De VSKhV A VDNKh: Transformação Do Conjunto De Exposições Em Ostankino No Final Dos Anos 1950 - 1960

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De VSKhV A VDNKh: Transformação Do Conjunto De Exposições Em Ostankino No Final Dos Anos 1950 - 1960
De VSKhV A VDNKh: Transformação Do Conjunto De Exposições Em Ostankino No Final Dos Anos 1950 - 1960

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Anonim

Hoje, 18 de abril, Dia Internacional dos Monumentos e Sítios Históricos, iniciou-se no VDNKh o desmonte apressado das fachadas modernistas dos pavilhões de Saúde, Informática e Radioeletrônica - sem discussão preliminar com historiadores da arquitetura, embora em 9 de abril deste ano a direção da exposição O Centro prometeu a especialistas, cidadãos e jornalistas que todos os planos de reconstrução do complexo serão discutidos com o "conselho de especialistas". Agora ninguém avisou os membros deste conselho sobre o desmantelamento iminente.

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Pode-se presumir que o objetivo das obras em andamento é devolver o complexo ao estado de 1954, uma vez que as fachadas desses pavilhões foram criadas no final dos anos 1950 - 1960, a fim de dar aos edifícios da era Stalin um moderno - em a compreensão daquela época - olhe. No entanto, desde então, as fachadas modernistas se tornaram monumentos patrimoniais, e sua destruição bárbara não pode ser justificada por nada.

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Estamos publicando um artigo da historiadora da arquitetura Anna Bronovitskaya sobre a história da criação desses objetos

Pela primeira vez, o artigo "Da Exposição Agrícola da União à Exposição de Realizações Econômicas: a transformação do conjunto de exposições em Ostankino no final dos anos 1950 - 1960". foi publicado na coleção Aesthetics of the Thaw. Novo em arquitetura, arte, cultura”, publicado como resultado da conferência de mesmo nome editada por Olga Kazakova em 2013.

