Lyon Confluence, uma península alongada curvada pelos rios Saône e Ródano, está rapidamente se transformando de uma área portuária industrial em um cluster cultural, residencial e comercial que dobrará a área do centro da cidade, adicionando 150 hectares a ela. Prédios novos e reformados estão sendo erguidos por criadores como MVRDV, Massimiliano Fuksas e Coop Himmelb (l) au. Recentemente, uma série de edifícios "estrelas" foram reabastecidos com o prédio da sede da GL Events projetado por Odile Decck.
O edifício consiste em dois volumes retangulares, girados em relação um ao outro em 86 °: o bloco superior assenta sobre duas enormes vigas que se cruzam e pende sobre o volume inferior, formando um cantilever de 28 metros. Os quatro andares superiores "cantilever" contêm escritórios, os dois inferiores - espaços de exposição voltados para a água.
Quatro fotografias em preto e branco da artista Felice Varini são aplicadas nos quatro lados da fachada de vidro; sobre eles - aquela parte da paisagem obscurecida pelo novo edifício: a perspectiva do rio, a estrada que se estende ao longe, pontes, fachadas de casas, guindastes verticais. Essas fotos capturaram o momento atual e agora, através do enorme paralelepípedo que paira sobre o solo, toda a paisagem parece ser visível. No entanto, os edifícios circundantes vão mudando dia a dia, e a fachada, tendo deixado de refletir a realidade, passará a ser uma memória do lugar: a transparência será substituída por um eco. A mesma ideia de mobilidade e variabilidade está embutida no arranjo não ortogonal dos volumes principais. “Não queríamos um edifício completamente estático”, diz o gerente de projeto Peter Baalman. "Quando você anda pela baía, os guindastes estão em constante movimento - e o jogo dos volumes reflete esse movimento."
O alto átrio de vidro - o centro de composição do edifício - é sustentado por três maciços pilares de aço, nos quais se localizam escadas e elevadores: daí divergem as linhas horizontais dos pisos "aéreos", transições entre os escritórios. Esse espaço vertical culmina em uma densa grade de estruturas metálicas de enorme escala: treliças de 5 metros bloqueiam diagonalmente o átrio e flanqueiam o perímetro, atuando como uma enorme viga retangular da qual os andares abaixo estão suspensos.
A implementação do projeto foi complicada pelos requisitos de segurança contra incêndio: de acordo com os regulamentos, os escritórios não devem ir diretamente para a escada e o nó do elevador - para o espaço aberto do átrio, mas os arquitetos desenvolveram uma série de medidas para trazer sua ideia à vida, incluindo "saias" de vidro em cada andar, evitando a propagação da fumaça.
Por trás da simplicidade externa reside um recheio sofisticado: por exemplo, na construção de fachadas, o entreferro entre o duplo envidraçado interno e o externo é utilizado no inverno para aquecer o ar que entra, e no verão, enormes imagens em preto e branco aplicadas para a camada externa ajuda a evitar o efeito de brilho da superfície de brilho. Essa camada fotográfica também desempenha o papel de uma espécie de véu: de dentro, o que está acontecendo lá fora é claramente visível, enquanto o olhar dirigido da rua se espalha.
O carpete preto no interior realça as estruturas de aço prateado, a luz é refletida nas divisórias de vidro e balaustradas transparentes, preenchendo o espaço do átrio. E, como de costume nas obras de Odile Decck, a cor preta é complementada por móveis vermelhos e bainha vermelha do console que paira sobre os transeuntes.
