É chegada a hora de abordar o tema da proteção dos principais objetos das Olimpíadas de 1980 - futuros monumentos arquitetônicos dos anos setenta.
Hoje, há vários bons motivos para nos concentrarmos mais nos locais das Olimpíadas de Moscou. Uma reconstrução em escala real da experiência arquitetônica e de construção na construção de instalações olímpicas é essencial para compreender toda a versatilidade da formação de um quadro holístico de eventos daqueles anos e a variedade de motivações que determinam e revelam seu valor histórico e cultural.
Nos anos que antecederam as Olimpíadas de Moscou e durante os dias dos Jogos, muito se escreveu sobre as instalações olímpicas e se enfatizou constantemente seu propósito futuro. A população da cidade ficou satisfeita que no futuro, após o fim dos Jogos-80, esses objetos deveriam pertencer integralmente à cidade, e não tanto como monumentos a um acontecimento histórico, mas para participar na plenitude de sua "vitalidade" na cidade. o dia a dia da capital. Parece que chegou a hora de escrever sobre os XXII Jogos Olímpicos no tempo passado - uma razão concreta para a construção de instalações olímpicas em Moscou se tornou um fato da história. Esse papel deles, não importa como o tratem, deixou sua marca em todo o período subsequente de sua vida na cidade. Há razão para falar dos objetos das Olimpíadas justamente como monumentos - monumentos de seu tempo, uma vez que não estão apenas vinculados com precisão a um período de tempo específico, mas também o caracterizam de forma mais completa. A função olímpica dessas estruturas não morre, mas adquire um novo conteúdo que permite que sejam tratadas como objetos de pleno conhecimento histórico.
De acordo com a legislação existente em nosso país para a preservação do patrimônio histórico e cultural, os 40 anos é uma idade que abre a oportunidade de definir certas estruturas de proteção do Estado como monumentos de seu tempo. As instalações olímpicas recebem sempre e em toda a parte este estatuto, visto que apresentam naturalmente a sua modernidade de forma maximalista. É importante notar que foi a interpretação do conceito de "modernidade" que foi mais significativa para os autores do conceito de projeto, e quão viável ela foi e foi capaz de reter plenamente seu significado após décadas, atesta a sua totalidade histórica. valor.
Complexo esportivo olímpico em Prospekt Mira
M. V. Posokhin, B. I. Thor, L. S. Aranauskas, R. I. Semerdzhiev, Yu. P. Lvovsky, Yu. V. Ratskevich e outros
O maior da Europa, como os anos 1970 exigiam para as instalações dos Jogos Olímpicos de Moscou, o complexo esportivo da Prospekt Mira começou a ser construído em 1977. Todas as principais decisões: conceituais e de design (não excluindo as econômicas, políticas e de imagem) - foram tomadas nessa época. Nos anos anteriores à construção, as principais características de valor do complexo foram estabelecidas, predeterminando a fórmula para o tema de sua proteção como um monumento arquitetônico de história e cultura - um dos objetos de referência das Olimpíadas de Moscou.
Em que você prestou atenção em primeiro lugar ao formar o Complexo Olímpico de Prospekt Mira?
A localização de um grande complexo esportivo entre Prospekt Mira e Severny Luch foi programada muito antes das Olimpíadas. No final dos anos 60, já se procuravam por sua forma arquitetônica e “fórmula” de sua versatilidade como objeto grande e multifuncional. A rigor, o planejamento cuidadoso dessa grande área urbana foi mais uma etapa na implementação do conceito do Plano Geral para a Reconstrução de Moscou em 1935. Dar ao futuro objeto o status olímpico agregou-se ao conceito de complexo esportivo que compartilha do maximalismo, o que, embora enfatizando a singularidade do evento, permitiu, no entanto, ao objeto reter uma oportunidade plena de participação no cotidiano da cidade. após as Olimpíadas.
