Fortaleza Dos Clássicos Franquistas: A Universidade Operária De Gijón

Fortaleza Dos Clássicos Franquistas: A Universidade Operária De Gijón
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Vídeo: Fortaleza Dos Clássicos Franquistas: A Universidade Operária De Gijón

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Vídeo: Franco en Salamanca I. 1937 2024, Marcha
Anonim

O ensaio sobre um monumento surpreendente e pouco conhecido abre uma série de publicações que pretendemos dedicar à história da arquitetura. Series é um projeto conjunto da Archi.ru e nova direção de "História da Arte" da Faculdade de História da Escola Superior de Economia … De vez em quando, professores de HSE compartilharão com nossos leitores suas idéias sobre monumentos bem conhecidos e não tão famosos da arquitetura mundial.

Aqui e agora - Lev Maciel Sanchez reflete sobre o significado e as peculiaridades da obra mais estranha do governo do pós-guerra do general Franco na Espanha. A própria arquitetura franquista (assim como os projetos de Mussolini) é comparável à Moscou de Stalin, mas apenas nos termos mais gerais: é também totalitária e também clássica. Olhando mais de perto, você pode ver as alusões mais recentes. Nesse ínterim, o autor do ensaio olha para o conjunto como um historiador e intérprete. Portanto, diante de você está um gigantesco complexo construído pelo oponente ideológico do modernismo, Luis Moya Blanco.

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O norte da Espanha raramente é mencionado em conexão com a arte do século XX. Sua imagem é uma reserva da antiguidade e da Idade Média. Aqui, na caverna de Altamira, foram encontradas as pinturas pré-históricas mais famosas do mundo. Os edifícios pré-românicos mais importantes da Europa sobreviveram aqui nas Astúrias. Por fim, essas terras foram a principal rota de peregrinação da Idade Média européia - o caminho de São Jacob (em espanhol Santiago), à orla do que era então a Europa, à Compostela galega. Mas também há uma grande arquitetura do século XX, uma de suas conquistas grandiosas e esquecidas. Estamos falando da Universidade Operária de Gijón (Astúrias), cuja área (270 mil m2) o torna o maior edifício da Espanha.

Mais de vinte universidades operárias são um dos principais projetos sociais do franquismo. A Universidade de Gijon não foi apenas o primeiro, mas também o maior edifício de seu tipo. Sua construção, a três quilômetros do centro da cidade, durou de 1948 a 1957. O autor do projeto é Luis Moya Blanco (1904-1990), crítico do modernismo e tradicionalista educado, famoso por seus edifícios madrilenos dos anos 1940 - o Museu da América e o Templo de San Agustín.

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A ideia da universidade pode ser descrita como uma cidade ideal. Do lado de fora, é vista como uma cidade - um aglomerado de edifícios assimétricos, sobre o qual se ergue uma torre com uma torre. A maior parte dos edifícios são alongados, as suas fachadas são bastante monótonas, o que realça a semelhança com El Escorial, o palácio-mosteiro rural do rei Filipe II, que se tornou um símbolo do absolutismo espanhol, especialmente relevante no tradicionalismo e não democrático era do franquismo. No entanto, não há referências diretas às formas de El Escorial em Gijón; pelo contrário, inclui um mosteiro redondo (uma reminiscência do Coliseu ou do edifício residencial do povo Hakka chinês) e um pedaço do aqueduto romano e muito mais. Apesar da unidade geral de estilo, a aparência e os detalhes dos edifícios são visivelmente diferentes uns dos outros, o que enfatiza a ideia de uma cidade crescendo e refletindo a mudança das eras. As composições das fachadas aproximam-se em muitos aspectos da estética da Art Nouveau, de suas versões construtivas e românticas. A semelhança com o último é reforçada pelo revestimento das paredes com pedra bruta, imediatamente uma reminiscência dos edifícios finlandeses do pré-guerra de Eliel Saarinen e Lars Sonck.

Рабочий университет Хихона. Вход. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Вход. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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O centro do conjunto é o pátio principal fechado. A entrada é por baixo da torre, através de um vestíbulo quadrado, rodeado por uma colunata coríntia - talvez a parte mais clássica do conjunto. Segue-se um enorme pátio, que lembra a "fachada sólida" dos edifícios com torres baixas, as praças principais (Plaza Mayor) das cidades espanholas. Mas, ao contrário deles, no centro da composição não está um monumento equestre ao monarca, mas um templo redondo. E o espectador-visitante de repente se encontra não na Espanha, mas na cidade ideal do Renascimento italiano, como se tivesse acabado de descer de uma das belas pistas do final do século XV. O próprio Moya comparou seu pátio com a Venetian Piazza San Marco - os edifícios também estão localizados assimetricamente aqui, e uma torre fina e alta reina acima das horizontais regulares das fachadas. A estratificação de marcos figurativos não é um acidente, mas um princípio de trabalho. No conjunto de Gijón, cada elemento - a mando da retórica barroca tão cara ao homem mediterrâneo - não pode de forma alguma indicar uma coisa, definitiva. Ao contrário, deve falar de várias coisas ao mesmo tempo, transformando o caos do ser em uma rede leve de fios prateados de insinuações e nós dourados de significados.

Рабочий университет Хихона. Двор: собор и колокольня. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Двор: собор и колокольня. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Voltemos à torre, elevando-se à esquerda do templo acima de um dos edifícios. A sua altura é de 117 metros, pelo que ultrapassou significativamente o seu modelo - o símbolo de Sevilha e a famosa Giralda em toda a Espanha (Giralda é a torre sineira da Catedral de Sevilha, reconstruída no século XVI a partir de um minarete do final do século XII. Junto com a escultura da Vitória da Fé, sua altura é de 104 metros) … Enquanto isso, apesar da semelhança geral, a Gijon "Giralda" nada tem a ver com o minarete, sua arquitetura é inteiramente europeia e o topo é decorado em forma de arco triunfal romano.

