O projeto em questão foi desenvolvido em meados do ano passado no âmbito de um concurso fechado de arquitetura. Além de Sergey Skuratov Architects, o Projeto Meganom e o workshop Tsimailo, Lyashenko and Partners participaram desta competição, mas o vencedor nunca foi nomeado. O cliente simplesmente mudou de ideia sobre como somar os resultados, de modo que todos os projetos caíram na prateleira. Apresentamos aos nossos leitores a versão de Sergei Skuratov sobre como poderia ser um edifício residencial construído no início da Avenida Vernadsky.
O local, que se tornou o objeto da competição, está localizado entre as áreas do parque do mirante de Vorobyovy Gory, da Universidade Estadual de Moscou e do antigo Palácio dos Pioneiros. A maior parte de seu território confina com a junção de abastecimento de água Leninogorsk, e apenas do norte é adjacente ao complexo residencial Monolit (Kosygina, 19) e ao Instituto de Habitação e Serviços Comunais. Do ponto de vista dos futuros residentes, o local para a construção de uma casa clube de câmara é simplesmente ideal: quase no centro, abundância de vegetação, vistas invejáveis das janelas. Além disso, o cliente conseguiu chegar a um acordo sobre um trajeto direto para o território do futuro complexo a partir da Avenida Vernadsky, o que significa que os residentes terão uma das rotas mais convenientes no sudoeste de Moscou. Além dos mais altos requisitos para a classe da habitação projetada, os participantes eram previsivelmente limitados em sua altura: a casa não deveria perturbar os panoramas predominantes da área e, idealmente, não olhar para as árvores crescendo ao longo a Avenida. Skuratov cumpre plenamente esse desejo.
Orientado para a Avenida Vernadsky, o local está localizado perpendicularmente a ela, expandindo à medida que se afasta da rodovia, e Sergey Skuratov dá a mesma lógica de desenvolvimento urbano ao complexo residencial. Em primeiro lugar, é uma estrutura de três partes, o que permitiu evitar a criação de um volume de agachamento monótono em condições de altitude limitada. O arquiteto projeta três edifícios - o mais estreito na verdade conserta a entrada do local pela avenida, enquanto os outros dois estão localizados nas profundezas ao longo de seu eixo central.
O deslocamento resultante de volumes em relação uns aos outros torna-se o mais importante não apenas composicional, mas também o tema arquitetônico do projeto: em primeiro lugar, o complexo tem fachadas "externas" e "internas", que são resolvidas de maneiras completamente diferentes, e em segundo lugar, espaço, destacado pelo primeiro edifício, adquire um estatuto mais intimista do que o pátio principal, que se estende ao longo das outras duas casas. A diferença de relevo existente no local é extremamente útil neste sentido: uma queda de 5,5 metros em direção à avenida permite criar um único estilóbato para todos os edifícios, apenas dois edifícios distantes, como esperado, crescem a partir dele, e com o "rua" forma um todo único. Por isso, diretamente do lado da avenida próxima ao complexo, há uma entrada para o estacionamento subterrâneo, que exclui o acúmulo de carros no pátio, e o próprio pátio se resolve em dois níveis, formando um complexo sistema de frentes abertas. e espaços fechados.
O tema da queda no relevo se reflete no projeto arquitetônico do edifício estreito. Tendo recebido a forma de um trapézio no plano (Skuratov o coloca exatamente ao longo dos limites do "apêndice" alocado), ele se expande ligeiramente em direção à avenida. E o arquiteto dá a essa fachada literalmente representativa um viés tangível: a casa parece desviar-se da estrada barulhenta, não querendo ter nada a ver com ela. E como seu primeiro nível é na verdade um estilóbato, o arquiteto decide o “fundo” da forma mais massiva possível, usando alvenaria maciça. Acima, a armadura é cortada por verticais bastante estreitas das janelas, que apenas na fachada lateral começam a se esticar e se tornam verdadeiramente panorâmicas.
Da mesma forma, as fachadas "externas" dos outros dois prédios, com as quais ficam de frente para os vizinhos - um prédio residencial e um instituto, também estão resolvidas. Skuratov pretendia fazer as paredes inexpugnáveis dos tijolos de clínquer Kolumba produzidos pela empresa dinamarquesa Petersen Tegl e combiná-los com o vidro, às vezes transparente, às vezes tornando-se cada vez mais opaco, a um estado de genuína brancura leitosa. É assim que são feitas as fachadas internas, com as quais as casas se voltam para a parte mais íntima do território - os jardins dos apartamentos do primeiro andar.
Separadamente, deve-se dizer sobre a relação dos edifícios entre si. Onde o trapézio e a casa do meio quadrada se enfrentam com fachadas leitosas, o arquiteto arredonda os cantos agudos, tornando a parte de vidro do envelope dos edifícios ainda mais efêmera. Por outro lado, o segundo e terceiro edifícios interagem com os planos cegos dos firewalls: o fato é que a casa mais afastada da avenida tem o dobro do comprimento da média, e a relação de comprimento permitiu colocar a entrada central para o complexo logo abaixo deste "desfiladeiro". Naturalmente, o telhado acima é feito completamente transparente, e a luz estonteante resultante complementa bem o interior da área pública. E neles, devo dizer, os arquitetos investiram especialmente.
E se a arquitetura do complexo é dominada por uma geometria estrita (a nova casa entra no contexto de uma forma muito recolhida), então no interior, pelo contrário, domina o tema da dissolução das fronteiras. Os interiores dos apartamentos não são apenas lacônicos, mas trazem para o absoluto a ideia de "nada supérfluo", que, como você sabe, só pessoas muito ricas podem perceber no dia a dia. A brancura refinada de espaços privados é emoldurada por interiores de áreas públicas mais materialmente decididos. Aqui, também, há uma cor branca, mas ela não domina mais tão inequivocamente: os pisos de um branco deslumbrante passam pelas paredes de vidro de leite e, por sua vez, fica mais transparente à medida que se aproxima do teto. Este frágil, como se desbaste se contrapõe ao monólito quente da madeira natural - é utilizado para decorar os tectos, parte das paredes e interiores da biblioteca, que foi incluída nas instalações do primeiro piso por iniciativa do arquiteto e se tornou o “final intelectual natural dessa tipologia”. O lobby é separado da rua por uma parede de vidro que se curva em uma onda, não apenas mudando a fronteira entre o exterior e o interior, mas dando à área de entrada um contorno suave mais acolhedor que revela a verdadeira face desta casa aparentemente muito fechada.