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Em 1º de agosto de 1954, a Exposição Agrícola da União Inaugurada após uma grande reconstrução. No mesmo mês, o Comitê Central do PCUS aprovou um decreto sobre o desenvolvimento da produção de concreto pré-moldado, e em 20 de dezembro do mesmo ano, o N. S. Khrushchev fez um discurso que mudou radicalmente o conceito de "o que é bom e o que é ruim" na arquitetura soviética. Uma cidade fabulosa brilhando com ouro e mosaicos com todas as suas colunatas, cúpulas e torres, esculturas e relevos, pinturas e azulejos, entalhes em madeira entalhada e outros frutos da imaginação de arquitetos e do trabalho trazido de todo o Sindicato dos Mestres transformados de um dia para o outro testemunho triunfante da riqueza e diversidade da cultura soviética em totalmente sobrecarregado com "excessos" anacronismo. Quando o desenvolvimento do complexo expositivo em Ostankino foi retomado em 1959, ocorreu em condições culturais e políticas completamente diferentes. Os pavilhões construídos em VDNKh antes do final da década de 1960 não só incorporaram um novo estágio modernista no desenvolvimento da arquitetura soviética, como foram criados em um diálogo direto com o Ocidente e foram um canal importante para a introdução de novas estéticas e técnicas de construção no mercado doméstico prática. A alteração do conjunto de exposições não era de forma alguma uma das tarefas prioritárias: a diferença fundamental entre a política de construção de Khrushchev e a de Stalin era a mudança nas prioridades de criar uma imagem do triunfo do sistema soviético com a ajuda da arquitetura para resolver problemas urgentes, antes de mais nada, proporcionando moradia à população. Porém, o rumo da política externa rumo a uma maior abertura do país, ao estabelecimento de um diálogo com o mundo ocidental, significava que também seria necessário cuidar da atualização da imagem da URSS, e as atividades expositivas tornaram-se um dos meios mais importantes. por esta. Existe uma literatura considerável sobre a importância das exposições internacionais na política externa dos Estados Unidos durante a Guerra Fria. A elegante arquitetura moderna dos pavilhões e o design sedutor dos produtos neles expostos deveriam convencer a população do bloco oriental da preferência do estilo de vida americano e da superioridade da economia capitalista, e dos aliados ocidentais, desconfiado do domínio dos EUA no cenário mundial, para apresentar uma imagem mais humana e "inofensiva" deste país. … A URSS, seguindo o curso da competição pacífica com o Ocidente em geral e com a América em particular, anunciada por Khrushchev, não poderia deixar tal desafio sem resposta.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
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A primeira instalação de exposição construída após a reforma da construção foi o pavilhão da URSS na Exposição Mundial de 1958 em Bruxelas. O concurso para este pavilhão foi realizado em 1956, ou seja, o projeto dos arquitetos Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky é um dos primeiros, criado levando em consideração os requisitos de Khrushchev. O edifício foi, naturalmente, moderno em termos de solução construtiva (engenheiro Yu. V. Ratskevich), o que permitiu liberar espaço dos suportes, fazer as paredes quase inteiramente de vidro e pendurar uma cortina clara nas mortalhas. Ao mesmo tempo, a composição volumétrico-espacial do pavilhão era mais do que tradicional: um paralelepípedo elevado sobre uma plataforma com uma escada que conduz à entrada marcada por um pórtico colunar. Os relatórios soviéticos sobre a exposição, relatando orgulhosamente que a imprensa estrangeira apelidou o pavilhão da URSS de "Partenon de alumínio e vidro", aparentemente extraiu de uma nota na edição da EXPO do "Correio da UNESCO" que se refere a "um Partenon retangular gigante, no centro do qual ficará a estátua de Lenin”é uma descrição bastante precisa e não necessariamente complementar. A crítica nacional afirma ainda que o pavilhão foi reconhecido como o melhor da exposição, tendo recebido o Grande Prémio de Arquitectura, mas ao avaliar este facto, deve-se ter em conta que toda a exposição da URSS foi galardoada com 95 Grandes Prémios, e isto, por um lado, realmente testemunha o sucesso e por outro lado, a própria quantidade reduz um pouco o peso de cada "grande prêmio" individual. Além disso, em paralelo com o soviético, o pavilhão austríaco recebeu o Grande Prêmio de arquitetura - uma estrutura leve modernista construída de acordo com o projeto de Karl Schwanzer. É digno de nota que a influente revista de arquitetura Domus, que dedicou dois números a uma revisão dos pavilhões de exposições mais interessantes do ponto de vista arquitetônico, nem menciona o pavilhão da URSS. O sucesso, claro, foi, mas não foi causado pela arquitetura e, além disso, não pelo design da exposição, onde, à sombra de estátuas feitas nas melhores tradições do realismo socialista e do painel pitoresco de Deineka "Forward to the Future ", os modelos das aeronaves mais recentes e da estação antártica foram misturados com os produtos de mestres populares. artesanato e as conquistas técnicas da URSS, incluindo o primeiro satélite artificial da Terra, um modelo em tamanho real do qual era a principal atração, atraindo 30 milhões de visitantes em nossa exposição.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
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Assim como a principal intriga da Exposição Mundial de 1937 foi o confronto entre os pavilhões da URSS e da Alemanha, em Bruxelas, o centro das atenções foi a rivalidade do pavilhão soviético com o americano localizado diretamente em frente a ele. O Pavilhão dos EUA era um edifício redondo com paredes transparentes, espaço interno livre, uma cobertura suspensa em mortalhas com um "óculo" redondo no meio, sob o qual havia uma piscina decorativa. Uma plataforma de desfile de moda foi montada no centro da piscina, conectada por uma espetacular passarela a um mezanino circular. No exterior, em frente à entrada principal, no eixo dirigido ao pavilhão da URSS, existia outra piscina oval com fontes. Em contraste com a exposição soviética, sobrecarregada com objetos e informações heterogêneas, a exposição americana foi muito vagamente planejada e contou com objetos e estandes cuidadosamente selecionados, comunicando informações por meio de design gráfico em vez de texto. A arte contemporânea também desempenhou um papel importante, incluindo o grande móbile de Alexander Calder instalado em frente à entrada. Os visitantes soviéticos não ficaram impressionados com a arte (principalmente abstrata), mas a arquitetura e o design, como a seguir irá mostrar, foram considerados modelos a seguir.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
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O sucesso em Bruxelas levou a liderança soviética a oferecer aos Estados Unidos uma troca de exposições nacionais - um acordo sobre isso foi assinado em setembro de 1958, e as próprias exposições foram realizadas no verão de 1959. Para a exposição soviética, o lado americano ofereceu um espaço de exposição pronto - o Coliseu de Nova York, que foi inaugurado em 1956 como um complexo de arquitetura inexpressiva, mas impressionante em tamanho. Em Moscou, simplesmente não havia salas adequadas para a exposição americana e, durante as negociações, foi decidido permitir que os americanos construíssem seus pavilhões no Parque Sokolniki.

