Archi.ru: Como você começou seu trabalho no museu? O quanto sua ideia dele mudou após a nomeação e o primeiro contato com o “lado errado” do museu como seu novo diretor?
Irina Korobyina: Meu trabalho começou no dia 5 de abril, no primeiro dia da semana da Páscoa, com um conhecido da equipe. Os primeiros passos são estudar a documentação e o espaço do Museu desde o seu interior, especialmente o seu "através do espelho", fechado à visitação. Não esperava um lado errado exemplar, mas a realidade superou as expectativas. Foi como se eu entrasse na casa de máquinas do navio de um feriado no convés superior, onde a música trovejava, fogos de artifício, fogos de artifício brilhavam e todos nós bebíamos champanhe com um capitão maravilhoso. E foi uma vida feliz! Mas para evitar que o navio afunde, é preciso colocar as coisas em ordem nesta parte que está fechada para acesso - fechar inúmeros buracos, consertar mecanismos, eliminar defeitos, inspirar a equipe, ao mesmo tempo, aprender a navegar, etc.
Estou trabalhando em várias direções ao mesmo tempo, desenhado à luz da reconstrução que se aproxima, seu tema comum é a questão do desenvolvimento do museu. Não estou enfrentando problemas separados, mas uma única tarefa complexa: o conceito de desenvolvimento do museu, o conceito de uma exposição permanente, o estabelecimento do museu como um centro vivo e muito ativo da vida arquitetônica e cultural a nível internacional. Espero envolver os melhores profissionais nacionais e estrangeiros neste processo.
Archi.ru: Quais problemas do museu parecem ser os mais sérios e requerem uma intervenção imediata?
I. K.: A reconstrução do complexo de edifícios pertencentes ao museu em um novo centro de vida arquitetônica está chegando. Isso significa que hoje é preciso ordenar os documentos de título e pensar no conceito de desenvolvimento. É claro que buscamos uma nova qualidade, mas o que será, em que consistirá o museu de arquitetura reformado, a que vida se destinará? Por muitos anos não houve exposição permanente, as atividades de pesquisa científica, que eram muito sérias nos tempos soviéticos, de alguma forma deram em nada. Nos últimos anos, o MUAR tornou-se um centro luminoso e socialmente ativo da vida arquitetônica, mas os sinais que indicam que se trata de um museu desapareceram, o que é uma pena, porque seus fundos estão fora de competição!
De acordo com os atos de fiscalização recebidos do Ministério da Cultura - este é um ato de 2007 e um ato de 2009 inacabado em conexão com a doença de David Ashotovich - o quadro não é muito bom. É necessário construir um novo depósito, para melhorar as condições de armazenamento. Portanto, num futuro próximo - para intensificar o invisível, mas heróico trabalho nos fundos: contabilidade, restauração, documentação, pesquisa científica e assim por diante. Com o melhor das nossas forças e capacidades, vamos fortalecer a equipa de curadores, que falta muito num museu que tem fundos avultados em quantidade e, penso eu, o melhor da Europa em termos de nível. Os curadores são obrigados a aceitar como custódia um volume de valores muito maior do que em outros museus, enquanto seus salários são irrisórios, e cada curador, chefiado pelo principal, assume a responsabilidade pessoal por tudo o que está em seu departamento. É um trabalho meticuloso, imperceptível e muito difícil que requer tempo, atenção e muito amor. Penso que a equipa de funcionários do museu são pessoas que se mantêm no local de trabalho por um sentido de vocação profissional e de amor, porque aqui é difícil encontrar outras motivações.
A instalação elétrica, a elaboração e aprovação da tabela de pessoal e o preenchimento de um pacote de documentos de titulação também exigem minha intervenção imediata.
Archi.ru: Em sua primeira reunião com a equipe do museu, você prometeu lidar com a questão pessoal. Que parte do museu a remodelação do pessoal afetará em primeiro lugar?
I. K.: Não quis dizer mudanças de pessoal, mas um aumento nos salários dos funcionários. Os salários médios no Museu estão abaixo do nível de subsistência.
Archi.ru: Comentando sobre sua nomeação como diretor do museu, o Ministro da Cultura da Federação Russa Alexander Avdeev enfatizou que seu departamento estava procurando por "uma pessoa que combinasse as habilidades de um trabalhador de museu e de um construtor". Você se considera um “construtor”? Você tem medo da próxima atividade econômica agitada?
I. K.: Não sou de forma alguma um construtor, então estou em busca de um deputado para a construção de capital. As atividades de negócios em um museu podem ser divertidas e criativas, como administrar uma livraria de estilistas da moda. Porém, para sua implementação, eu teria convidado um produtor-gerente.
Acho que meu papel é comunicar-me tanto com a comunidade cultural do país quanto com a comunidade arquitetônica global. É necessário atrair as melhores forças profissionais para o Museu, o que é completamente fácil e natural para mim, já que sou amigo de muitos arquitetos importantes da Rússia e do mundo há mais de um ano. E todos expressam sua disposição em ajudar o museu de forma totalmente desinteressada. Espero contribuir com o conceito de desenvolvimento do museu em um centro multifuncional, ao qual minha tese de doutorado foi dedicada em algum momento.