A geralmente entendida "regra de exclusividade" também foi atribuída ao Palácio dos Esportes Olímpicos, bem como a praticamente todas as instalações sendo construídas para as Olimpíadas. Era para se tornar o maior salão universal interno da época. Ele foi projetado para 35-45 mil espectadores, dependendo do evento espetacular realizado em um momento ou outro.
A versatilidade do complexo universal foi cuidadosamente diferenciada em todas as fases de compreensão da tarefa do pré-projeto. O planejamento urbano do Complexo Olímpico garantiu duas rodovias de saída (uma das quais se tornou a Avenida Olímpica) entre si, localizadas perto de duas estações de metrô na Prospekt Mira.
A ideia de colocar a piscina e o hall universal em um estilóbato comum também trabalha de forma plena no conceito de versatilidade compactada. A mesma lógica é desenvolvida pela ideia de construir uma cortina acústica móvel, que permite dividir o salão em dois e realizar simultaneamente vários eventos (e não apenas desportivos) em metades opostas do salão.
O surgimento do Olympic Hotel e o uso funcional habilidoso da significativa diferença de altura no canteiro de obras expandiram a gama de capacidades funcionais do complexo olímpico universal. Um dos principais autores desta construção, B. I. Thor, durante o Festival Eurovisão da Canção no Complexo Olímpico de 2009, ficou sinceramente satisfeito que 30 anos após a construção do Palácio dos Esportes Olímpicos, o salão do Palácio dos Esportes Olímpicos não se tornou obsoleto e não precisou ser “modernizado”. Acabou por ser suficiente trazer o equipamento do concerto e "cobrir" a fachada com faixas publicitárias, o que deu ao "Olímpico" a sensação de um novo feriado.
Obviamente, grande atenção foi dada ao design e à tecnologia do revestimento sem suporte de grande extensão da Olimpiyskiy. Pode ser considerado um sucesso que paramos na proposta do laboratório de estruturas metálicas da TsNIISK, ou, mais precisamente, na ideia do autor e no desenvolvimento de seu longo prazo pelo então chefe, Doutor em Ciências Técnicas. DENTRO E. Trofimova. De acordo com sua ideia, foi desenvolvida a tecnologia de laminação de chapas finas com espessura de 4 mm, largura de até 6 me comprimento exigido pelos projetistas. Atendendo à escala "olímpica" e às ambições profissionais do desenvolvimento pioneiro, protegidos pela prioridade do autor, os rolos de metal do TsNIISK se tornaram um método universal para cobrir quase todas as instalações olímpicas de grande extensão, independentemente da forma de seu plano: seja um complexo esportivo retangular em Izmailovo ou uma pista para bicicletas em Krylatskoye, erguida em um plano oval.
Pista de ciclismo em Krylatskoye
N. I. Voronina, A. G. Ospennikov, V. V. Khandzhi, Yu. S. Rodnichenko e outros
A pista de ciclismo em Krylatskoye é talvez a estrutura mais memorável, programada para coincidir com as Olimpíadas de 1980 em Moscou. Além da "regra geralmente aceita" para objetos únicos naquela época - ser o maior da Europa ou melhor - no mundo (na ciclovia de Moscou a "pista de equitação" tem 333,33 metros em vez dos 250 metros adotados antes e depois), a ciclovia apresentava várias vantagens genuínas, independentemente do seu tamanho. Na ciclovia, muitas escalas diferentes em seu significado, mas ao mesmo tempo, inovações construtivas indiscutíveis foram implementadas. Basicamente, foram eles que forneceram a estrutura morfológica da forma arquitetônica do edifício, buscando abertamente o aperfeiçoamento de suas soluções arquitetônicas e de engenharia, criando o máximo conforto para uma função tão peculiar - pedalar na pista, e para 6.000 espectadores - co-participantes desta "ação".