Este fato acabou sendo significativo o suficiente para o desenvolvimento da arquitetura soviética durante o período de degelo: edifícios “importados” surgiram em Moscou, e especialistas domésticos e trabalhadores que ajudaram os americanos em sua construção puderam se familiarizar diretamente com as tecnologias de construção. Ao mesmo tempo, os arquitetos locais foram instruídos a complementar o complexo de exposições com edifícios não menos modernos.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
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Em um terreno triangular alugado por US $ 142.000, o arquiteto Welton Beckett projetou uma composição axial, cujos principais elementos eram a cúpula hemisférica de Buckminster Fuller, coberta com painéis de alumínio anodizado dourado, e um pavilhão principal em arco com paredes de vidro e teto dobrado. Nas memórias do gerente geral da exposição americana, Harold McClellan, fala-se dos constantes atrasos inexplicáveis que retardaram o início da construção depois que todas as questões fundamentais foram resolvidas. Esse tempo foi necessário para Moscou ter tempo para se preparar e não perder prestígio na lama, tanto diante dos americanos quanto dos visitantes soviéticos da mostra. O Parque Sokolniki foi reconstruído e limpo de edifícios antigos, principalmente pré-revolucionários. Enquanto os americanos erguiam seus pavilhões com os elementos acabados trazidos, os arquitetos soviéticos do departamento de novas tecnologias de Mosproekt sob a liderança de B. Vilensky construíram uma nova entrada principal (V. Zaltsman e I. Vinogradsky), um prédio de serviços e comunicações, uma fonte (os autores de ambos os edifícios são B. Topaz e L. Fishbein) entre a entrada e a cúpula americana e mais adiante no parque até nove cafés com capacidade para 500 a 200 pessoas (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, o churrasco foi desenhado por B. Topaz e L. Fishbein).

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A comparação da fonte em Sokolniki com as fontes da All-Union Agricultural Exhibition mostra muito claramente como a amostra emprestada - a piscina com fontes em frente ao pavilhão americano em Bruxelas - está sendo transformada, aproximando-se de ideias de beleza mais familiares. Como em Bruxelas, a fonte não tem escultura ou outra decoração, sua tigela com lados planos e de pedra é rebaixada, de modo que a superfície da água fique nivelada com o solo. A forma da tigela, no entanto, não é oval, mas redonda, e os jatos criam uma composição central com uma hierarquia claramente pronunciada, perto das fontes VDNKh, enquanto entre os americanos, jatos verticais equivalentes foram uniformemente distribuídos sobre a superfície de a piscina.

