O complexo residencial Skolkovo-Park foi construído por encomenda da incorporadora Millhouse, não muito longe do anel viário de Moscou (160 m da rodovia em linha reta), ao sul da rodovia Skolkovskoye, próximo ao complexo residencial Grunwald, na rua Vesennyaya de a aldeia de Zarechye. Classe - premium, apartamentos amplos, de 60 a 130 m2, e para os residentes dos primeiros andares, seus próprios pequenos jardins frontais são fornecidos. O estacionamento é espaçoso, o paisagismo está além dos elogios, são cinco minutos a pé da escola de negócios, quinze minutos da cidade da inovação. Do ponto de vista dos benefícios de vida, conforto e qualidade, está tudo bem.
Millhouse possui cerca de 600 hectares de terra nesta área, incluindo o parque Meshchersky, alugado a longo prazo e paisagístico, também conhecido como Bakovsky. Ao norte da rodovia, no seio da cidade da inovação, Millhouse também fundou o maior clube de golfe da Europa. No futuro, o cliente planeja construir vários edifícios do parque empresarial no local entre o novo complexo residencial e o anel viário de Moscou. Além disso, o rio Setun, que corre ao longo da fronteira norte do complexo residencial, foi limpo e ajardinado: as margens foram fortificadas, apareceu um aterro de lariço - foi elevado acima da água sobre palafitas, evitando inundações. Nesses lugares, que os moscovitas agora associam não tanto às cercas das mansões da elite, mas ao "tema da inovação", é apertado, mas bonito, e o Parque Skolkovo parece um pedaço do paraíso, em grande parte devido ao arquitetura de Vladimir Plotkin.
Nós dissemos
no projeto de um complexo residencial em Zarechye, posteriormente denominado "Skolkovo-Park", em 2010. A construção da Escola de Administração Skolkovo por David Adazhie estava sendo concluída no bairro, enquanto o innograd existia na forma de um plano diretor pitoresco do escritório do AREP, e ninguém tinha ouvido falar dos distritos D2 do Technopark. Então me pareceu que uma característica importante do projeto de Vladimir Plotkin era uma transição repentina das linhas retas amadas pelo arquiteto para as curvas, uma mudança no paradigma do plástico de uma régua para um compasso.
A forma em arco é muito importante para as construções do Parque Skolkovo, mas, de acordo com Vladimir Plotkin, foi resultado de muitas restrições no local do complexo. Em suma, a casa precisava se curvar de modo a receber o máximo de luz solar para seus apartamentos.
O facto é que, de acordo com as regras dos territórios envolventes, nem uma única janela do conjunto residencial deveria ter voltado para sul, que é o mais vantajoso em termos de insolação. Do leste - o barulhento Circular de Moscou, e a parte mais agradável da paisagem - o rio, está localizado no lado norte. Relativamente livre de restrições, mas também não muito bom em termos de iluminação, o pôr-do-sol do lado oeste. Portanto, como o arquiteto disse em sua entrevista à revista Project Russia (№77, 2015, pp. 41-56), os arcos do plano foram desenhados a princípio como uma piada: a soma das reflexões sobre os ângulos mais benéficos para a insolação.
Assim, as "pernas" do edifício estão voltadas para o sul com pontas cegas, uma parede de pedra redonda e uma linha de "cortinas" de pedra, semelhantes a reforços, populares na arquitetura de teatros e comitês regionais dos anos oitenta. A curva protege, não permite que as janelas girem onde não é necessário, mas ao mesmo tempo permite que algumas das aberturas "cobertas" captem os raios do sol de sudoeste. As principais "armadilhas de luz" são janelas de sacada triangulares que cobrem a maior parte das fachadas: elas se viram, viram, mudam de direção. Os arcos da planta e as vidraças das fachadas deveriam, portanto, ser entendidos como técnicas mais pragmáticas, que permitiam espremer o máximo de conforto para os inquilinos de uma casa premium - e não delícias plásticas auto-valiosas. Como isso.
Então, mas não é assim. Um arquiteto habilidoso gerencia o artístico pelo bem da prática e vice-versa.
Na minha opinião, a principal vantagem deste complexo residencial é a sua leveza. A sutileza das feições, próxima da efemeridade, embora não ultrapasse a fronteira do real, é nobre, ainda mais, quase irreal, uma espécie de modiglianiana. Nada inerte, sem aglomeração e pressão de massa. A casa é estreita, o que em geral é característico dos melhores "pratos" modernistas, mas também curva - o giro torna-a móvel devido à mudança constante de perspectiva - se você olhar os prédios na realidade, vagando por aí.
O efeito do turbilhão transparente à beira da efemeridade foi uma das minhas principais impressões dos renderizadores do projeto, que ecoou os gráficos de estúdio de Vladimir Plotkin, onde tudo é transparente e voa, e muitas vezes gira, gira como planetas - um efeito astronômico de papel, extremamente difícil de implementar. Aqui, no edifício concluído, conseguiu-se em parte manter esta leveza de forma e, por conseguinte, de ser.
