No dia 10 de junho, o arquiteto japonês Kengo Kuma, que visitou Moscou pela terceira vez, proferiu a palestra “Arquitetura após a catástrofe” como parte do Programa de Verão Strelka do Instituto de Mídia, Arquitetura e Design. O tema declarado prometia contar a história de algum tipo de mudança na abordagem da arquitetura - seja em termos estéticos, construtivos ou sociais - que ocorreu após o desastroso tsunami de 2011. Mas, na verdade, Kuma apenas tocou no assunto de passagem. Basicamente, sua apresentação, acompanhada de slides, consistia em descrever projetos do portfólio de seu bureau sem qualquer referência às consequências daquela tragédia. No entanto, após a palestra Archi.ru conseguiu conversar com o mestre por meia hora e perguntar a ele - na medida do possível - sobre este aspecto.
Archi.ru:
Nos últimos anos, você afirmou repetidamente em entrevistas que o tsunami de 2011 mudou a maneira como você pensa sobre arquitetura e arquitetos: os arquitetos devem ser humildes ou mesmo mansos; Além disso, por causa do tsunami, você se tornou ainda mais ativo na defesa do uso de materiais naturais na construção. Algum tipo de eufemismo é sentido aqui. Não vejo uma relação direta entre a destruição de casas de concreto pelo tsunami e o apelo ao uso de materiais naturais na construção. Afinal, casas feitas de materiais naturais entrariam em colapso da mesma forma? A ligação entre o tsunami e o apelo para que os arquitetos sejam mais modestos também não é clara. Você poderia se explicar?
Kengo Kuma:
Se um arquiteto usar materiais naturais na construção de moradias, ele não ficará muito autoconfiante e não considerará seus edifícios invulneráveis aos elementos da natureza, como ele pensa ao construir edifícios de concreto. Nesse caso, você terá que escolher o canteiro de obras com mais cuidado para não expor as casas ao golpe das intempéries. As pessoas costumavam entender a fraqueza dos materiais naturais, que formaram a tradição japonesa de construção de moradias. Os japoneses escolheram a localização da casa com muito cuidado. Você provavelmente sabe que existe feng shui na China? No Japão, existe um sistema ainda mais elaborado e sutil do que o feng shui, e muita atenção é dada à localização da casa nele. Mas no século 20, as pessoas se esqueceram dessa tradição devido à difusão do concreto.
No entanto, você ainda não abandonou completamente o concreto. Mesmo em uma casa de bambu, você usa concreto para despejá-lo no tronco de bambu. O que o orienta ao decidir se deve ou não usar este material?
Se for necessário algum reforço estrutural adicional, nós o usamos. Conheço muito bem as limitações dos materiais naturais e às vezes tenho que acrescentar algo. Mas, em qualquer caso, o concreto não é o protagonista do projeto. Essa é a minha diferença de Tadao Ando, que via o protagonista da arquitetura no concreto, queria ostentá-lo. Para mim, o concreto é apenas um elemento imperceptível de suporte.
Mas os materiais naturais desempenham apenas um papel decorativo, não construtivo
Não, geralmente é construtivo. Por exemplo, em um de meus projetos, utilizo ladrilhos cerâmicos como elemento estrutural. Ou no projeto do Starbucks Cafe, onde os palitos de madeira não são um elemento do interior, mas o esqueleto de um edifício. Não é tão fácil, mas quero usar varas de madeira, não metal ou concreto para as estruturas de suporte.
Outra dúvida que me veio à mente quando ouvi a palavra “manso” em relação aos arquitetos. O que você acha das tecnologias DIY na construção, em particular o uso de impressoras 3D? Eles têm algum tipo de futuro? Qual será então o papel dos arquitetos?
Tecnologias como essas podem tornar a arquitetura mais democrática, e democratizar a arquitetura é muito importante. No século 20, a arquitetura era propriedade integral da indústria da construção. Apenas grandes empreiteiros podem construir edifícios residenciais grandes e caros, e eles são muito diferentes das casas simples das pessoas comuns. Eu não gosto dessa situação. O estado, infelizmente, parou de construir moradias sociais há 15 anos, quando os neoliberais, liderados por Junichiro Koizumi, estavam no poder. Eles encorajaram grandes incorporadores a construir moradias na forma de luxuosas torres residenciais de vários andares, mas isso está destruindo a cidade como tal. E hoje estamos em uma situação de caos. As pessoas precisam de moradia social, mas o estado não pode arcar com sua construção. Uma situação semelhante é observada em muitos países do mundo.