Os autores da ciclovia conseguiram preservar e "traduzir" para a linguagem de sua modernidade as tendências de modelagem arquitetônica que remontam à década de 1920. O trabalho cuidadoso com função e material permitiu aos autores perceber a tarefa de design como uma escultura de uma forma arquitetônica (assim como escultural). Com a única condição de que cálculos matemáticos estritamente executados se tornassem a principal ferramenta de "modelagem" artística. A forma arquitetônica da ciclovia é um dos poucos exemplos na virada dos anos 1970-1980 em nosso país da continuidade da metodologia de modelagem, seu acúmulo evolutivo ao longo do século passado, até os dias atuais. O surgimento, ou melhor, a disseminação das tecnologias digitais, sem dúvida enriquece esse processo, o desenvolve. Mas é pertinente lembrar ao mesmo tempo: projetado e planejado de acordo com os cálculos e o conceito de V. V. Hange, a "tela" da ciclovia de Moscou, feita de barras de lariço, há quase quarenta anos, permite estabelecer recordes mundiais no ciclismo até hoje. E na escolha do material para a tela de trabalho, um desejo convincentemente significativo de criação de uma tradição profissional própria, não emprestada, também se manifestou nas realidades domésticas. Os autores da ciclovia em Krylatskoye sem dúvida sabiam do recorde mundial de Z. Tyumentseva em 1957 na corrida de 100 km na ciclovia de Irkutsk, construída em 1934 com o material de construção local - o larício.
Os arcos inclinados da ciclovia, criando uma silhueta cuidadosamente traçada do preenchimento funcional do espaço interno, são interligados por uma membrana de fita "roll" proposta por V. I. Trofimov para cobrir as instalações olímpicas.
O principal centro de imprensa das Olimpíadas no Boulevard Zubovsky
I. M. Vinogradsky e outros
A assessoria de imprensa também reivindicou, de acordo com o conceito do pré-projeto, ser única, quase a primeira do mundo, ou seja, uma instalação sem precedentes sendo construída para as Olimpíadas. Além disso, foi necessário dar emprego a 3.500 jornalistas credenciados. Depois das Olimpíadas, o Centro de Imprensa seria transformado em uma grande agência de notícias, para transferir o Sindicato dos Jornalistas para cá e, se possível, para colocar outras organizações especializadas.
O centro de imprensa fica próximo a um dos monumentos arquitetônicos mais importantes de Moscou - os antigos Armazéns de Provisão do arquiteto V. P. Stasov. Também é interessante usar este exemplo para traçar como a abordagem do desenho de um novo objeto para a cidade no ambiente histórico, ou nas imediações de um monumento único, era compreendida no final da década de 1970. Os armazéns de abastecimento tornaram-se essencialmente um protótipo para o design do Centro de Imprensa. Um dos motivos que constituíram o “subtexto” de tal abordagem ao design, neste caso, pode ser o facto de durante muitos anos se situar nos armazéns da Provisão uma garagem para automóveis e o acesso ao seu território ter sido encerrado à população.
O centro de imprensa pretendia demonstrar a abertura da sua “existência” não só no conteúdo das suas actividades, mas também na organização da estrutura urbana. A cidade, por assim dizer, entrou no espaço do Centro de Imprensa e através dele - ainda mais, mais fundo nos edifícios históricos, desenvolvendo a tradição que se desenvolveu na cidade, em particular, na Tverskaya (então Rua Gorky), a tradição de deixar os habitantes da cidade passarem pelos becos da velha Moscou pelos arcos na frente ampliada do prédio ao longo das linhas vermelhas … O tempo decretou o contrário. Os armazéns de provisão tornaram-se o Museu de Moscou e estão à disposição dos cidadãos. A agência de notícias, por outro lado, tornou-se uma “ilha” fechada na estrutura da cidade.