Surpreendentemente, as fotografias, mesmo as mais maravilhosas, não transmitem a principal vantagem. Neles você pode ver os detalhes, qualidade e sutileza de execução - e os cases, graças ao cliente, foram construídos exatamente conforme planejado e acabados com alta qualidade. Para avaliar a energia de uma construção, é preciso vê-la ao vivo, pois se trata de movimento, em constantes mudanças de reflexos do céu e dos ângulos, o que torna a casa como a água, e você pode olhar para ela por muito tempo.
A composição arquitetônica é perceptivelmente teatral - o edifício guia o espectador usando as técnicas da cenografia barroca: cobre o proscênio com a circunferência de uma fachada côncava, brinca com raios de “planos visuais” cortando a curva da parte nordeste em edifícios separados, abrindo entre eles, como entre cortinas, vistas para o rio. A parede então recua, depois fica em primeiro plano, convida para dentro, depois conduz ao longo de um arco, formando um espaço fechado do pátio, depois abre uma perspectiva distante.
Mas também tem a ver com o que é a parede. Se nos lembrarmos das casas em anel e das cobras dos anos 60, então elas geralmente mantinham uma densidade de massa com células de janela uniformes, o que dava à curva uma solidez plástica, uma materialidade escultural, sem falar na capacidade de contar pisos facilmente.
Aqui, à primeira vista, é difícil entender como as fachadas estão dispostas - é mais provável que vejamos um vórtice do campo de energia, mas não as células das janelas. O ponto está nas janelas de sacada, que, como já mencionamos, são necessárias para captar mais luz. As fachadas principais, em sua maioria ocidentais, consistem delas quase inteiramente, janelas salientes combinam em algum lugar dois e em algum lugar três andares, com menos frequência elas se contentam com um, confundindo nossa percepção de camadas e escala. Nos pontos de encontro dos pontos multidirecionais, as janelas salientes são levemente "enganchadas" umas nas outras, o que torna a casa um pouco como uma esteira rolante ou uma corrente de bicicleta.
As arestas e arestas quebram a superfície arqueada, tornam-na composta e privam a escultura inerente do arco. Desnecessário dizer que esta é uma das soluções favoritas do autor de Vladimir Plotkin para volumes redondos. A massa nas mãos do arquiteto não dobra como a plasticina, mas prefere "quebrar" em vários componentes. Parece que pela primeira vez a recepção de um cilindro com nervuras foi encontrada em um dos projetos de 2008 para
complexo de escritórios na rua Valovaya. Uma versão mais contida do acordeão das janelas salientes de pedra de vidro foi testada na casa para Bolshoy Sukharevsky Lane. Mais recentemente, a mesma fachada nervurada e a mesma combinação de pedra clara e escura apareceu no projeto para a rua Kulneva. A nervura desmaterializa com sucesso a fachada, transformando-a em uma engrenagem, depois em uma tela dobrável - em uma palavra, substituindo o plástico de torneamento por arestas vivas. Ele também adiciona uma musicalidade inesperada - você quer pressionar as saliências como teclas, e seus grupos, às vezes até ou alternados, parecem acordes petrificados.
Por outro lado, a casa não é bagunçada em todos os lugares, a lógica da matéria é observada: se as fachadas côncavas são montadas pelas “dobras” das janelas salientes, então as curvas, especialmente a fachada leste externa voltada para o anel viário de Moscou “estica”e arredondado suavemente. Aqui, a casa tem uma “traseira”, uma fachada posterior, e seguindo a lógica do sentido do conjunto, será considerada por último.
Outra característica é a proporção de vidro para pedra. São aproximadamente iguais em número, sendo que a pedra, aliás, é de dois tipos, calcário claro e escuro, marrom acinzentado, o primeiro toca violino principal, o segundo enfatiza as sombras e até as desenha consigo, compensando a falta de contrastando o sol em nossa faixa por meio de uma espécie de grisaille arquitetônico (esta também é a técnica favorita do autor - na casa em Chertanovo, arquitetonicamente completamente diferente, você pode ver elementos de um "grisaille" semelhante).
O importante é que grisaille é essencialmente um dispositivo gráfico, não volumétrico; esta é uma técnica para imitar o volume por meio de um avião. A pedra continua a se comportar de forma mais gráfica, sem enfatizar sua própria massa. Blocos de pedra flutuam no plano frio do vidro, como folhas na água, formando um padrão comum com o vidro - um triplex com um leve efeito de espelho que protege os moradores dos olhares dos vizinhos. E embora haja mais vidro na primeira fachada e mais pedra no pátio, isso não muda muito a situação - na formação das saliências triangulares, dois materiais participam, em última instância, em pé de igualdade. Acontece que a diferença entre vidro e pedra está nas nuances de transparência, ou seja, não é muito significativa, e essa abordagem é completamente, eu diria mesmo declarativamente, clássica.
