Acontece que a master class de Sergei Tchoban, arquiteto que atua simultaneamente em dois países - Rússia e Alemanha, foi realizada em meio a um dos grandes eventos do festival Arch Moscow Next! - Dia da Itália. Na mesma sala de conferências, desde a manhã seguinte, foram realizadas master classes de famosos arquitetos italianos, que falaram a uma só voz sobre tradição e inovação, um tema doloroso para a realidade russa moderna. Este assunto também está próximo de Sergei Tchoban, lembre-se pelo menos do último número da revista ‘SPEECH: Second Life’, cujo tema principal era a reconstrução dos antigos traseiros. Desta vez, por trás do “código genético da cidade”, designado como tema da master class, havia o mesmo problema do antigo e do novo, mas que se revelou pelo exemplo não de reconstrução, mas de construção nova, que, como você sabe, relaciona-se com o meio urbano de diferentes maneiras. …
Sergei Tchoban optou por uma forma não linear de apresentar o material: sua história foi subordinada a um conceito com diversos subtemas, e os projetos e edifícios construídos serviram como ilustrações de vários sistemas de interação entre o ambiente urbano, a arquitetura e a forma arquitetônica. Sergei Tchoban começou sua master class com uma pequena excursão teórica, onde, usando o exemplo de duas conhecidas cidades russas - Moscou e São Petersburgo, ele mostrou como um ambiente urbano pode ser diferente. Ao longo de seus mais de 800 anos de história, Moscou se tornou uma cidade de camadas e contrastes de diferentes épocas. Seu genocódigo, de acordo com Sergei Tchoban, são objetos-esculturas separados. Petersburgo, por outro lado, é uma cidade ideal, onde a forma não importa e a fachada desempenha o papel principal.
Assim, com base no código genético da cidade, existem duas abordagens principais ao ambiente urbano historicamente estabelecido - o seu "afrouxamento" por novos edifícios-esculturas separados ou a sua preservação, quando a nova construção é efectuada de acordo com princípios já existentes. Sergei Tchoban usa esses dois princípios em sua prática, e a escolha de um método ou de outro depende do contexto de um ambiente urbano específico.
Primeiramente, o arquiteto falou sobre aqueles casos de sua própria prática, quando foi necessário “sacudir” o ambiente arquitetônico, para complementá-lo com novas “esculturas”.
Na cidade de Wolfsburg, a torre LSW está sendo construída de acordo com o projeto de Sergei Tchoban. A torre é uma pequena "escultura", cujo console é levado para diferentes lados, criando uma composição dinâmica com uma ênfase consciente na geometria. Este destaque deve-se à proximidade do edifício de Zaha Hadid, que não pode ser repetido ou "gritado". A decisão de fazer algo completamente diferente, segundo Sergei Tchoban, foi a mais acertada aqui. O edifício Zaha Hadid e a nova torre LSW estão localizados na fronteira entre duas partes completamente diferentes da cidade - a "cidade dos carros" e uma cidade europeia comum com um sistema de eixos, ruas e quarteirões. A construção de Zaha Hadid já "sacudiu" esta fronteira, unindo e dividindo simultaneamente as duas partes da cidade. A nova torre LSW continua este afrouxamento, criando assim uma nova qualidade do ambiente urbano.
Outro edifício que Sergei Tchoban considera desenvolver o mesmo tema de confronto escultural é o Centro Cultural Judaico em Berlim. Só que, na opinião do autor, a oposição aqui é externa, mas “interna”. O prédio da subestação foi reconstruído para o centro cultural. Conseqüentemente, mudou radicalmente sua função, e um espaço completamente novo foi criado em seu interior. Do lado de fora, as mudanças são quase invisíveis, apenas o eixo da entrada principal com um vitral colorido muito vivo foi perfurado. O espaço interior é preenchido por elementos escultóricos, nenhum dos quais em contacto com as paredes existentes, contrapondo a sua escultórica ao espaço funcional e geométrico do antigo edifício industrial. Dando continuidade a esse projeto, está sendo projetado nas proximidades um prédio de uma escola judaica, semelhante a uma das esculturas do interior do Centro Cultural.
O edifício do museu técnico, cujo lugar está previsto no próprio centro de Berlim na praça, que faz parte do complexo do antigo telégrafo, é uma "escultura" dinâmica em oposição a uma estrutura estática estrita. O edifício suporta um enorme console que cobre o perímetro da praça, criando um espaço entre os edifícios existentes e novos, semelhante às galerias cobertas de um palácio italiano. Dentro do museu, você pode pegar um elevador até o telhado e ter uma vista aérea de Berlim.
A segunda parte da palestra foi dedicada aos projetos que dão continuidade à cidade, percebendo o código genético da cidade como um componente importante, a partir do qual surgem novas construções e novas arquiteturas.
A casa Benois no território da fábrica da Rússia é uma reconstrução de uma antiga sala de produção, na qual foi dada especial atenção à fachada. Segundo Sergei Chaban, para a fachada foi escolhido um tema ao mesmo tempo decorativo e abstrato-arquitetônico - desenhos de Alexander Benois para suas performances teatrais. Este assunto surgiu por razões óbvias: neste local, no final do século XIX, existia uma residência de verão de Alexander Benois, onde descansava com os seus pais e o irmão mais velho Albert. Quando os prédios industriais começaram a ser construídos no local dos prédios do parque, Alexandre Benois escreveu em seu diário que viu aqui pela primeira vez como o comércio estava substituindo a cultura. Agora surgiu a situação oposta, quando a produção se tornou desnecessária e a cultura novamente apareceu em seu lugar. Assim, o edifício guarda memórias da natureza do lugar, dá continuidade à história do ambiente urbano.
Outro exemplo de seguir o código genético do meio ambiente é o edifício "Langensiepen" no centro de São Petersburgo do período do neoclassicismo e da modernidade. Costumava ser uma empresa de manufatura têxtil de propriedade de Langensiepen. A casa, reconstruída por Sergei Tchoban, é composta por contrastes - a fachada principal é de vidro e parece papel de parede, a fachada lateral é de pedra e o ritmo irregular das janelas cria a sua imagem. Essa oposição, que foi concebida pelo arquiteto, está na própria integridade de São Petersburgo. De acordo com Sergei Tchoban, era importante mostrar como vive São Petersburgo e, assim, fortalecer o espaço existente.
Em Moscou, de acordo com o projeto do arquiteto, a Casa Bizantina está sendo construída na Granatny Pereulok. De acordo com Sergei Tchoban, os edifícios circundantes são muito diversos. Por isso, decidiu deixar as fachadas muito calmas, subordinando-as a esta técnica de ornamentação total, que envolve o edifício como uma manta, sem fileiras e sem ordens. Isso deve ajudar a casa a se misturar com as mansões "extravagantes" ao redor. A ornamentação total da superfície também penetra no interior, formando uma impressão geral.
O código genético de uma cidade é um conceito condicional, mas muito substancial, que pode realmente funcionar na arquitetura moderna e no planejamento urbano. Isso foi mostrado em sua master class por Sergei Tchoban no exemplo de edifícios já construídos e ainda em construção. Hoje o arquiteto pode mudar o ambiente da cidade e criar sua própria rodada no genocódigo do espaço arquitetônico. O principal nessa oportunidade é entender a responsabilidade com as gerações passadas e futuras, para não “matar” acidentalmente a cidade.