Pavilhão desportivo universal "Druzhba" em Luzhniki
Yu. V. Bolshakov e outros
Complexo de esportes equestres "Bitsa"
L. K. Dyubeck, A. G. Shapiro, A. R. Kegler, Yu. P. Ivanov e outros
Vila Olímpica
E. N. Stamo, A. B. Samsonov, O. G. Kedrenovsky e outros
Falar em locais olímpicos agora, muito antes da data legalmente fixada para a possibilidade de eles adquirirem o status de monumento, parece ser muito oportuno. É apropriado "construir" a Vila Olímpica de Moscou da década de 1980 na sequência significativa da implementação da ideia de complexidade por métodos industriais da construção que está sendo construída, começando com áreas residenciais das décadas de 1920 e 1930, até novo e tão diferente, baseado nas possibilidades reais de nossos dias, formações residenciais em Khodynka, em Kurkino, etc. Vale lembrar que Cheryomushki não teve tempo de ser colocada sob proteção do Estado. O conhecimento sobre a imagem de uma das primeiras áreas residenciais da primeira geração de industrial de massa na construção de fábricas, implementada no final dos anos 50 - início dos anos 60, permaneceu, infelizmente, livresco e permaneceu na metáfora de seu nome e sua difusão total por todo o cidades do país como um substantivo comum, que há muito se tornou instrutivo.
É conveniente prestar atenção ao fato de que as áreas residenciais nas cidades agora “estrangeiras”, em particular, o diâmetro verde da água em Minsk, as áreas residenciais de Vilnius, Tallinn, etc., adquiriram valor histórico e cultural. os conceitos e a implementação tiveram um papel importante na formação do projeto o conceito da Vila Olímpica-80 e na melhoria do seu território, que até hoje parece bastante digno.
Compreender o valor histórico da Vila Olímpica preservará a integridade da composição tridimensional da vila que sobreviveu até hoje quase em sua forma original, com perspectivas abertas (ainda não totalmente construídas), ângulos, panoramas, vistas das áreas vizinhas que são conceitualmente importantes para a formação de sua imagem. Eles caracterizam a visão de mundo de sua época, inclusive na organização do espaço, tanto quanto o catálogo de elementos de concreto armado com que foram construídos os conjuntos residenciais da Vila Olímpica.
A Vila Olímpica de Moscou, com a vida cotidiana natural de sua existência como uma das áreas residenciais da cidade, é provavelmente um bom exemplo para a conversa mais ampla sobre quão plenamente os objetos das Olimpíadas de 1980 podem caracterizar o nível e o estado da arquitetura e construção negócios em Moscou no final dos anos 70. x anos. Ao mesmo tempo, existe mais um lado da questão, que é muito importante quando se fala da Vila Olímpica como um potencial monumento do património histórico e cultural da sua época, um dos seus locais de interesse. Foi construído com tanta rapidez que o conceito final, que se estabeleceu no layout, não teve tempo de se transformar a tempo, como costumava acontecer com muitos projetos de bairros recém-criados, inclusive experimentais, de Moscou. Comparando fotos de uma maquete e fotos da natureza (de um ponto suficientemente alto - de um helicóptero, por exemplo), fica fácil confundi-las, são tão idênticas, e isso é muito importante quando se fala de como a Vila Olímpica realmente tem razão para caracterizar aqueles adquiridos pela profissão de arquiteto por suas oportunidades de tempo para a criação de um ambiente urbano completo.
Para projetos experimentais, os longos prazos de sua implementação na natureza são perniciosos em essência. A este respeito, a Vila Olímpica pode ser considerada, embora não anunciada, mas, no entanto, uma das experiências de pleno direito associada a uma abordagem integrada de projeto e construção. Neste caso, a complexidade estende-se não só à conjugação simultânea de meios e esforços profissionais e económicos, mas também à construção simultânea de edifícios residenciais e edifícios públicos. E seria mais correto dizer: na constatação (por parte do cliente e dos performers) da indissolubilidade de todos os componentes necessários ao pleno funcionamento de um fragmento relativamente grande e independente da cidade.
