Esta é uma das principais exposições temáticas da Bienal, projetada para revelar o tema da construção de moradias em massa. E, em certo sentido, é uma adição lógica e a "segunda metade" da exposição "biblioteca", que apresentou a experiência internacional na construção de moradias baratas na colunata da Casa Central dos Artistas. Havia exemplos estrangeiros aqui - bairros residenciais russos, reunidos em grupos que podem ser entendidos como o passado, o presente e, relativamente falando, o futuro.
O passado é apresentado nas duas primeiras salas da suíte por projetos não realizados de "novas cidades da URSS" com os fundos do Museu de Arquitetura: "Cidade do Sol" de Ivan Leonidov e "Cidade Verde" de Ladovsky, concurso projetos para Stalingrado e a fantasia de Yakov Chernikhov, Magnitogorsk e Voronezh. Uma parte significativa dos projetos mostrados cai principalmente no apogeu da arquitetura stalinista - os anos 1930 do pré-guerra e os anos 1940 do pós-guerra. Fotocópias de desenhos e desenhos originais são reduzidas, colocadas sob o vidro e iluminadas.
A segunda parte é muito pequena - são fotos panorâmicas das áreas dos painéis feitas por Aleksey Naroditsky. Apenas seis fotografias com paisagens familiares a todos os soviéticos - o formato heróico do panorama dá-lhes um sabor de propaganda inesquecível. Isso é real.
O futuro é a parte principal da exposição, ela ocupa todos os salões subsequentes, exceto o último (contém o projeto de arte de Pavel Pepperstein "a cidade da Rússia"). Assim, a parte principal são projetos de novos bairros na cidade velha e projetos de cidades completamente novas que estão planejadas para serem construídas em um novo local. A geografia é muito ampla - de Moscou a Krasnoyarsk. Os curadores - Alexei Muratov e Elena Gonzalez (Projeto Rússia) - ainda na abertura das exposições principais da Bienal, admitiram que esta exposição é uma consequência do trabalho do próximo número temático da revista intitulado “cidades”. Coletando o material, os autores ficaram surpresos com quantas novas cidades estão sendo projetadas na Rússia - cerca de vinte. Dez foram selecionados para a exposição.
Todos esses são grandes assentamentos, mas a maioria deles são chamados de "distritos" e estão sob a jurisdição de grandes cidades - Zelenogrado, Petersburgo, Minvod, Kazan, Yekaterinburg, Krasnoyarsk. Isso torna o nome "cidade" um tanto arbitrário. Para os sonhadores dos anos vinte, estas são as grandes cidades; para os construtores dos anos setenta, são simplesmente bairros que podem ser rapidamente preenchidos com painéis. No entanto, um dos princípios pelos quais os curadores selecionaram esses bairros para a exposição é sua inovação. Os distritos representam novas abordagens para o planejamento urbano. Ao mesmo tempo, nas condições russas é difícil para eles estarem disponíveis, e ainda mais - barato. Portanto, em termos de futuro, a exposição ainda mostra os bairros e bairros da elite. Ilhas de uma nova vida para (digamos) aqueles que podem pagar. E, ao mesmo tempo, a exposição demonstra que as ilhotas - em primeiro lugar, se espalharam por quase todo o país (novamente, com cidades grandes e não pobres), e em segundo lugar - elas superaram, pelo menos no nível de design, a escala de bairros, e mudou-se para a escala de distritos …
As ilhas da boa vida apresentam uma tendência de crescimento dinâmico - nem todos têm tempo para se acostumar com o fato de que novas moradias estão sendo construídas nos bairros e os arquitetos já se aproximaram das cidades. Isso não pode deixar de significar que há mais pessoas que não vivem bem na Rússia, que não podem deixar de se alegrar. É uma pena, é claro, que poucas pessoas possam pagar por moradias inovadoras (em um grau ou outro). Raciocinando sobre este tópico, o curador da Bienal Bart Goldhorn fez a seguinte suposição - agora as pessoas na Rússia estão prontas para comprar moradias e investir nela, e a qualidade da indústria está atrasada em média, está no nível de um painel ligeiramente melhor construção. Mas as moradias de elite estão se desenvolvendo, e são muitas. Ambos devem finalmente convergir, se encontrar - a fim de impulsionar o desenvolvimento de moradias de alta qualidade a um custo médio. Para que isso aconteça, o principal, como Bart Goldhorn está convencido, é o conhecimento sobre os materiais disponíveis e sobre a experiência ocidental.“Não há necessidade de construir uma fábrica para a produção de prédios padrão, é preciso construir vários prédios com peças típicas feitas na fábrica” - fórmula expressa pelo curador da Bienal, pessoa que muito fez para educar o público russo com experiência ocidental parece mais do que correto.