No entanto, o papel tectônico usual da pedra não é completamente ignorado. Na fachada principal do edifício ocidental, a pedra forma uma mega-moldura de uma cornija e várias hastes verticais, semelhantes aos suportes de uma ordem gigante, mas raramente espaçadas, finas e voltadas para fora não com uma protuberância, mas com um saliência de luz, semelhante a um livro aberto, enfatizando a convenção em toda a sua aparência. "colunatas". Enquanto isso, de uma forma ou de outra, e o eco da colunata é o que transforma o arco em circunferência e evoca um amontoado de associações, do antigo ao senhorial.
O tema é retomado por outra colunata - menor, em duas fileiras e transparente, colocada na cobertura de um centro público de vidro. Funcionalmente, parece ser o terraço do restaurante. No sentido figurado, trata-se de uma antitorre, acentuando a entrada para o pátio, por um lado, e por outro - um pavilhão milavida, semelhante às rotundas colunares dos parques sobre uma colina, e semelhantes, por exemplo, ao Colunata Apollo em Pavlovsk.
É como se a transformação do palácio senhorial com um parque em uma casa moderna ocorresse diante de nossos olhos - girou, foi, um cresceu, o outro ficou mais fino e menor, e agora fragmentos nostálgicos se fundem na nova estrutura. É assim que você encontra relevos antigos nas paredes dos pátios romanos. É interessante que todas essas notas clássicas, por um lado, não contradizem o todo, pois mesmo o modernismo do pós-guerra soube bem integrar colunas sem obedecer aos clássicos. Por outro lado, são inerentes apenas ao primeiro edifício, o que o torna ainda mais teatral nos bastidores. Ele é, de certa forma, uma cortina que atende o público, e então já - a engrenagem da vida.
A nostalgia sutil e transparente do outono pela paz perdida da época de ouro, seja uma mansão perto de Moscou ou uma fantástica Arcádia, é sustentada pela melhoria do território. Devo dizer que o nome "Parque Skolkovo" se justifica não apenas pela proximidade do Parque Meshchersky, o território do complexo residencial é grande o suficiente, e não densamente construído, mas delicadamente para os nossos tempos, deixando muitos moradores " ar". O primeiro projeto paisagístico foi realizado pela TPO “Reserva”. Em seguida, o cliente fez um concurso, que foi vencido pelo bureau inglês Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin apreciou muito a opção de paisagismo oferecida e implementada pela empresa britânica - e de fato, é uma paisagem cuidadosamente planejada, bonita e também de fácil percepção, confortável e não supersaturada. O parque está repleto de plantas que florescem por sua vez e mudam a cor das folhas, renovando regularmente a pintura da paisagem; os gramados são equipados com geoplásticos macios; tudo é iluminado com uma luz refletida suave que não cega os olhos.
Mas para mim o mais interessante, os elementos-chave do parque-jardim no território do complexo residencial são dois anfiteatros, que foram localizados por arquitetos ingleses nos locais onde os lagos artificiais foram concebidos no projeto paisagístico "Reserva". São lugares pré-determinados pela arquitetura do edifício. A primeira lagoa localizava-se no local onde foi instalada a bússola, que traçava um arco da fachada principal. Os ingleses o transformaram em um anfiteatro verde, extremamente charmoso: os degraus gramados definitivamente lembram os teatros de cidades antigas, mas não os glamourosos restaurados, mas os genuínos, destruídos por uma série de terremotos, onde os bancos de pedra foram deslocados ou completamente perdido, e as etapas permaneceram. O que entra em ressonância com o contorno da colunata da fachada empurra os pensamentos do caminhante, tornando a caminhada não ociosa.
O segundo anfiteatro marca o encontro das duas linhas principais de visão, cortando os cascos e voltando-se para Setun - este é o ponto com a melhor vista. Os degraus gramados são emoldurados e Millhouse está considerando instalar bancos aqui. Outra descoberta de paisagem: uma pequena colina no lado leste amortece com sucesso o ruído do anel viário de Moscou, pelo menos nos primeiros andares.
Se nos afastarmos da contemplação das belezas do parque e voltarmos a olhar em volta, olharmos mais amplos, não poderemos deixar de notar que os arredores da Rodovia Skolkovskoye estão agora em um estágio agudo de período de transformação. Antigamente, aqui, como ao longo da rodovia Rublevskoe, havia principalmente cercas - e mesmo agora, assim que você virar um pouco para o lado, você se verá em seus desfiladeiros. Esta é uma impressão bem conhecida da região de Moscou, emocionalmente difícil de dizer. O Parque Skolkovo também tem uma cerca, mas a outra é transparente, em sintonia com a ideologia do projeto - leve e desimpedida. A casa, e por trás dela e seu "jardim" não se escondem na casca do castelo, mas, virando-se ao ar livre, respire fundo, como se dizendo pela manhã: oh, que bom! E o que mais uma pessoa precisa.