Os cafés (cinco redondos, dois quadrados e dois retangulares) se tornaram os primeiros edifícios com paredes de vidro integral implementados na URSS. O experimento foi recebido com entusiasmo: como escreveu a revista Architecture and Construction of Moscow: "Feitas com uma cerca de vidro leve, quase imperceptível tanto por dentro quanto por fora, essas instalações atendem plenamente ao seu propósito". Ao mesmo tempo, acabou sendo possível negligenciar o fato de que os corredores transparentes eram quase inteiramente ocupados por mesas, e todas as funções econômicas e de produção tiveram que ser reduzidas ao mínimo e acomodadas em uma área muito pequena e estranha na arquitetura anexos em blocos de vidro. Nas condições do parque, felizmente, essas dependências podiam ser disfarçadas de verde, e a falta de espaço para guardar alimentos e preparar pratos era compensada pela estreita especialização dos estabelecimentos de alimentação (tortas, salsichas, churrasco, confeitaria, café-leite, etc.). No entanto, é óbvio que as aspirações estéticas revelaram-se mais importantes neste caso do que as considerações práticas. Os cafés redondos, que variavam o modelo do pavilhão americano em Bruxelas, tinham até um óculo no centro da cobertura e uma piscina embaixo, o que também foi aprovado pela imprensa, mas o primeiro inverno mostrou aquele isolamento confiável das instalações dos elementos é muito mais importante do que esses elementos espetaculares, caso contrário, a próxima temporada é necessária uma renovação séria. No entanto, esses cafés transparentes, com seus telhados planos, cujas bordas distantes formavam uma cobertura sobre o terraço externo, e lâmpadas embutidas no teto, eram muito eficazes e pareciam ser a personificação da modernidade. Durante a construção, novos princípios de design foram elaborados (o autor dos projetos de todos os edifícios em Sokolniki em 1959 - engenheiro A. Galperin), técnicas e tecnologias de construção, novo uso de materiais bem conhecidos. Por exemplo, por causa de uma importante ordem governamental, a indústria soviética teve que dominar a produção de portas totalmente de vidro, que não tinham sido produzidas antes, mas o revestimento de piso de plástico de alta qualidade, que os arquitetos insistiam, nunca foi feito. A falta de materiais modernos disponíveis é a diferença fundamental entre a posição dos arquitetos soviéticos de seus congêneres no Ocidente, onde o desenvolvimento da arquitetura andou de mãos dadas com o desenvolvimento da indústria de materiais de construção, e onde grandes fabricantes às vezes podiam apoiar uma arquitetura arrojada projectos, vendo neles a melhor publicidade dos seus produtos - nomeadamente, tal foi a relação entre a Buckminster Fuller e a Kaiser Aluminium and Chemical Company, que implementou, em particular, a cúpula em Moscovo. Estruturas com paredes de vidro só podem funcionar com sucesso se houver um sistema de ventilação e ar condicionado. Na época da exposição em Sokolniki, não existiam tais sistemas na União Soviética, então os arquitetos tiveram que deixar um espaço para o ar entre as paredes e o teto, o que, é claro, excluía o funcionamento das instalações no frio estação. Depois de alguns anos, no entanto, esse problema foi resolvido, e os "vidros" característicos começaram a aparecer nas ruas das cidades soviéticas, contendo não apenas cafés, mas também lojas, bem como salões de cabeleireiro. Os arquitetos que trabalharam em Sokolniki em 1959 passarão a projetar estruturas de vidro maiores: em 1963, no mesmo local, em Sokolniki, próximo aos pavilhões americanos preservados, Igor Vinogradskiy construirá um novo pavilhão de exposições, consistindo de dois edifícios conectados por uma passagem; começando em 1966, Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich e Zaltsman trabalharão ativamente na VDNKh.

Durante a exposição em Sokolniki, um dos becos do parque foi coberto com uma abóbada de luz, sob a qual a exposição VDNKh foi implantada nas arquibancadas. E um mês um pouco antes do americano, em 16 de junho de 1959, foi inaugurada a Mostra de Conquistas da Economia Nacional da URSS, formada a partir da unificação dos setores agrícola, industrial e de construção (no Aterro de Frunzenskaya) exposições. No início, a transformação da Exposição Agrícola da União em VDNKh foi expressa principalmente no fato de que os pavilhões existentes receberam novas exposições e design de interiores. No entanto, em dois casos, intervenções de construção mais significativas foram realizadas, e sua natureza leva a considerar o Panorama do Cinema Circular e o pavilhão da Rádio Eletrônica no contexto das relações soviético-americanas. O visitante mais importante da VDNKh no primeiro verão de seu trabalho foi se tornar o vice-presidente dos Estados Unidos, Richard Nixon, que veio a Moscou para a abertura da exposição americana.

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Durante uma reunião em Sokolniki em 24 de julho entre Khrushchev e Nixon, conhecida como o "debate da cozinha", o líder soviético disse que os produtos americanos não eram do interesse do povo soviético porque eram "excessos" que não eram realmente necessários para a vida. Mas para a frase de Nixon de que embora a URSS seja superior aos Estados Unidos em alguns setores, como exploração espacial, os americanos estão liderando em outros e citaram a televisão em cores como exemplo, Khrushchev reagiu de forma diferente: “Não, estávamos à sua frente em esta técnica, e nesta tecnologia à sua frente. " Para que Khrushchev pudesse fazer tais afirmações, o Kinopanorama e o pavilhão Radioeletrônico surgiram em VDNKh, provando que a URSS não fica atrás dos Estados Unidos no campo das tecnologias de entretenimento.

No primeiro plano mestre do complexo de exposições em Sokolniki, desenvolvido por Welton Becket Architects, atrás do pavilhão principal em forma de leque, outro volume circular bastante grande, "Circorama", é indicado. Destinava-se à demonstração de filmes em tela panorâmica, 360º, de acordo com o sistema patenteado em 1955 por Walt Disney. O teatro circense deveria se tornar uma das principais atrações da exposição americana, mas no final quase passou despercebido. Em parte porque seus filmes circulares foram ofuscados pelo filme em tela dividida de Charles Eames, A Look at the USA, que foi exibido no pavilhão da cúpula. Mas o principal é que o teatro circense não aguentou a competição com a alternativa soviética inesperada, que superou em muito o protótipo na qualidade do espetáculo.

