidade e poesia características da arquitetura de Sergei Skuratov. Que assim ultrapassam uma ou duas casas e se espalham por todo o quarteirão.
