Prédio de apartamentos neoclássico, construído pelo arquiteto G. A. Gelrich no início do século 20, localizado na rua Shchepkina, que corre paralela à Prospekt Mira. Posteriormente, a casa passou a receber monotonia e sem decoração de prédios laterais. As casas vizinhas 18 e 24, bem como 25 e 13 na rua Shchepkina, e a casa 19 na rua Gilyarovskogo também fazem parte do desenvolvimento histórico do bairro. A preservação da fachada neoclássica durante a reconstrução da casa Gelrich parecia ser a única solução correta, pois é a fachada que forma a imagem e o lugar da casa no seu entorno. Preservar apenas a fachada com a adição de um novo edifício com dois andares de estacionamento subterrâneo não é uma tarefa fácil de engenharia. Durante a construção, a fachada será especialmente reforçada, literalmente "suspensa" acima do solo.
Durante a reconstrução, a casa muda completamente de layout, os prédios laterais são demolidos e o espaço do quintal entre eles é construído. O novo objeto ocupará completamente o local e será precisamente inscrito em seus limites, bem adjacente aos seus vizinhos. Portanto, para não privar a casa 19 da rua Gilyarovskogo da luz do dia, o novo volume foi escalonado - esta era a forma de sua parte superior e até mesmo a planta da lateral do quintal. A altura da parte histórica do edifício é de 5 andares, e o novo volume localizado atrás varia de 5 (no lado direito) a 7 andares.
Os arquitetos fizeram três novas fachadas modernistas, mas com um sabor óbvio de Art Deco ou mesmo Art Nouveau racional. Há muito vidro neles, mas planos transparentes são desenhados sobre linhas verticais finas de uma pedra rosa-amarelada clara. Essas faixas de pedra “crescem” da base de pedra plana na parte inferior e “crescem” na faixa horizontal no topo - como se buracos retangulares altos e frequentes fossem cortados através do prisma de pedra. As hastes entre pisos equilibram ligeiramente essa ode ao verticalismo, mas são "recuadas" no plano do vidro - então as verticais prevalecem.
A grade fina e austera da fachada de pedra e vidro pode se assemelhar ao Telégrafo Central de Rerberg (1925-1927) ou à Sociedade de Seguros do Norte (1909-1911). Como você pode ver, a técnica pertence igualmente aos anos X e 20 do século passado - portanto, há todos os motivos para entendê-la como uma referência ao contexto histórico da fachada neoclássica preservada. A rigor, na década de 1910, a casa poderia muito bem ter recebido uma extensão semelhante. É característico que, na interpretação de Andrei Romanov e Yekaterina Kuznetsova, o motivo adquira traços bastante modernos - simplicidade enfatizada e leveza, inatingíveis por meio dos anos 1910-1920.
A fachada do pátio divide-se em várias formas salientes - recuadas, o que também facilita a sua percepção na companhia dos edifícios circundantes. A casa deixa de se parecer com um bloco maciço gigante (o que realmente é) - e parece ser um conjunto de edifícios, projetados no mesmo estilo.
A planta do novo edifício consistirá em duas partes - um retângulo alongado ao longo da Rua Shchepkina no lugar de um cortiço, chanfrado em um lado por uma parede de um "vizinho" histórico adjacente a ele, e uma parte do pátio completamente nova, também em planta retangular, só que mais estreita, de forma que com sua rua fica praticamente invisível. Um átrio oval é desenhado entre eles no centro da planta - o principal núcleo inovador do projeto. Esse átrio tem um plástico muito complexo, é torcido como um tornado, permeia todos os andares do prédio, se curva em direção ao saguão e, por assim dizer, captura a pessoa que entra em um enorme funil iridescente. A dinâmica de sua torção diagonal não se desenvolve profundamente no edifício, não se espalha, mas é coletada por um poderoso feixe de linhas de força que penetram no edifício por completo.
De modo geral, essa metáfora de um vórtice no centro de uma estrutura ordenada cortada por um fluxo de haste não linear parece inteligente. Afinal, de onde surge o tornado? Na fronteira dos riachos de ar quente e frio. Também aqui temos um limite de duas zonas - uma, relativamente falando, histórica, contígua à fachada antiga e conserva a memória dos contornos da antiga casa. O segundo é moderno e é na sua junção que surge um vórtice, um funil, um redemoinho. Que, entretanto, não se move para lugar nenhum e nem mesmo se solta, como se poderia pensar em um vórtice. Não, o átrio está localizado, escondido no corpo do edifício e é percebido apenas no seu interior. Uma pequena lanterna para iluminá-lo nem será visível da rua Shchepkina.
O átrio está localizado exatamente no meio do edifício entre dois nós de escadas e elevadores e conecta quatro blocos de escritórios de cada um dos andares, cujo layout é padrão. Acima do primeiro andar, onde está localizado o lobby, ele literalmente pende sobre um enorme "cachimbo" de vidro. O lobby oferece a perspectiva principal dessa estrutura hipnotizante. Os autores do projeto vão usar no átrio um vidro dicromático especial da empresa alemã SCHOTT, cuja cor muda em função do ângulo de visão, da incidência da luz solar e do fundo. O efeito surge de uma combinação de camadas de baixa e alta refração - como resultado, os visitantes poderão observar um arco-íris dentro do edifício ou olhar do primeiro andar para um "caleidoscópio" gigante, refratando tudo o que acontece ao seu redor em imagens fantásticas.
Qualquer reconstrução com adaptação é uma decisão complexa que equilibra o desejo de preservar a história e as possibilidades da arquitetura moderna. Neste projeto, Andrei Romanov e Yekaterina Kuznetsova conseguiram não só combinar um com o outro, mas também vencer artisticamente sua colisão - escondendo no meio do edifício seu principal destaque - um poço biomórfico de um vórtice de vidro.
