Um pequeno lote de terreno em um quarteirão adjacente ao cruzamento da Avenida Nakhimovsky com a Rua Vavilova foi alocado para o prédio de escritórios. Na diagonal do cruzamento - mercado Cheremushkinsky, no lugar do qual Alexander Asadov projetou uma grande casa com uma fachada de mídia. O resto dos edifícios circundantes - o final de Stalin, o início de Khrushchev, consiste principalmente em casas de tijolos de 5 a 7 andares, a cor predominante é rosa desbotado, às vezes amarelado. Em alguns lugares, casas-torres modernas se encaixam nessa área medido, baixa e verde. Os vizinhos mais próximos do prédio de escritórios da ABD são duas torres de 24 andares. Em tal ambiente, um prédio de escritórios relativamente pequeno se parece com uma floresta - é mais baixo e menor do que seus vizinhos mais próximos.
Como você o torna visível? Precisamos de algum tipo de experimento formal.
À primeira vista, a casa, projetada pelos arquitetos do ABD, parece estar envolta em uma malha angular grosseira.
A parte principal das paredes externas, do chão ao teto, é de vidro; tetos intermediários enfrentam as fachadas com listras verdes. Visualmente a partir desses vidros e listras forma-se a "base" do edifício, sua matéria básica é uma massa translúcida e fria. É fácil perceber que sua cor é diretamente oposta ao rosa-acinzentado que prevalece na região, mas é um dos tons preferidos do ABD - austero, profissional e ao mesmo tempo fresco, alusivo à natureza.
No topo dessa massa translúcida é sobreposta uma grade amarelo claro semelhante em cor a uma pedra stalinista. Consiste em listras verticais finas e horizontais mais largas. Seu arranjo é irregular - os orifícios da rede são às vezes maiores, às vezes menores; em alguns lugares, as linhas "grossas" formam ziguezagues. As bordas da treliça são ligeiramente engrossadas em direção ao centro das paredes e afinadas nos cantos. Mas o principal é que a grade é sobreposta no topo, cada uma de suas linhas se projeta significativamente do plano de vidro. Portanto, parece mais material do que a base de vidro.
Assim, o edifício parece consistir em uma massa fria, relativamente falando, "natural", agarrada pelas bordas da grade. Este efeito também é sustentado pelos "jardins suspensos" dispostos no telhado para compensar o pátio perdido. Pretende-se que as árvores “brotem” literalmente através da treliça inclinada no topo da fachada principal. Todos os 11 pisos do edifício são assim transformados numa espécie de “stand” para as árvores, que se tornam o acorde final do tema inerente ao esquema de cores das fachadas.
O volume do edifício, em geral, é quase cúbico, parece que foi cortado de lados diferentes - em algum lugar de cima, em algum lugar de baixo. Um canto foi cortado obliquamente, do outro uma "caverna" de vidro foi cortada na parte inferior. Aqui, no entanto, o efeito plástico segue uma necessidade prática - ajuda a obter o volume máximo e metros quadrados. Porém, por outro lado, mantém o efeito de treliça, transformando-o de “pedra” em “metal”, e até joalheria, de ouro. Nesse caso, a treliça se transforma em uma "moldura" preciosa de uma "joia" esmeralda de vidro.
O enredo deste edifício pode ser entendido de duas maneiras. Obviamente, o tema verde-vidro refere-se à arquitetura de escritório moderna, que deve ser vítrea e sustentável. O Lattice funciona em termos de contexto. Ou a arquitetura moderna “quebra” o plano opaco usual, ou uma malha forte “segura” a massa natural. Mas é óbvio que os arquitetos confrontaram dois temas aqui - função e contexto, e fizeram de sua interação o enredo principal do edifício.
