Se você dirigir pela Leninsky Prospekt do centro em direção à região, depois da Praça Gagarin semicircular, ela se parecerá com a imagem a seguir. À direita estão as casas de tijolos stalinistas tardios, cercando seus pátios com quadrados gigantes. À esquerda, circulam os pomposos palácios dos institutos da Academia das Ciências, retomando o tema colocado no início da avenida pelos hospitais Kazakov e Beauvais. Assemelham-se a casas senhoriais, em que tudo se amplia várias vezes, começando pela planta e terminando em capitéis (geralmente coríntios). O layout também é semelhante - simétrico, com pátio e dependências. Palácios tão grandes, exuberantes e maciços. Eles têm grandes territórios.
A reconstrução de um desses palácios - o Instituto de Metalurgia e Ciência dos Materiais (IMET RAS) - é dedicada ao projeto da empresa "Sergey Kiselev and Partners". Trata-se de uma construção de investimento: o instituto cede terrenos e recebe em troca parte das instalações recém-construídas, o restante é ocupado por escritórios. O projeto envolve a construção de quatro edifícios - seguindo o ritmo dos edifícios existentes, eles estão localizados ao redor do edifício existente com colunas.
É bastante óbvio que o projeto caiu em um contexto muito específico e holístico do pós-guerra. É interessante como ele reagiu a isso: dois grandes prédios "frontais", de frente para Leninsky Prospekt, se transformaram em espelhos de prédios.
São constituídos por duas partes: na parte posterior são edifícios de pedra, cuja silhueta é formada por grandes degraus, e as fachadas são formadas por estritas janelas de fita e varandas horizontais (as mesmas são os dois pequenos edifícios "pátio"). Na frente, voltada para a avenida, esses volumes muito restritos e contidos são contornados por altas - um terço mais altas - placas totalmente revestidas com vidros espelhados. Para maior uniformidade do plano, as juntas entre os vidros são alisadas o máximo possível. Essas fachadas olham para o noroeste e quase sempre estão na sombra - presumia-se que espelhos gigantescos sombreados refletiam o lado oposto iluminado da avenida, bem como o céu, dissolvendo-se nele pelas curvas da parte superior de os pratos.
Os "espelhos" são muito grandes - cada um deles tem 20 andares. Para reviver um pouco a sua superfície, inicialmente se supôs que fossem usados vidros de diferentes graus de transparência, arranjando-os em um ritmo caótico de "pixel". O Architectural Council aprovou tal decisão, mas o cliente não - temendo que a iluminação irregular no interior pudesse causar reclamações dos inquilinos dos escritórios. Em seguida, para reviver o plano, foram utilizadas lamelas, embutidas nas juntas entre os vidros e muito altas - sua altura ajuda a esconder as horizontais entre os pisos. Acontece que choveu e desenhou listras raras no vidro.
Portanto, os espelhos são uma forma de se encaixar no contexto. Sem reverências, babados, gesso ou qualquer outra coisa. A pedra tem apenas a forma de um gigante "suporte para espelhos". O assunto não é novo - desde que se tornou possível fazer grandes vidros, a arquitetura pensa no que literalmente reflete. De um modo geral, até os interiores barrocos começaram a funcionar seriamente com os espelhos (lembremo-nos do palácio Czarskoe Selo). E a arquitetura do modernismo, pode-se dizer, é meio vidro e não pode se imaginar sem vidro.
E ainda - a empresa de Sergei Kiselev tem desenvolvido o "tema dos espelhos" especialmente cuidadosamente nos últimos anos, mudando de formas calmas e fachadas listradas de cinza para telas de vidro gigantes projetadas para dissolver prédios em um contexto com credibilidade quase cinematográfica. Esta técnica é usada na fachada do pátio do Hermitage-Plaza, onde as faixas de vidro estão voltadas para o céu. Encontramos isso no projeto de um complexo comercial perto da Praça Paveletskaya: seus "escudos" de vidro tornam os edifícios mais impenetráveis e contextuais do que a pedra.
Provavelmente, tal adesão a espelhos gigantes está associada ao aumento da escala - anteriormente, Sergei Kiselev & Partners construíam pequenas casas separadas no centro da cidade, usando grandes vitrais nelas seria mais um desafio do que um disfarce. Agora os projetos são grandes, de 100 a 400 mil metros quadrados. metros, e a abordagem para eles é diferente. Eles devem parecer invisíveis, como água ou vapor, esta é a única maneira de "esconder" tais grandes edifícios. "Esconder" - neste caso, a expressão é, obviamente, figurativa. As casas são claramente visíveis, mesmo as de vidro. Até me parece que esses jogos com espelhos são mais semânticos, teatrais, e exigem que o espectador se acostume e imagine para começar a trabalhar de verdade, para “absorver” o entorno e produzir uma imagem do “através do olhar copo". A questão toda está no espelho - no reflexo não vemos o mesmo mundo, mas algum outro, embora semelhante.
Nesse caso, entretanto, os espelhos não estão destinados a serem incorporados. No IMET RAN, o diretor mudou, e o novo líder queria que os prédios fossem construídos mais perto da linha vermelha de Leninsky Prospekt. É impossível mover esses volumes gigantescos para tão perto, mesmo os que parecem espelhos. E se os prédios forem rebaixados, o investidor não receberá as áreas desejadas. Portanto, é provável que o projeto permaneça no papel. Através do espelho.