Hoje há todos os motivos para contestar: o que há de tão surpreendente nisso? Afinal, eles estavam construindo para as Olimpíadas - pela data, que não pode ser movida, nem "divorciada no tempo". A situação é excepcional e não pode ser comparada com nenhuma outra área de construção experimental. Está certo. Mas essa exclusividade também tem um conteúdo experimental. A singularidade da situação "provocou" a formulação de uma tarefa bastante nova e à sua maneira original para aqueles anos: uma compreensão profissional das idéias da complexidade e integridade de uma área residencial autônoma existente teve que ser realizada no mais curto possível. tempo e com os meios disponíveis. Isso exigiu dos participantes do projeto e da construção não apenas a mobilização e concentração de esforços organizacionais e econômicos, mas também experiência e habilidade profissional. É óbvio que a situação que se desenvolveu por razões compreensíveis durante a construção da Vila Olímpica era muito favorável. Mas a preocupação da equipe de autores do ateliê de arquitetura, onde foi elaborado o projeto da Vila Olímpica, e o destino de seus próximos projetos - os bairros Ramenki e Nikulino, onde, infelizmente, não deveria ser realizado em um tempo, também é compreensível. Ele "se acumulou" no tempo, inicialmente de forma imprevisível, por um longo tempo.
E. N. Stamo - o líder e, sem dúvida, o líder criativo do grupo de autores viveu esta situação como um drama pessoal intrafamiliar. Seu pai, o engenheiro N. L. Stamo, nos anos 20, foi um dos principais organizadores da construção de moradias industriais em massa no país, o primeiro diretor do INORS - instituição destinada a criar as bases científicas e metodológicas para a formação das condições de produção necessárias à implementação dessa ideia nas circunstâncias propostas para o seu tempo. O principal, segundo os idealizadores da estratégia de construção massiva de moradias, não foi tanto a falta de fundos, mas uma catastrófica (segundo NL Stamo) carência de especialistas qualificados em construção real, privando-a de uma construção seriamente planejada e esperançosamente perspectiva visível.
Para E. N. Stamo 50 anos depois, o desenho da Vila Olímpica é também a confirmação da regularidade e da utilidade da vida no tempo do conceito de construção de moradias em massa, estabelecido em muitos aspectos pelo esforço do INORS. Stamo elevou a criação da Vila Olímpica a um princípio criativo a partir daqueles objetos que já haviam sido introduzidos na prática do desenvolvimento de Moscou. Essa, em sua firme convicção, deveria ter sido a experiência sobre a singularidade da Vila Olímpica. Se desejar, realizando a “vontade política”, pode-se fazer “tudo de uma vez”, conseguindo alta qualidade operacional do complexo residencial. O drama é que, no final da década de 1970, só foi possível reunir essas possibilidades com a preparação para as Olimpíadas. O problema do desenvolvimento complexo em outras situações permaneceu o mais agudo após os Jogos do 80º ano - por muitos anos.
Pelo conceito de projeto, a Vila Olímpica no período pós-olímpico passaria a ser uma das maiores (14,5 mil habitantes) residenciais do Sudoeste, encaixando-se organicamente na lógica de implantação do Plano Diretor de Desenvolvimento de Moscou. Isso também explica em grande parte seu planejamento urbano geral e solução composicional, e o conjunto tipológico de objetos em construção: edifícios residenciais - de acordo com o catálogo unificado de Moscou, edifícios de escolas e jardins de infância - também de acordo com projetos reconhecíveis por Moscou. Durante os dias dos Jogos, eles eram usados como depósitos e para outras necessidades, e depois de pequenos reparos, principalmente cosméticos, eram usados para o fim a que se destinavam. Muito já foi escrito sobre tudo isso ao mesmo tempo. E o fato de a Vila Olímpica no futuro, após os Jogos, se estabelecer como um dos muitos (e, nesse sentido, comuns) microdistritos do Sudoeste, era visto como um dos pré-requisitos mais importantes para a complexidade e integridade do conceito de design, e uma garantia de sucesso praticamente "programada" … Todas as suposições, em geral, foram justificadas e não desapontaram as expectativas impacientes de futuros novos colonos. E, no entanto, o fato de a Vila Olímpica após as Olimpíadas ter se tornado uma área residencial “comum” no sudoeste da capital é apenas sua caracterização mais preliminar.
