Fachada Com Rebus

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Anonim

O complexo de negócios ficará localizado no dique Novodanilovskaya, do outro lado do rio de ZIL, em um antigo território industrial, que agora está sendo construído de forma gradual, mas implacável, com novos escritórios. As imediações são armazéns, galpões, mas também existem antigos edifícios de fábricas de tijolos. No entanto, o contexto principal do novo complexo é, curiosamente, não mais uma planta. E o centro de negócios com o nome poético "Forte Danilovsky", projetado e construído por Sergei Skurat por encomenda do "Grupo MR" (a construção foi concluída este ano). É muito perto, na vizinhança: o endereço do complexo Skuratovsky é 8, e o local para o qual ‘SPEECH’ está projetando é a propriedade 6. Agora, há pequenos armazéns neste local, que serão desmontados para construção.

O complexo de Sergei Kuznetsov e Sergei Tchoban consiste em dois edifícios de 12 andares dispostos diagonalmente em um local cuja forma se assemelha a um pequeno zigue-zague. A composição dos volumes assemelha-se ao "Forte Danilovsky": tal como ali, o edifício sul encontra-se perpendicular ao talude e prolonga-se até ao rio, enquanto o norte recua para as profundezas do bairro. O plano mestre de ambos os complexos acaba por ser em forma de L - o corpo transversal pára o olho e fecha a composição. É curioso que no "forte" de Sergey Skuratov essa técnica fosse puramente plástica, e no projeto 'SPeeCH' foi parcialmente forçada, uma vez que foi ditada pela forma do local - uma pequena casa de três andares está localizada na frente de a construção do norte, está planejada para preservá-la, então o edifício foi mudado para mais fundo. Mas de uma forma ou de outra, a composição de dois complexos vizinhos acaba por ser semelhante: o novo projeto parece um "reflexo" figurativo de um vizinho - ou, se preferir, seu par rítmico. Em perspectiva, quando vistos do Mosteiro Danilovsky, eles parecem muito relacionados.

Na marcada semelhança volumétrica, talvez a semelhança acabe. O diálogo começa. O prédio cinza-frio do norte é isolado do vizinho, e o de terracota do sul o ecoa, embora à distância. Os edifícios 'SPeeCH', em contraste com o "forte", não têm um estilóbato comum, mas são conectados "pelo ar" por passagens suspensas no nível do oitavo e décimo primeiro andares. Desnecessário dizer que uma transição é cinza e a outra marrom.

Mas a retidão fundamental das paredes e cantos, bem como a grade rígida das janelas quadradas, são claramente opostas à conhecida escultórica das paredes e às aberturas pitorescas "flutuantes" do edifício vizinho. Em contraste, o complexo ‘SPeeCH’ parece cristalino, nítido e claro.

Embora - o geometrismo de janelas idênticas não exclua de forma alguma um elemento de jogo arquitetônico. Muito pelo contrário. As janelas quadradas têm "molduras" escalonadas assimétricas, semelhantes a uma versão angular de um portal em perspectiva, da qual os autores cortam exatamente um terço - ora para a esquerda, ora para a direita. O efeito resultante é hipertrofiado e promissor, especialmente se considerarmos que a rotação dos “sinos” escalonados das janelas muda de um andar para outro. Acontece que no primeiro andar o ponto de fuga da perspectiva desenhada pelos degraus está à direita, depois no segundo - à esquerda e assim por diante.

Aliás, o estilo Art Déco, querido pelos arquitetos ‘SPeeCH’, também gostava de brincar com a perspectiva: imitá-la, às vezes realçá-la com a ajuda de técnicas decorativas. É por isso que os arquitetos da década de 1930 amaram tanto as praças, e especialmente as caixotões, depressões quadradas, com a ajuda das quais é tão fácil e cômodo construir um espaço real e ilusório. No projeto 'SPeeCH' vemos algo semelhante, mas o jogo aqui vai um pouco mais longe do que era costume nos anos 1930: diante de nós não é apenas uma ilusão, mas aquela versão ótica-ornamental dela que dá vontade de torcer o seu cabeça e piscar; ou pondere e calcule. Ela não apenas entretém, mas tenta influenciar a consciência; ou apelar à razão. É como um quebra-cabeça. Em outras palavras, o amor da Art Déco pela perspectiva é combinado aqui com a ornamentação matemática da arte óptica dos anos 1960. Algo frequentemente precisa ser lembrado sobre op-art. Pode-se pensar que o hobby dos arquitetos por ornamentos ultrapassou seu estágio vegetativo e passa para o estágio matemático, quando não apenas a decoração é esperada do ornamento, mas também um bom rebus.

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