Archi.ru continua uma série de publicações sobre o "aspecto histórico" do edifício, opções para sua preservação, restauração e interpretação.
O Alte Pinakothek Munich é um edifício único com uma história deslumbrante. Desde o início de sua construção em 1826, o destino do museu mais rico da Baviera e uma das mais antigas galerias de arte públicas da Europa foi diferente de outros museus da época.
Para começar, era costume na Baviera construir galerias de arte exclusivamente em palácios e castelos, e o público ficou surpreso quando o rei Ludwig I escolheu para a nova galeria o bairro escassamente povoado de Maxvorstadt em Munique - agora, aliás, um dos mais prestigiado na capital da Baviera. O estilo do edifício Pinakothek é neo-renascentista, imitando o Alto Renascimento - um manifesto arquitetônico que enfatiza que o museu não é apenas uma "casa da história da arte", mas também uma "história da arte" em si.
À frente do projeto do Velho Pinakothek estavam duas pessoas: o arquiteto Leo von Klenze e seu futuro diretor Johann Georg von Dillis. E muitos princípios que hoje parecem óbvios para qualquer especialista na esfera dos museus foram então inventados e aplicados pela primeira vez por essas pessoas: divisão em grandes espaços de exposição e pequenas salas de exposição, iluminação natural bastante brilhante do interior, luz do teto que enfatiza o beleza da foto, mas cai para não cegar o espectador. Outras idéias certamente inovadoras para a época, que foram levadas em consideração no design do Pinakothek, são as constantes condições climáticas e a proteção das peças expostas contra a poeira.
Ludwig I acreditava que a arte não pertencia apenas a ele, mas a todo o povo, então a galeria, o que também era incomum, foi imediatamente tornada pública com entrada gratuita no domingo (essa tradição sobrevive até hoje). Os habitantes da cidade, no entanto, não apreciaram imediatamente a generosidade do monarca: no início, seu maior interesse era um pequeno jardim com gramados ao redor do Pinakothek, onde as famílias vinham fazer um piquenique. Não proibiam piqueniques, esperando que com o tempo as pessoas prestassem atenção no museu, fossem até lá e, por fim, entrassem no "alto".
Muito tempo se passou desde a época do rei Ludwig I, Klenze e Dillis, quando, após o fim da Segunda Guerra Mundial, o edifício foi dilapidado. Devemos prestar homenagem aos alemães: eles presumiram tal evolução dos eventos, e no início da guerra, o professor Otto Meitinger começou a fazer desenhos detalhados de todos os edifícios em Munique, para que descendentes posteriores pudessem reproduzir com precisão o desenvolvimento histórico. Assim, quando o arquiteto Hans Dölgast iniciou a reconstrução do Pinakothek e sugeriu mostrar as "cicatrizes da guerra", destacando as partes reconstruídas das fachadas e do interior da galeria de forma estilística e material, as autoridades arquitetônicas da Baviera ficaram muito descontentes e insistiram em uma crítica abordagem da preservação do patrimônio histórico. Do ponto de vista deles, o Velho Pinakothek era "… um evento histórico em si mesmo e deveria ser deixado aos descendentes na forma em que foi originalmente concebido."
No entanto, houve outras opiniões, como o fato de que “… propostas para substituir a restauração de Dölgast pela versão original assemelham-se a tentativas covardes de fechar Dachau ao público porque supostamente prejudica o turismo no país” ou “… tudo deveria parecer assim, como se nada tivesse acontecido depois da catástrofe da qual mal nos livramos?"
No final, a reconstrução de Dölgast tornou-se um fato consumado e, como o arquiteto mais tarde admitiu, seu melhor trabalho. A memória de eventos históricos foi preservada, apesar de todas as tentativas de contornar as questões sensíveis do passado ou ocultá-los. Em 1957, o Old Pinakothek foi aberto ao público após uma obra de reconstrução que durou 4 anos. Partes das fachadas destruídas pela guerra foram enfatizadas, mas não de forma deliberada, mas muito correta, mostrando a diferença entre duas histórias diferentes: a arquitetônica e aquela à qual pertencia o terrível bombardeio que destruiu o prédio.
Refira-se que a Dölgast concluiu não só o projeto de reconstrução das fachadas, mas também o interior do Pinakothek. Ele se tornou o autor da bela escadaria principal, que parece ter devolvido o edifício à sua grandiosidade anterior e, ao mesmo tempo, tornou-se um símbolo de abertura democrática. Os historiadores da arquitetura classificam a Antiga Pinakothek como um belo exemplo da arquitetura clássica alemã do período de reconstrução do pós-guerra.
O Antigo Pinakothek agora faz parte do complexo do museu, que também consiste no Novo Pinakothek e no Pinakothek da Modernidade. Não é fácil perceber a olho nu a diferença entre a parte reconstruída e a que era originalmente e, na maioria dos casos, os turistas não a veem. E sem desvalorizar o mérito arquitetônico do projeto Dölgast, vale ressaltar: quão importante foi esta reconstrução como uma etapa que demonstrou que o passado, mesmo que não seja tão bonito como gostaríamos, não pode ser escondido, e que para posteridade é muito mais importante do que uma restauração histórica completa - lembrar sobre os erros do passado e não permitir o mesmo no futuro
Numa das fachadas laterais do museu, encontra-se a escultura de um jovem a segurar um cavalo pela rédea, o que não atrai imediatamente os olhos. Ela, crivada de balas, foi deixada como um lembrete da terrível guerra - assim como o Velho Pinakothek.