O prédio de escritórios no Garden Ring perto da estação ferroviária de Kursk foi projetado para a inspetoria fiscal e a polícia fiscal, mas durante o projeto a polícia fiscal foi dissolvida. A metade norte do edifício tornou-se um espaço de escritórios alugado - o centro de negócios Citydel, enquanto a metade sul permaneceu sob a jurisdição da repartição de finanças.
Ele cresceu no local de um vidro de camada única da década de 1970 - uma lacuna em uma fileira de edifícios frontais. À esquerda - um prédio de apartamentos de quatro andares do século 19, à direita - várias casas estalinistas, que em uma época foram construídas aqui a fim de aumentar a escala do anel do jardim, tornando-o burguês (cf. apartamento edifício) em um heróico. Naquela época, mal havia material para uma escala heróica, o que é fácil perceber quando se olha para o fundo da casa stalinista - ela mal carrega sua cornija. Em nossa época, ao contrário, há muita questão - o arquiteto é obrigado a criar não uma tela para a avenida, mas muitos metros quadrados. E a situação se inverteu. O prédio é limitado - nivelando-o em altura, forçando-o a se adaptar aos seus vizinhos históricos - mas ele ainda cresce, para onde pode ir?
O prédio acabou sendo muito grande. É impossível negar isso, embora para ocultar suas reais dimensões, quase todos os métodos conhecidos na prática moderna de Moscou foram usados aqui - alinhamento de cornijas em altura com casas vizinhas; citações rítmicas; aviões de vidro refletindo o céu; aumento gradual da altura até a profundidade do local e corte gradual de volumes muito altos. Eu gostaria até de suspeitar, além dos conhecidos, alguns outros métodos mágicos - porque quando visto de longe, o prédio não parece maior do que seus vizinhos e até parece se curvar ao longo da linha do anel do jardim. Aproximando-se - a fachada é reta, e o volume está se aproximando rapidamente, quase crescendo diante de nossos olhos. Segundo o autor, Vladimir Plotkin, “havia até arcos demais em direções diferentes”.
Mas, apesar dos "arcos", o edifício não perdeu a sua cara. O método do autor é facilmente adivinhado nele, e parece-me que foi o método neste caso que permitiu ao edifício preservar total e completamente sua identidade, apesar de muitos requisitos e restrições. Isso provavelmente aconteceu porque os edifícios de Vladimir Plotkin crescem como cristais. Eles têm alguma base - talvez seja correto chamá-lo de módulo - responsável pelo formato de cada célula e pela maneira como estão conectadas. Seguindo essa lei, as células se ligam umas às outras, crescem, formando estruturas maiores.
Essa abordagem para a construção da matéria arquitetônica tem consequências duplas - significa austeridade e estrutura, e profundamente interna, originada da “treliça cristalina”. Por outro lado, a mesma estrutura de cristal paradoxalmente confere ao edifício uma liberdade quase infinita de transformação e crescimento. A estrutura, contando com seu módulo de lei, pode continuar a crescer de quase todas as formas, reagindo às condições ambientais. Em outras palavras, um edifício, abundantemente dotado de regularidade interna, acaba sendo muito menos restringido por molduras externas do que suas contrapartes, desprovidas dessa cristalinidade imanente. Parece-lhe que as restrições não são tão terríveis - "as supera" e ainda se torna o que deveria ser. Portanto, um edifício pode subir e descer, se contrair e se expandir. Abra, deixando o coletor subterrâneo do rio Chernogryazka passar e se fundir em um grande volume ao redor do poço do pátio. E até para formar dentro de você outro pátio entreaberto, semelhante à rua.
O edifício possui dois tipos de planos de fachada. Alguns são cobertos por largas faixas brancas e de vidro conectadas por linhas de janelas horizontais. Apesar da esterilidade da cor branca do "papel", esses planos são mais materiais e se projetam onde uma fachada "séria" relativamente impenetrável é necessária: no Anel do Jardim, onde formam um volume frontal "frontal", nas laterais dos mencionados rua interna e traseira voltada para a ferrovia.
O segundo tipo de aviões é o vidro. Eles também são desenhados por horizontais, mas finos e acinzentados na cor do vidro. Esses planos formam cesuras, depressões e - reflexos calculados com precisão, funcionando como espelhos. Listras de vidro branco contrastantes ficam bem refletidas, continuando suas linhas nos espelhos de vidro - a partir disso, as depressões começam a aparecer mais profundas, e a massa do prédio - mais recortada do que realmente é (o que também funciona para reduzir o volume).
Esta técnica é especialmente notável na “rua” interna entre os dois edifícios - seu beco sem saída é espelhado, as listras são refletidas nele e a rua parece ser mais longa. Assim, o edifício reflecte não só o céu (a que todos estão habituados) e nem mesmo os edifícios circundantes (também estão habituados a isso), reflecte-se, amarrando alguma intriga dentro de si, complementando o jogo assimétrico de rectângulos, ocos e bordas.
Listras e reflexos são característicos não só do exterior deste edifício, mas também dos seus interiores, em particular, os corredores da principal empresa arrendatária, Citydel. Aqui as listras são mais suaves, porque são coloridas e brilham, mas seu ritmo é o mesmo, e também se repete no plano brilhante do piso polido, criando uma pitada de "antimundo" sob os pés - porém, discreta.