Mas - um pouco idealista, um pouco parecido com as "cidades do sol". A base de muitas utopias é a crença no valor intrínseco da educação. Embora seja importante para que servem, esse conhecimento é aplicado. Você pode aprender a construir casas interessantes com elementos padrão e depois vendê-las por um preço muito alto, obtendo lucros enormes. Eu não gostaria de me intrometer em uma área complexa da economia, mas é óbvio que nenhuma educação irá interferir na construção de moradias baratas e vendê-las é caro (bem, exceto talvez para a mais estrita educação monástica no espírito de rejeição dos valores terrenos) até que tal estado de coisas se torne impossível em princípio. Mas o treinamento e a educação são, sem dúvida, úteis, especialmente quando tais exibições de livros, ricas em informações diversas, são feitas para isso. Por outro lado, alguns passos em direção ao componente cultural da construção são dados por desenvolvedores, é claro - por exemplo, a corporação do grupo Mirax patrocina exposições da primeira bienal de arquitetura de Moscou.
A exposição de cidades no “pavilhão russo” da Bienal (este é o status das exposições MUAR), assim como seu “casal” - o “pavilhão internacional”, parece um livro ou uma biblioteca, mas só lá, em a colunata, havia uma biblioteca simples e comum, e aqui - mídia e querida.
Para mostrar a parte principal da exposição, Aleksey Kozyr construiu uma instalação: ao longo de toda a suíte, há uma longa estrutura, aproximadamente na altura da cintura para um homem. Suas "paredes" são feitas de painéis de metal cinza, e um grande número de projetores são colocados no interior. Os projetores brilham em espelhos, a imagem é refratada e projetada, por fim, no vidro fosco horizontal da vitrine. Parece um pavilhão internacional - não é preciso olhar para as paredes, mas sim para as mesas, mas só havia imagens estáticas no papel, e aqui estão os vídeos, cada um dos quais a seu modo representa um projeto de um dos bairros. As assinaturas são colocadas verticalmente nas projeções quadradas e também brilham.
Aliás, quase tudo na exposição brilha - inscrições, imagens, vídeos, fotografias e desenhos. Obviamente, diante de nós está a aparência de uma máquina para mostrar uma exposição. Uma espécie de “vitrine em si” portátil, uma das quais se destaca pela indiferença ao meio ambiente. E por algum motivo, também sugere a ideia de uma "caixa preta", que era preenchida com dados, proporcionando a possibilidade de visualização. Essa estrutura pode então ser instalada em outro lugar sem perdas - se houver espaço suficiente no comprimento. Isso é bom, porque permite e até obriga você a se concentrar na exposição - e para dominar todo o material, basta se concentrar e assistir a cada vídeo. Por outro lado, isso não é muito bom, porque a estrutura é muito fria em relação ao espaço da suíte, literalmente "bate" nela - entretanto, por que as exposições modernistas não se encaixam bem na suíte do museu de forma alguma. Além disso, todas as fotos (até as lavagens de Stalin, algumas das quais enormes) ficaram pequenas e precisam ser examinadas. Embora isso também contribua para a concentração.
Em geral, "cidades" são uma das exposições mais integradas, trabalhosas e caras da Bienal. Não é surpreendente que tenha aberto mais tarde do que todos os outros. Por outro lado, esta é uma das exposições muito informativas, um "livro didático" estritamente midiático.