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Nos mesmos meses em que a exposição americana estava sendo preparada, por instruções pessoais de Khrushchev, um grupo de cientistas e engenheiros do Research Film and Photo Institute sob a liderança do Professor E. Goldovsky desenvolveu seu próprio sistema soviético de projeção de filme circular. A própria construção do panorama do cinema, projetada e construída em apenas três meses (arquiteto N. Strigaleva, engenheiro G. Muratov), é arquitetonicamente uma tentativa um tanto estranha de dominar a linguagem da modernidade. O arquiteto logicamente escolheu a forma circular da planta: na camada inferior há um auditório redondo, onde até 300 pessoas podiam ficar para contemplar um filme projetado em 22 telas, a galeria circunda o foyer, na parte traseira interrompida por serviço salas e uma escada, em média - salas de projeção, e no andar de cima há ventilação e outro equipamento técnico. A fachada é tradicionalmente dividida verticalmente em três partes, embora suas proporções sejam um pouco diferentes das clássicas. Acima do rodapé baixo, existem paredes transparentes constituídas por janelas de vidro duplo sobre moldura metálica, revestidas externamente com perfis de alumínio. “Para preservar a integridade da recepção arquitetônica, as portas das entradas e saídas localizadas no envidraçado externo do foyer também são transparentes - de vidro temperado de segurança sem alças”, afirma o autor de artigo na revista Architecture and Construction of Moscou nota um detalhe incomum. De acordo com o princípio atual da tectônica "invertida", a parte superior das paredes fica surda: a suavidade da alvenaria leve é animada apenas pelos grupos de pequenos orifícios de ventilação localizados mais próximos ao telhado. A ausência de gesso possibilitou o retorno à solução, o que em algum momento causou muitos transtornos aos arquitetos da vanguarda: não há cornija sob o telhado, e a intensidade do impacto nas paredes de precipitação fluindo do telhado cônico é moderado apenas pelas calhas trazidas para a frente. O edifício foi coroado com uma "coroa" de tubos de néon ondulados com uma inscrição repetida, também luminosa, "Panorama cinema circular"; Infelizmente, este elemento, que muito adornava o modesto edifício, não sobreviveu. No interior, os materiais modernos foram combinados com os tradicionais: as paredes do foyer e do hall sob as telas foram revestidas com aglomerados revestidos de plástico, cujas costuras foram escondidas por sobreposições de alumínio nas costuras, mas a faixa entre os superiores e as filas inferiores de telas eram estofadas em veludo preto, perfeito para lentes de projetores de camuflagem. Apesar da pressa de criação e do inevitável repertório limitado, o panorama do cinema em VDNKh, ligeiramente modificado em 1965-1966, quando 22 telas foram substituídas por 11, acabou sendo um grande sucesso. Ainda está funcionando - o único de todos os cinemas desse tipo construídos uma vez na URSS.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
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O Pavilhão de Rádio Eletrônica não foi reconstruído. Na verdade, este é um pavilhão recém-decorado (e mesmo assim parcialmente) "região do Volga" em 1954: uma nova fachada foi anexada à frente do edifício existente, um corredor semicircular foi anexado à parte de trás, e os interiores foram reorganizados devido para iluminar estruturas temporárias. Como no caso do panorama do cinema, a decisão de organizar o pavilhão só foi tomada em fevereiro de 1959 - depois que se soube que haveria um estúdio de televisão em cores em funcionamento na mostra americana. A reconstrução estava planejada para ser continuada no próximo ano, mas na realidade isso não aconteceu, apenas uma sala semicircular temporária foi desmontada para a exibição de televisão em cores - Nixon já foi mostrado que ficava na URSS e era muito cedo para provocar os visitantes comuns: de uma experiência de laboratório a um fato real da vida, a televisão em cores começará a se transformar em nosso país somente em 1973. Mas a fachada, criada em 1959 e ainda preservada, é uma das expressões artísticas mais brilhantes do período do degelo.

