O prédio residencial de dez andares está atualmente em construção no lado ímpar da Rua Chapaeva, na parte leste da Ilha Petrogradsky (mais conhecida como Lado Petrogradskaya). Da Fortaleza de Pedro e Paulo aqui - vinte minutos a pé, da moda no início do século XX na Avenida Kamennoostrovsky - dez. Mas a leste, mais perto de Bolshaya Nevka, a moda já foi substituída há cem anos por edifícios de tijolos de edifícios industriais, embora muito românticos na opinião de hoje - bem em frente à casa, que agora está sendo construída de acordo com o projeto de Sergei Oreshkin, há edifícios da antiga fábrica de fiação de papel, e havia outro e a fábrica de pianos. As fábricas foram agrupadas, provavelmente por razões técnicas, mais perto do rio, e o lado estranho da rua Chapaeva ainda não permanece "solto" em São Petersburgo - como Sergei Oreshkin descreveu com precisão: construído intermitentemente, mas com árvores. Próximo: liceu, abrigo antiaéreo, prédio de apartamentos, campo esportivo. No entanto, as casas vizinhas ainda precisavam fornecer insolação de acordo com as normas, bem como tornar a aparência da nova casa orgânica ao ambiente histórico.
O que Sergei Oreshkin fez, "estendendo" a imagem romântica da casa do castelo Art Nouveau do norte, de Kamennoostrovsky Prospekt aqui, para o outrora semi-industrial, e agora residencial e comercial, a leste do lado de Petrogrado.
As duas seções da casa são conectadas como a letra "T", a barra transversal assimétrica que se estende ao longo da linha vermelha da rua, e a "perna" vai para o pátio, profundamente na seção trapezoidal. A casa está sendo construída de acordo com os padrões modernos: estrutura de concreto armado, fachadas ventiladas, um nível de estacionamento subterrâneo e funções públicas no piso térreo. O seu aspecto exterior torna-se uma espécie de decoração teatral, onde pedra, gesso de tons claros, finas encadernações tingidas de grandes janelas, grades de ferro fundido de varandas e até grades para instalação de aparelhos de ar condicionado - tudo se inscreve num enredo geral, muito romântico, de acordo com a própria admissão do autor. Na verdade, a imagem resultante de uma casa, por um lado, evoca associações estáveis com o "estilo modernista do norte", por outro lado, o estilo modernista de prédios autóctones em St., neste caso, o arquiteto cruzou os ecos de São Petersburgo Art Nouveau com luz empreendimentos fabulosos do início do século XIX - na periferia da consciência, não, não, e algum tipo de castelo Neuschwanstein de Ludwig da Baviera assoma.
Os volumes e decoratividade da fachada principal crescem de baixo para cima. Assim, o primeiro andar da fachada principal recua para as profundezas, liberando a calçada para os transeuntes e formando uma galeria de rua aberta, sem colunas, sobre consoles. O volume do segundo andar é quase desprovido de plasticidade, e apenas no terceiro aparecem janelas salientes, unindo os três andares seguintes (do terceiro ao sexto) e projetando sombras curvas para baixo. As paredes entre as janelas salientes são cortadas por três janelas largas, das quais a do meio é realçada por um relevo listrado, um pouco como as portas abertas das persianas parisienses, mas suavizadas por uma característica linha ondulada.
Acima do quinto andar, começa uma dança de amplas varandas com grades abertas, - uma sacada é uma coisa importante na arquitetura e na história de São Petersburgo, nenhum mau tempo interfere, - para a mansão Kshesinskaya, por exemplo, com seus importantes varanda para a história, também fica a quinze minutos a pé daqui; tanto no início da rua Chapaeva quanto na Malaya Posadskaya existem essas sacadas nas janelas salientes. O motivo era muito difundido no início do século 20, porém, então costumava ser interpretado de forma mais contida, aqui as varandas não crescem apenas nas janelas salientes: descendo até o andar de baixo, elas sobem até o topo e decoram quatro coberturas, colocado sob pinças holandesas afiadas.
As treliças a céu aberto, apoiadas no ritmo fracionário das esquadrias, desmaterializam com sucesso a massa da casa, cativam o espectador com um jogo apoiado em formas maiores que também se comportam com agilidade: as pinças crescem no plano da fachada, e já é difícil entender exatamente onde suas linhas se cruzam; no topo, alternam com janelas altas de sótão. Os detalhes de um complexo, em locais fracamente decorativos, em locais composição ondulada parecem entrar em movimento, não esquecendo, no entanto, em seu deslocamento suave sobre as leis do equilíbrio e da harmonia geral.
As varandas transformam-se em terraços escalonados na parte sul da casa - o que certamente não poderia ser nas casas Art Nouveau do norte e são frequentemente encontrados na arquitetura moderna - os degraus dos terraços são causados pelas exigências de insolação, mas são perfeitamente agrupados, crescendo até a torre acima da mira das seções da casa. Assim, a torre não se encontra na esquina, o que se poderia esperar da estilização, mas no meio, ela é esculpida na massa do edifício como seu núcleo, quase um donjon, ou quase uma prefeitura - talvez este seja porque a teatralidade e associatividade - é bastante difícil combinar todos os requisitos da modernidade com a imagem histórica e jogo plástico, mobilidade, leveza, transparência não só adicionar "positivo", mas também tornar as regras do quadro de estilo aceito mais flexíveis. Como se tivéssemos encontrado um prédio de apartamentos moderno naquele momento de crescimento ou mesmo de hesitação: transformar-se em uma prefeitura, um castelo ou uma villa italiana é uma espécie de momento de crescimento significativo, pensando na nossa própria imagem, um pesquisa de plástico congelado (por que não uma homenagem à desconstrução?) …
Sergei Oreshkin usou repetidamente uma composição escalonada, que permite obscurecer a altura significativa do edifício e seu volume, em seus outros edifícios. Neste caso, é interessante notar que a fachada em socalcos está voltada para um edifício com fachada em três andares, construído há mais de um século, localizado um pouco mais adiante na estrada, entrando em diálogo ativo com ele. Em relação ao tema do diálogo, notamos também que as extremidades da fachada principal lembram as paredes de fogo dos edifícios vizinhos: não têm janelas, e a única decoração são as células não acentuadas de nichos retangulares estritos, estruturando delicadamente planos monótonos.
A arquitetura da casa é complexa, assim como a tarefa proposta ao autor. Para começar, a pequena parte de nossa sociedade, geralmente interessada em arquitetura, foi dividida em duas metades: aqueles que negam a estilização por definição e aqueles que a consideram a única possível nas cidades históricas, especialmente em São Petersburgo; as posições são mutuamente exclusivas. De uma forma ou de outra, mas sabe-se que Sergei Oreshkin trabalha com ousadia tanto com uma forma agudamente moderna quanto com estilizações históricas - por exemplo, no mesmo 2013 ele projetou um grande
um complexo residencial na margem do rio Karpovka, também projetado no espírito da arquitetura do início do século, mas um pouco posterior e austero: neoclássico ou mesmo Art Déco. Tanto aqui como ali, observamos um domínio bastante confiante do estilo e das proporções da fonte - sempre ajustada à modernidade, permitindo-nos saber que a casa já surgiu. No entanto, os projetos modernistas são relativamente previsíveis e, para edifícios associados a estilos históricos, a incorporação é especialmente importante, em que a qualidade de implementação de cada detalhe requer atenção. No entanto, não é preciso esperar muito, a casa, aparentemente, será construída em breve.
A casa foi recentemente premiada com o Urban Awards 2014 como "O melhor complexo residencial de classe empresarial em construção em São Petersburgo".