Рабочий университет Хихона. Колокольня. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Колокольня. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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O tema romano geralmente predomina na aparência de todos os edifícios no pátio principal. No centro da praça há um templo que parece redondo, mas na verdade é oval. Sua maciça camada inferior é decorada com nichos alternados e saliências colunares, assim como em um dos edifícios mais famosos do antigo "barroco" romano - o chamado Templo de Vênus em Baalbek. A fachada do teatro em um dos lados do pátio segue o modelo da biblioteca de Celsius em Éfeso, outra obra-prima do antigo barroco romano. O patrocínio à sua frente sugere com sua colunata empurrada para a frente na biblioteca do imperador Adriano em Atenas. É difícil dizer se a referência a duas famosas bibliotecas de antiguidades foi acidental no contexto da universidade? Indo mais longe nesta direção, pode-se comparar a torre de Gijon ao farol Alexandrino e relembrar a biblioteca Alexandrina …

Рабочий университет Хихона. Фрагмент перехода. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
Рабочий университет Хихона. Фрагмент перехода. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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É interessante que, com um excelente conhecimento dos clássicos, Luis Moya não é um classicista de espírito. A repetição exata das amostras lhe é estranha, assim como o espírito muito leve e contido dos clássicos. Ele traduz para o seu espanhol, severo e expressivo. As proporções de suas colunatas são atarracadas, os detalhes são generalizados, até grosseiros. As colunas parecem citações espirituosas em vez de uma parte orgânica da linguagem. E o colorido não é nada antigo: as colunas de granito vermelho têm bases e capitéis cinza, e tudo isso se contrapõe ao fundo da pedra áspera amarelada das paredes.

Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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O interior do templo está especialmente cheio de alusões. Sua cúpula oval é comparada à igreja romana de San Carlo alle Quattro Fontane (1638-1641), uma criação engenhosa de Borromini. A estratificação de arcos entrecruzados "góticos" é uma referência às abóbadas e cúpulas das igrejas de Guarino Guarini em Turim, mas ao mesmo tempo à rotunda em Torres del Rio em Navarra, uma variação espanhola da época de as Cruzadas sobre o tema da Igreja de Jerusalém do Santo Sepulcro. O dossel do altar de quatro colunas espetaculares lembra basílicas cristãs primitivas e também o dossel Bernini da Catedral Romana de São. Pedro. O cinturão de pequenas edículas que circunda todo o templo é uma alusão ao panteão romano.

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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Moya inventou púlpitos inesperados para sua igreja - eles são dispostos em volumes cilíndricos de duas camadas nas laterais do espaço do altar. É interessante que os mesmos volumes flanqueiam a entrada oeste, mas lá eles incluem escadas em espiral que levam à camada superior. E dois objetos em espiral nas laterais da entrada são uma alusão óbvia às duas colunas torcidas descritas na Bíblia, Yachin e Boaz, que ficavam na entrada do Templo de Jerusalém do Rei Salomão. Assim, Moya compara seu templo ao Antigo Testamento, ou seja, ele o eleva ao arquétipo do Templo. A originalidade de sua técnica reside no fato de que ele movimentou as colunas em seu interior. Isso é uma coincidência? Obviamente que não, assim como é óbvio que o segundo púlpito é praticamente desnecessário e serve apenas para simetria. Parece-me que a ideia era justapor quatro volumes cilíndricos no espaço interno do templo. E creio que se referem aos quatro exedramas de Sofia de Constantinopla, localizados na mesma diagonal. Somente em Gijón ela é "voltada" para dentro - o que só adiciona ironia pós-moderna a essa associação. Esse apelo não é surpreendente, já que a imagem de Sofia era popular na arquitetura dos anos 1920-1950: por exemplo, a Igreja Saint-Esprit em Paris (1928-1935, Paul Tournon) ou o Palais des Beaux-Arts na Cidade do México (concluído entre 1931 e 1934, Federico Mistral). A memória de Sofia também é indicada pelas grandes aberturas das janelas envidraçadas das paredes laterais do templo de Gijon com suas encadernações de mármore verde.

Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Рабочий университет Хихона. Фотография: Л. К. Масиель Санчес
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Assim, Moya conseguiu comparar o templo da universidade imediatamente a todos os grandes edifícios de templos da civilização europeia - o Templo do Antigo Testamento, o Panteão, a Sofia de Constantinopla e a Igreja do Santo Sepulcro.

Apesar da escala imperial da ordem, a Universidade de Gijón e sua arquitetura intelectual não foram o manifesto da arquitetura de Franco. A sua obra principal - Vale dos Caídos (1940-1958, Pedro Mugurus, Diego Mendes) - é dirigida exclusivamente à imagem patriótica de El Escorial, que é reforçada por formas monolíticas alargadas, desprovidas de retórica barroca apurada. Moya também não se encaixa no neoclassicismo europeu, em toda a sua amplitude - da seriedade quase religiosa de Ivan Zholtovsky à leveza espirituosa de Jože Plečnik. No espírito de um interesse onívoro por toda a arquitetura mundial e da liberdade de trabalhar com suas formas, a Universidade de Gijón pode ser mais intimamente relacionada à Prefeitura de Estocolmo de Ragnar Östberg e à estação ferroviária Kazansky de Alexei Shchusev, ou seja, ao maiores conquistas da arquitetura tradicionalista do início do século XX. Bairro decente!

Projeto conjunto de Archi.ru e direção "História da Arte" ist. Faculdade da Escola Superior de Economia

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