É mais do que provável que a ideia de revelar a fachada com elementos repetitivos de alumínio anodizado apareceu em resposta ao revestimento da cúpula Fuller em Sokolniki, mas a tecnologia de trabalhar com superfícies de alumínio era bem conhecida na URSS, que era em seguida, um dos líderes mundiais na construção de aeronaves. Resta aos arquitetos V. Goldstein e I. Shoshensky cuidar da aparência artística da fachada, e eles o fizeram de maneira brilhante. A nova fachada, suportada por estruturas de aço, abraça a antiga, ultrapassando ligeiramente as arestas para criar a impressão de um novo volume anexado, embora na realidade a profundidade da camada espacial adicionada não ultrapasse um metro. Isso é o suficiente para colocar as exibições nas vitrines originais de vidro recortado na parte inferior, embora na realidade folhas gráficas muito expressivas com imagens estilizadas de dispositivos de rádio e ondas propagadas por eles tenham sido dispensadas - essas folhas foram desmontadas apenas no outono de 2012. Os planos laterais da fachada de alumínio são concebidos como dobras em lanceta direcionadas dinamicamente para cima, e o plano frontal, que tem os contornos de um retângulo fortemente alongado horizontalmente, é coberto por painéis feitos de lentes côncavas inscritas em quadrados de 110x110 cm - uma forma que evoca associações com o teclado do painel de controle. A folha de liga de alumínio com que é feita a fachada tem apenas 1 mm de espessura, mas foi o suficiente para que a fachada resistisse mais de cinquenta anos desde a sua criação sem perdas. Talvez a anodização incolor tenha desaparecido - as primeiras descrições do pavilhão mencionam os efeitos do céu e da reflexão das nuvens na superfície do relevo. A inscrição "Radioelectrónica e comunicações", assimetricamente colocada na fachada, era luminosa. Elementos importantes da composição arquitetônica foram também duas grandes exposições instaladas ao ar livre na superfície do estilóbato: o mastro da antena da televisão em cores (perdido) e o espelho parabólico do localizador. Instalações técnicas espetaculares ao lado dos pavilhões serão amplamente utilizadas no projeto do VDNKh reformado nos anos subsequentes: esta descoberta tornou possível prescindir da escultura figurativa arcaica e, de fato, substituiu obras de arte abstratas que desempenharam um papel importante no solução de exposições americanas. Essa técnica foi executada com mais eficácia em 1969, quando o foguete Vostok foi instalado no local onde a estátua gigante de Stalin se erguia na Exposição Agrícola da União em 1939.

A fórmula encontrada durante a criação do pavilhão Radioeletrônico para uma mudança completa da imagem arquitetônica a um custo mínimo (e com danos mínimos aos pavilhões convertidos - não se pode excluir que aqueles que lideraram a reconstrução,(houve um segundo pensamento para deixar a oportunidade de retornar à aparência original dos pavilhões) foi tão bem-sucedido que foi repetido várias vezes. Em 1960, o pavilhão vizinho "Computing Machinery", anteriormente "Azerbaijão" foi transformado de forma semelhante (os autores da reconstrução foram os arquitetos I. L. Tsukerman, engenheiro A. M. Rudskiy), em 1967 - "Metalurgia", o antigo "Cazaquistão" (arquitetos Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, engenheiro Anisko) e "Standards", anteriormente "SSR da Moldávia" (os autores da reconstrução não foram instalados, em 1995 o pavilhão voltou à sua forma original com algumas perdas e foi transferido para a República da Moldávia)

Quando o VDNKh foi inaugurado em 1959, um plano extremamente grande para a reconstrução do complexo foi anunciado. O território deveria aumentar em mais 129 hectares, e nos próximos dois anos estava planejada a construção de cinco pavilhões (indústria e transporte; indústria de construção; ciência; petróleo, química, indústria de gás; carvão), três dos quais deveriam ser gigantesco - 60 mil. sq. m. O contraste com o trabalho muito insignificante que realmente foi realizado no VDNKh durante esses anos permite duas opções para interpretar esses planos: ou era pura propaganda programada para coincidir com o show americano, ou eles assumiam o uso do complexo Ostankino como local para a Exposição Mundial de 1967. Até março de 1962, quando a URSS se recusou a realizar a Exposição Mundial, o futuro do VDNKh permaneceu incerto - os principais projetos foram desenvolvidos para os territórios de Teply Stan e Zamoskvorechye. A própria situação de abandono de um sonho ambicioso (aparentemente causado principalmente por considerações econômicas - o crescimento econômico ficou significativamente aquém dos números superestimados anunciados por NS Khrushchev no XXI Congresso do PCUS) também não favoreceu a retomada das atividades de reconstrução do país. complexo de exposições. Um grande pavilhão para exposições foi construído em 1963 não em VDNKh, mas em Sokolniki, atrás dos pavilhões americanos restantes. No entanto, o desenvolvimento da cidade de exposições em Sokolniki foi considerado impossível, pois causaria muitos danos ao parque. Enquanto isso, a importância de Ostankino na geografia de Moscou aumentou graças à construção de uma torre de televisão e um centro de televisão na rua Koroleva - originalmente planejado para erguê-los em Novye Cheryomushki, mas os cálculos mostraram que neste lugar uma torre sobre 500 metros de altura representaria um perigo para a aterragem de aeronaves no aeroporto de Vnukovo. Mais ainda, o estatuto de Ostankino como lugar associado à tecnologia do futuro - e ao mesmo tempo como centro de concentração da nova arquitectura - foi reforçado pela inauguração em 1964 na passagem da Prospekt Mira para a Rua Korolev de o Monumento aos Conquistadores do Espaço.