O que os arquitetos podem fazer nesta situação?
Se possível, eles devem fazer os projetos sozinhos. Um arquiteto não deve ser escravo de um incorporador que desenvolve um projeto residencial de luxo em torres de arranha-céus. O arquiteto deve ser proativo ao desenvolver projetos de casas. A propósito, implementei meu próprio projeto de construção de um pequeno prédio de apartamentos para jovens. Encontrei um bom lugar para ele - não um terreno caro e prestigioso, mas um pequeno terreno abandonado na cidade. Os materiais de construção que usamos eram baratos. Mas para a geração mais jovem, tudo isso realmente não importa. Comecei este projeto sozinho há três anos, agora ele foi concluído. Seis jovens moram em um prédio de 4 andares. No Japão, essas casas são chamadas de casas de ações.
Mas esse projeto é antes uma exceção à regra?
De jeito nenhum. O movimento de casas compartilhadas em Tóquio está crescendo e essas casas estão se tornando mais populares do que nunca.
O Japão enfrentou a necessidade de reassentar o grande número de vítimas do tsunami de 2011. Como esse problema é resolvido?
A política do estado é realocar as pessoas do litoral para o morro, para o morro. Esta é a abordagem fundamental. Mas ninguém pode imaginar o que exatamente está acontecendo com um reassentamento em tão grande escala. Eu mesmo estou trabalhando em um projeto para Minamisanriku, uma das cidades do norte afetadas pelo tsunami. O prefeito da cidade também decidiu realocar as pessoas do litoral para a encosta. Mas me parece que isso não é suficiente. O assentamento na colina é uma cidade nova um tanto artificial, não há nenhuma atividade animada nela, não há nenhum espaço público. E quero manter a rua principal à beira-mar. Nossa ideia para esta cidade é reutilizar a área afetada pelo tsunami para criar uma área comercial com uma rua comercial movimentada. Assim, esta zona se tornará semi-turística-semi-residencial. Começamos a desenvolver o projeto desta rua, com o objetivo de torná-la atrativa para os turistas. Se tivermos sucesso nesta tarefa, esta rua pode se tornar o novo centro da cidade.
Pela sua apresentação, entendi que você e seu bureau são inovadores, estão sempre em busca de novas soluções. Como você sabe que deseja usar o novo material?
A escolha do material ocorre na discussão do projeto. Alguém tem uma ideia e começamos a desenvolvê-la. Somos muito democráticos na tomada de decisões. Em geral, queremos apenas nos desenvolver, e não ficar parados. O material é um fator chave na criação da arquitetura. No século 20, a maioria dos arquitetos considerou o concreto como o único material possível e brincou com sua forma. Mas me parece que a forma é secundária e o próprio material é decisivo para a criação da arquitetura.
Durante sua palestra, houve um momento muito engraçado quando um dos ouvintes perguntou se você estava construindo em um clima frio. Você então começou a avançar rapidamente em sua apresentação, mostrando uma vasta gama de designs experimentais, formas e contornos incríveis. E quando chegamos ao slide desejado com
casa em Hokkaido, então todos viram uma construção de uma forma completamente tradicional, quase uma cabana de madeira russa com um telhado inclinado. Sim, todas as estruturas envolventes eram incomuns - feitas de uma membrana translúcida. E ainda assim o público reagiu a esse contraste com gargalhadas. Você acha que em climas frios você pode construir algo realmente incomum do ponto de vista arquitetônico e ao mesmo tempo funcional? Ou a solução mais simples é a melhor neste caso?
A casa em Hokkaido é experimental, mas o experimento não foi com a forma, mas com as estruturas. Portanto, sua forma é totalmente tradicional, mas a solução no complexo não pode ser chamada de simples. A forma como combinámos aquecimento de piso, circulação de ar quente, ar condicionado controlado por computador, paredes de membrana e cobertura … Além disso, este é um edifício permanente, não um pavilhão temporário decorativo - daí a forma simples. Mas, em qualquer caso, gostaria de construir algo extraordinário na Rússia, para desafiar o clima severo.
