Rogozhskaya Zastava é uma área de contrastes culturais. Ilyich aqui vizinho à vontade com Sérgio de Radonezh, o Mosteiro de Andronikov com o Martelo e a Foice, as cidades antigas e novas colidem uma com a outra com uma clareza impressionante - uma frente tímida, mas em alguns lugares contínua de edifícios históricos de 2 andares com dificuldade restringe o ataque de prédios altos com painéis de vários andares. O tecido urbano irregular desta área é o resultado de uma tentativa malsucedida de combinar a cidade velha com a nova, cujo exemplo mais marcante foi a reforma na década de 1980. Rua da escola. Diretamente "atrás", perto dos monumentos de experiências históricas e arquitetônicas, começa uma verdadeira zona industrial, territórios fechados, armazéns, laminadores e outras maravilhas da industrialização - um paraíso totalmente técnico, porém, agora está visivelmente desatualizado.
Portanto, o ambiente é muito contrastante - e o projeto da oficina de Pavel Andreev é sensível a essa nota, parece absorver toda a dualidade e rigidez arquitetônica do contexto, reforça e incorpora nas formas arquitetônicas - chegando, neste ponto, ao laconicismo icônico. A casa gigantesca, de quase 100 metros de altura, consiste em dois prédios retangulares: um preto e outro branco. Ao nível dos pisos superiores, o volume preto estende-se em L e corta o branco, onde foi feito um grande vão de vários pisos. Na junção, as duas formas parecem estar conectadas por uma grande "dobradiça" - como se as placas gigantes pudessem girar em torno de um eixo e então congelar em um determinado ângulo - uma ao longo da praça, a outra ao longo da linha do Boulevard Entuziastov. No interior, o papel de dobradiça é desempenhado por um hall redondo, que está presente em todos os pisos e, assim, penetra no edifício verticalmente "por dentro e por fora", colocando-o num eixo apenas parcialmente visível do exterior.
Assim, tudo foi feito para que o edifício pareça ser um representante do progresso técnico, uma parte de um mecanismo, ou, em geral, uma máquina-casa, que pode, obedecendo à necessidade, girar seus corpos no ângulo desejado. Essa casa se torna um representante de plástico da parte "tecnogênica" da cidade - uma espécie de "propileia" de alta tecnologia do Rogozhskaya Zastava.
Nesse sentido, o edifício herda a variedade industrial do construtivismo dos anos 1920, aquele ramo da vanguarda, cujos representantes gostavam de reproduzir várias maravilhas técnicas de sua época em formas arquitetônicas congeladas e ampliadas, por exemplo, construíam casas em a forma de um trator ou de uma locomotiva a vapor. Desde então, as associações técnicas entraram no cofrinho do modernismo e se tornaram a norma - a maioria das obras do século 20 pode, de uma forma ou de outra, ser comparada a algo técnico - na maioria das vezes um navio, trem ou foguete. Porém, neste caso, tudo é um pouco diferente - não há imagem de um objeto específico, mas há uma dobradiça, muitas vezes ampliada e por dentro parece ser a mais clássica das técnicas de interiores conhecidas - um hall redondo mobiliado com suportes semelhantes a colunas.
Em seguida, surge uma analogia um pouco diferente - com um fragmento de algum mecanismo muito grande e inimaginável, que por algum motivo acabou no chão e é usado como uma casa. Esta imagem parece ser mais correta, porque o prédio vai ser coberto de vegetação em alguns lugares - nas loggias abertas e nos telhados dos andares inferiores, e também - jardins suspensos serão dispostos no local na base da parte visível da "dobradiça". Se esse gesto ecológico for realizado, a semelhança com um elemento de um mecanismo gigante, de alguma forma encravado no solo, só se intensificará.