Em 1963, o Conselho de Ministros da URSS aprovou uma resolução "Sobre a reestruturação da obra da VDNKh da URSS", que pressupunha a transferência da exposição para operação durante todo o ano e a construção de uma série de novos grandes pavilhões, incluindo três no núcleo central da exposição, na Praça da Mecanização (posteriormente - Praça da Indústria). A renúncia de Khrushchev em outubro de 1964 e as subseqüentes convulsões administrativas retardaram o processo novamente, de modo que o primeiro novo pavilhão foi construído em 1966 para sediar a Exposição Internacional de Máquinas e Equipamentos Agrícolas - mais tarde tornou-se o Pavilhão da Indústria Química (nº 20, arquiteto B. Vilensky, com a participação de A. Vershinin, designers I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). A planta do edifício é quadrada com lados de 90x90 m, a altura das paredes é de 15 m. A nitidez da forma do paralelepípedo de vidro é perturbada apenas pelas escadas de betão que conduzem às entradas. O protótipo aqui é bastante reconhecível: estes são os edifícios do campus do Illinois Institute of Technology, incluindo o famoso Crown Hall, projetado por Mies man der Rohe em 1956 - o ex-professor da Bauhaus, que continuou sua carreira com sucesso nos Estados Unidos, tornou-se na URSS nos anos 1960, ao lado de Le Corbusier, um dos arquitetos mais citados.

Outro pavilhão foi projetado de acordo com o mesmo modelo para uma nova fase de construção em VDNKh, programada para coincidir com o 50º aniversário da Revolução de Outubro de 1967. Pavilion "Consumer Goods" (No. 69, arquitetos I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, designers M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), tem uma planta em forma de retângulo 230x60 m; devido à presença de mezanino, sua área total é de 15.000 m2. m. Isso é muito menos do que o declarado em 1959 60.000 metros quadrados. m por pavilhão, mas ainda com um volume tão grande, embora alongado horizontalmente, se destaca significativamente em escala entre os edifícios da exposição. À semelhança do pavilhão da "Indústria Química", localizado em frente a ele na Praça da Indústria (antiga Mecanização), foi construído no local dos pavilhões anteriormente demolidos. Se durante a reconstrução do pavilhão da Radioeletrônica se discutiu a questão de como a nova fachada se encaixaria no conjunto existente, então a construtora da segunda metade da década de 1960 foi claramente concebida como o primeiro passo para sua reestruturação completa.

O pavilhão "Mecanização e eletrificação da agricultura" (No. 19, arquitetos I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, designers M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), também com vista para a Praça Promyshlennost Em frente ao pavilhão nº 69, de planta quadrada e com a mesma área do pavilhão da Indústria Química, tem uma altura muito inferior e por isso é muito menos perceptível na composição geral. A indefinição do pavilhão é explicada pelo fato de ser inteiramente montado a partir de elementos prontos. A sua cobertura, cujo perfil bastante significativo esconde uma grelha de laje tridimensional que não necessita de apoio no espaço interior, tem um prolongamento exterior e assenta nos rebordos sobre finos pilares.