Falar sobre o verdadeiro lugar da Vila Olímpica não tanto no espaço geográfico quanto no espaço semântico da cidade, em muitos aspectos se resume a compreender e avaliar os padrões espaciais de sua construção: como individual pode ser uma área residencial criada de acordo com ao catálogo de construção de moradias industriais no segundo semestre - final dos anos 1970?
A primeira coisa que chama sua atenção quando você se encontra na Vila Olímpica nos primeiros anos após os Jogos é passear por ela. Simplesmente caminham, como se caminhassem no bosque ou ao longo da avenida beira-mar, devagar, curvando-se para os amigos, olhando as vistas da natureza e os panoramas da cidade que generosamente se desdobram daqui de ângulos em constante mudança. Tal característica, raramente encontrada até hoje, pode até certo ponto servir como um critério totalmente correto para a qualidade do ambiente urbano. Afinal, é precisamente por isso que se esforçam hoje - dar aos habitantes da cidade a oportunidade de se sentirem à vontade no espaço urbano. No final dos anos 70, esta circunstância foi muito apreciada, em primeiro lugar, durante a reconstrução do centro da cidade e das suas áreas protegidas. Uma rua de pedestres (seja Old Arbat ou Stoleshnikov em Moscou) foi associada, via de regra, à ideia de uma rua tradicional e, consequentemente, a uma cidade histórica.
Na Vila Olímpica, o espaço pedestre foi criado em uma área recém-projetada e construída de raiz. Ele está localizado ao longo de uma das rodovias radiais (partidas) mais importantes da cidade - Michurinsky Prospect. Neste local, os designers pararam, combinando os rígidos requisitos e regras do COI e as tarefas de colocar novas grandes áreas residenciais de acordo com o Plano Geral de Moscou. Essa dualidade das condições iniciais do projeto, naturalmente, criava dificuldades adicionais, uma vez que os requisitos olímpicos e as tarefas de projeto do planejamento urbano nem sempre coincidiam. Freqüentemente, eles entraram em uma contradição que precisava ser superada no processo de design, sempre encontrando soluções não padronizadas.
Um ambiente natural muito favorável desempenhou um papel importante na escolha final de um local para construção: floresta, desfiladeiros, pitoresco, não urbano em termos de sentimento, espaços abertos. A Vila Olímpica está localizada em uma área de 83 hectares - estendida ao longo da Michurinsky Prospekt por um quilômetro. Essa decisão é resultado da reunião dos requisitos do COI e do Plano Diretor. Durante duas semanas olímpicas, a composição proposta permitiu separar claramente as zonas funcionais da Vila e, do ponto de vista do urbanismo, concretizar com sucesso as promissoras ideias para o desenvolvimento do Sudoeste, um dos componentes do o centro em forma de estrela da capital, que é mais ativamente construído nesta direção, ao longo do eixo Kremlin-Estádio Central. - Universidade Estadual de Moscou.
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Uma reconstrução detalhada da percepção das instalações olímpicas e, em primeiro lugar, da Vila Olímpica nas duas semanas dos Jogos e por muito tempo depois deles, até que novas camadas começaram a interferir em seu desenvolvimento, nos permite restaurar mais plenamente o ideia do autor e conceito de design de um objeto que inegavelmente afirma se tornar um monumento da história e da cultura de seu tempo. É por isso que a fase de desenho da futura estrutura, quando se forma o verdadeiro conteúdo da ideia criativa, é um dos períodos mais importantes de sua biografia, devendo também ser incluído no período de 40 anos, que fixa o tempo de obtenção do direito de inscrição no Cadastro Estadual de Proteção ao Patrimônio.