Archi.ru: Hoje fala-se muito sobre a museificação do escritório de David Sargsyan. Você planeja implementar essa ideia? Quão necessária essa medida parece para você pessoalmente? Como é tecnicamente possível transformar um escritório administrativo em um objeto de exibição?
IK: Sim, é necessário tomar uma decisão sobre como preservar e exibir o lendário gabinete de David. Considero meu dever deixá-lo no museu e permitir o acesso e, o mais importante, a sua segurança. A tarefa é incrivelmente difícil, porque o espaço pessoal de David, seu escritório é a caverna de Ali Baba, que está repleta de milhares de tesouros, incluindo obras de artistas e livros doados, e um milhão de todos os tipos de coisas estranhas e engraçadas… Acho que tudo isso precisa ser transformado em “Uma peça especial de museu”. Fico muito feliz que já existam ideias e sugestões sobre esse assunto de amigos de David, assim como meus - Yuri Grigoryan e Alexander Brodsky, que trabalham totalmente de graça. Seu talento, habilidade e amor por David é a garantia de que a solução correta será encontrada. Espero que esta "exposição" especial possa se tornar um ímpeto para a criação de uma exposição permanente do museu. Ela, é claro, deve ocupar o prédio principal, que aguarda restauração científica.
Archi.ru: Haverá um concurso para o projeto de reconstrução do complexo do museu? Em caso afirmativo, será uma competição russa ou internacional?
IK: As dúvidas sobre quem fará o projeto de reconstrução do complexo do museu são prematuras. Até o momento, não há nem mesmo um conjunto completo de documentos necessários para iniciar os estudos de pré-projeto. Até a fase de projeto arquitetônico ainda está por vir. Agora é necessário engajar-se em atividades tediosas e ao mesmo tempo estressantes de coordenação de papel. Enquanto todos estão preocupados com a pele de um urso não morto, existe uma ajuda real. Estou muito grato ao escritório do Projeto Meganom e ao Sindicato dos Arquitetos da Rússia, que se apresentou com uma iniciativa desinteressada e fez uma análise do pré-projeto do território a fim de buscar reservas para o desenvolvimento do complexo museológico com ideias construtivas sobre como aumentar sua área, capacidade e volume.
Archi.ru: Você continuará liderando o Ts: SA? O centro da arquitetura moderna continuará sendo uma organização independente ou se tornará parte do museu, que hoje, como você sabe, não possui um departamento completo de arquitetura moderna?
IK: Eu pretendo integrar as atividades de C: SA ao trabalho do museu. Acredito que a combinação dos nossos desenvolvimentos com o recurso museológico dará uma nova qualidade, que, de facto, distingue os museus modernos, que se tornaram uma parte integrante e muito atraente da vida de hoje. Um museu com perspectiva de futuro deve estar voltado para o futuro.
Archi.ru: Qual dos museus modernos (arquitetura e não só) você considera um modelo a seguir? Como você vê um museu de arquitetura “ideal”?
IK: Meu livro de referência agora é um livreto do famoso museu austríaco MAK. Quando o novo diretor, o lendário Peter Noever, chegou lá em 1986, ele ganhou um museu de artes decorativas e aplicadas completamente comum e chato, que ele transformou em um dos museus mais relevantes e influentes da Europa, onde tudo é organizado de forma muito profissional, artisticamente e ao mesmo tempo é racional. Ele foi capaz não apenas de construir uma estrutura competente e atrair recursos importantes para ela, mas também de reunir no próprio museu e ao seu redor pessoas notáveis, aliados, associados, associados.
O ideal que pretendo almejar é a criação de um centro de vida arquitetônica internacional, que sirva para desenvolver um feedback entre a profissão e a sociedade. É uma espécie de instrumento de união das mais diversas forças arquitetônicas. Espero que aqui se dê a geração do desenvolvimento do pensamento arquitetônico, o estabelecimento de valores culturais, implicando tanto na proteção do patrimônio histórico e arquitetônico, quanto na promoção da arquitetura contemporânea.
É claro que a exposição permanente, criada com o esforço dos melhores pesquisadores e expositores, será complementada por atividades expositivas, educacionais e de pesquisa ativas. O complexo desenvolvido de todos os serviços do museu coexistirá com uma biblioteca de fotos exclusiva e um arquivo de vídeo arquitetônico, uma biblioteca de mídia, uma biblioteca chique com uma sala de leitura, uma literatura arquitetônica e loja de design, um café-clube, sua própria editora e um estúdio de televisão. E na sala da diretora estão as vozes incessantes de amigos e colegas-arquitetos, historiadores da arte, trabalhadores de museus, críticos e todos aqueles que não são indiferentes à história-teoria-prática da Arquitetura. Já hoje, entre meus consultores estão Alexander Kudryavtsev, Peter Zumthor, Peter Noever, Vladimir Paperny, Alexander Rappaport e muitos outros criadores de nosso tempo, que espero acumular em torno do museu.
Preparado por Anna Martovitskaya
