O edifício Alta-Bank ocupa inteiramente uma pequena área que lhe é atribuída - 20 metros ao longo da rua e 18 metros de profundidade no bairro, e, claro, espreme um máximo de metros quadrados do escasso território sobrecarregado com várias fronteiras: 9 andares com sótão em cima, 4 pisos abaixo do solo. Mas aqui está o que é interessante: cumprindo sua função comercial, e apesar da janela saliente se projetar além da linha da construção, a casa se encaixa muito delicadamente na estrutura da rua.
À direita está um edifício "stalinista" baixo e cinzento claro com uma característica da década de 1930. verticais salientes e rústicos delgados, quase neoclássicos. À esquerda, do lado de B. Gruzinskaya, duas novas casas estão sendo construídas, que darão lugar ao crescimento de Alta-Bank apenas ligeiramente.
Juntos, eles formam uma fileira ao longo da rua, cujo violino principal agora é tocado por um novo prédio de banco. Isso é surpreendente porque a fachada é enfaticamente modesta. Podemos dizer que combina três traços característicos: em primeiro lugar, é um modernismo honesto de alta tecnologia e, em segundo lugar, esse modernismo é contextualmente “silencioso” e útil - nada chamativo. E em terceiro lugar, há um paradoxo: o modesto contém uma certa carga emocional, que ele espalha para sua pequena - à vista - esfera de influência. Tem uma abordagem especial ao ambiente urbano, característico dos cortiços (e edifícios bancários) do século XIX ou início do século XX. Esta casa pode ser facilmente imaginada como uma das inserções modernistas na fachada dos blocos de construção de Paris. Ele parece ter sido transplantado de lá (ou de Berlim) - aqui e agora ele está trabalhando para melhorar a atmosfera de Moscou.
As fachadas do edifício são em grés porcelânico, vidro e metal de cor amarelada suave. Todo o vidro está agrupado em um canto "frontal" - voltado para a Praça Maiakovski e o Comitê de Arquitetura da Cidade de Moscou. Tudo o que é opaco assemelha-se a uma concha: cobre as paredes traseiras do pátio e, de lado e de cima nas fachadas principais, dá a impressão de uma moldura que forma o enredo principal. Pode-se pensar que esta moldura protege uma substância metal-vidro mais frágil e móvel, dentro da qual se desenrola o enredo principal. Do plano brilhante do vidro fumê, abraçando o canto e pairando sobre o chão, uma janela de sacada de vidro se projeta, eriçada com listras horizontais de grades de metal. Estas grades da Reinars são, na verdade, proteção solar, porém, neste caso, desempenham um papel mais decorativo. Na verdade, esta é a decoração principal do edifício. Listras acinzentadas fosco se misturam fracionariamente com diferentes tonalidades da cor do céu e com manchas de lâmpadas brilhando por dentro em uma composição geométrica pitoresca fria que, completando o efeito, se reflete no plano do vidro de fundo. Em algum ponto, pode parecer que as redes estão duplicadas por dentro.
A superfície das placas de grés porcelânico parece muito material ao lado desse jogo de brilho metálico e reflexos de vidro. Nos cantos, é cortado por janelas de canto neoconstrutivistas, que são cobertas por grades na parte superior, ecoando o tema principal das finas listras horizontais. A cor e as proporções das placas de revestimento lembram um pouco o padrão rústico do edifício stalinista vizinho - entre as duas casas há um leve efeito de ressonância, de parentesco distante. Ao mesmo tempo, a horizontal em vez da vertical prevalece nas fachadas do novo banco, remetendo-nos um pouco antes, aos anos 1920. A imagem da época do construtivismo, não, não, sim, e vai deslizar na frente do espectador olhando para essas fachadas.
No entanto, todos esses enredos são dados apenas como uma dica - eles não são impressionantes e, portanto, alta tecnologia, não construtivismo e abordagem ambiental coexistem pacificamente aqui, criando uma imagem monótona, mas atraente - o embrião de uma cidade agradável.