O pavilhão "Eletrificação da URSS", também realizado em 1967 na Praça da Mecanização, tem um aspecto mais ativo e original. Ele fica em sua extremidade, em um ângulo com o pavilhão de mecanização adjacente, que foi convertido no Cosmos, mas, felizmente, não reconstruído. Durante a reconstrução, apenas as fundações e parte das paredes exteriores, totalmente absorvidas pelo novo edifício, permaneceram do pavilhão anterior "Pecuária" - esta abordagem é muito diferente da utilizada durante a transformação da "região do Volga" em "Radioeletrônica". Arquiteto L. I. Braslavsky deu à parte superior da fachada voltada para o quadrado uma forte extensão, sustentando o volume resultante com uma série de suportes oblíquos. O vidro é limitado pelo vitral da parte empurrada para a frente, enquanto as paredes laterais, em alguns pontos recortadas por janelinhas convencionais, ao contrário, ganham um caráter enfaticamente material com o auxílio de um "revestimento" de gesso com uma mistura de seixos. Em geral, a estrutura trai a paixão do autor pela obra tardia de Le Corbusier.

Um dos pavilhões mais interessantes que apareceu em VDNKh no ano de aniversário de 1967 é o Pavilhão da Indústria de Gás (No. 21, arquitetos E. Antsuta, V. Kuznetsov). Como a eletrificação, é uma reconstrução de um pavilhão existente. Neste caso, o pavilhão absorvido "Cultivo de Batatas e Hortaliças" (ou "Beterraba", como era chamado na época da reconstrução) era uma rotunda, e esta, juntamente com a forma curvilínea da área envolvendo uma pequena área circular, sugeriu aos autores uma solução caracterizada por maior plasticidade. A curvatura da copa maciça, passando por cima de todas as novas fachadas envidraçadas e trazida para fora à esquerda, evoca associações claras com a capela em Ronshan. Este é um empréstimo totalmente deliberado, uma espécie de homenagem a Le Corbusier, a quem, segundo uma das autoras do pavilhão, Elena Antsut, ela idolatrava. A semelhança é realçada pelo gesso texturizado, cuja execução recebeu atenção especial. Inicialmente branco, agora adquiriu uma cor cinza, o que distorce um pouco a imagem.

O pavilhão "Floricultura e Jardinagem" (No. 29, arquitetos IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, engenheiros M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Utiliza "concreto bruto" já real, inclusive no interior: as estruturas de piso de concreto pré-fabricado desmascarado parecem especialmente expressivas graças aos raios de luz que penetram pelas claraboias.

O final da década de 1960, como você sabe, tornou-se uma espécie de fronteira na política de construção soviética. A implementação de projetos de "jubileu", a maioria deles em grande escala e ocupando um lugar de destaque no ambiente arquitetônico já estabelecido, foi associada a essa perda significativa de patrimônio (um exemplo de livro é Kalininsky Prospekt, que cortou o tecido fino do Pistas de Arbat) que nos fez pensar sobre um respeito mais cuidadoso. Esta curva também afetou VDNKh. O enorme pavilhão "Montreal", transportado do Canadá após a Exposição Mundial de 1967, foi remontado em 1969 no território adjacente à parte "histórica" da exposição. Posteriormente, novas estruturas surgiram principalmente nos arredores de VDNKh, sem se intrometer no conjunto histórico (uma exceção foi o pavilhão dos Sindicatos, construído em 1985-1986 pelo projeto de V. Kubasov na Praça da Indústria, onde cabia em uma série de pavilhões que já havia recebido fachadas modernistas). Nos casos em que foi necessária a ampliação dos pavilhões existentes, as ampliações foram feitas pela parte traseira, deixando-se a fachada principal intacta. Curiosamente, a partir de 1968, um novo modelo foi utilizado para isso - um projeto de Mies van der Rohe, feito em 1959 para a sede cubana da empresa Bacardi e posteriormente redesenhado para a Nova Galeria Nacional em Berlim Ocidental. Um teto em caixotões de grande vão em suportes finos pendurado sobre uma concha de vidro transparente foi escolhido como uma solução para a expansão do pavilhão de Engenharia Elétrica, anteriormente da URSS bielorrussa (nº 18, arquiteto G. Zakharov, engenheiro M. Shvekhman) e foi repetido no pavilhão anexo "Metalurgia" (nº 11).

No período de 1959 ao final da década de 1960, o conjunto da Exposição Agropecuária da União de 1939-1954, é claro, sofreu danos significativos. Mas, ao mesmo tempo, o VDNKh recém-criado tornou-se uma plataforma para experimentos arquitetônicos, para testar novas soluções espaciais, novas estruturas e materiais e nova estética. O conjunto de edifícios que surgiram nestes anos no território da exposição é de significativo interesse para a história da arquitetura soviética, merece preservação e estudo cuidadoso.

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