O Museu da aldeia Weissenhof em Stuttgart, inaugurado em 2006 em uma das casas de Le Corbusier e Pierre Jeanneret, é visitado anualmente por uma média de 25 mil pessoas, um terço delas são estudantes e crianças em idade escolar. Não há dados sobre quantos amantes da arquitetura de vanguarda olham para fora do resto das casas, as antigas exposições da exposição de 1927 do alemão Werkbund "Habitação", mas pode-se supor que nada menos. Habitantes do distrito, inquilinos dos edifícios de apartamentos Ludwig Mies van der Rohe e Peter Behrens, edifícios residenciais do desenvolvimento bloqueado do Mart Stam holandês e J. J. P. Auda, os edifícios de Hans Scharoun, Adolphe Schneck e Le Corbusier com Pierre Jeanneret, estão protegidos de olhares indiscretos e câmeras dos transeuntes. Eles plantam arbustos ao redor do perímetro do jardim, colocam telas nos portões e fecham as cortinas com força. Mas eles não vão embora - por vários motivos. Mais sobre isso mais tarde.
Eles não "nascem" como um monumento, eles se tornam um monumento
Este interesse pela arquitetura de Weissenhof nem sempre existiu. Embora a própria origem da aldeia tenha se tornado imediatamente um evento polêmico, até provocativo, em escala internacional. Pela primeira vez, no âmbito de uma exposição de construção, decidiu-se construir casas reais para futuros residentes, em vez de exposições temporárias. O Werkbund alemão nomeou Ludwig Mies van der Rohe, que na época era conhecido principalmente por seu projeto não realizado de um arranha-céu de Berlim com fachadas de vidro, como o curador do projeto. Foi ele quem convidou outros participantes.
Stuttgart, o rico centro industrial da década de 1920, estava disposta a fornecer, entre outras coisas, um terreno para a exposição - em troca da promessa de que arquitetos locais seriam incluídos no programa. Não se pode dizer que a palavra dada à prefeitura foi violada, dois arquitetos de Stuttgart - Adolf Schneck e Richard Döcker - executaram seus projetos, mas eram exatamente esses que a cidade tinha em mente. Tradicionalistas, representantes da escola de Stuttgart (por exemplo, um dos autores do projeto da famosa estação Paul Bonatz) foram deixados para trás. Obviamente, para ser convincente, o novo não tem espaço para concessões. O segundo escândalo foi a participação do francês Le Corbusier em um ambiente de crescentes sentimentos nacionalistas e revanchistas (assim se posicionou na época), ele também se tornou a principal isca "midiática" do projeto.
Depois de uma correria preparatória (os participantes e organizadores tiveram 8 meses à disposição - desde o momento em que o arquiteto foi convidado até a entrega do projeto), em 23 de julho de 1927, foi inaugurada a exposição. 17 arquitetos de cinco países construíram suas casas em Killesberg Hill, mais de 60 designers apresentaram novas peças de móveis e têxteis, a indústria mostrou suas novas possibilidades. Durante os quatro meses da exposição "Habitação", Weissenhof foi visitado por mais de meio milhão de pessoas. A ressonância na imprensa internacional foi grande. No entanto, ninguém hesitou em criticar: o povoado de telhados planos chamava-se "aldeia árabe", "neo-Marrocos", e os móveis eram incómodos e pouco estéticos. Mas o maior problema era o custo da moradia.
O programa “moradia acessível para todos” acabou sendo várias vezes mais caro do que o normal para a região de Stuttgart. Os problemas começaram logo após o término da exposição. A habitação acabou por ser difícil de alugar (todas as casas ao abrigo do contrato pertenciam à cidade). Os novos inquilinos dos primeiros anos começaram a reclamar de mofo, e o redesenvolvimento começou quase imediatamente. Aqui podemos relembrar a declaração de um dos arquitetos de Weissenhof, J. J. P. Auda: "No primeiro ano, deixe o inimigo morar na nova casa, no segundo - o amigo, no terceiro ano você pode se mudar sozinho."
A decisão de demolir o assentamento foi tomada pela primeira vez em meados da década de 1930, mas os compradores não foram encontrados imediatamente para o local. Em 1938, o comando da Wehrmacht decidiu se estabelecer no morro, o terreno foi vendido ao Terceiro Reich, e os arquitetos da escola de Stuttgart Paul Bonatz e Paul Schmitthenner e um dos "autores de Weissenhof" Adolf Schneck participaram do competição de design. Mas um ano depois, após o início da guerra, o quartel-general do comando mudou-se para Estrasburgo. Armas antiaéreas foram colocadas na aldeia e um hospital para crianças com sarampo e difteria foi inaugurado no prédio de Mies van der Rohe. Durante a guerra, canhões antiaéreos foram destruídos pelos aliados, e com eles as casas de Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig e outros.
Na situação de déficit habitacional do pós-guerra, não havia escolha: as casas Weissenhof sobreviventes foram restauradas, algumas foram concluídas - outro andar foi construído no telhado da casa dupla de Le Corbusier, os terraços na casa de Behrens foram coroados com empena telhados. Na década de 1950, as casas de Bruno Taut, Adolf Rading e a segunda casa de Max Taut foram demolidas. Em 1956, foi emitida a permissão para a demolição das casas de Le Corbusier (agora incluídas na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO), e somente a intervenção do burgomestre de Stuttgart Arnulf Klett tornou possível evitar um erro fatal. Foi ele quem conseguiu o reconhecimento das restantes 11 casas de Weissenhof (inicialmente eram 21) como um monumento arquitetônico: foi assim que o estado atual dos edifícios foi pelo menos conservado - com um layout alterado, aquecimento e comunicações alteradas.
A história decolou graças aos arquitetos e conhecedores de vanguarda “comuns” que organizaram o grupo Initiative 77: ele se tornou a base da atual Sociedade dos Amigos de Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - a organização que contém o museu. Graças à iniciativa e à assistência privadas, decidiu-se por uma restauração radical das casas, que foi realizada em 1981-1983. Em seguida, a casa renovada foi alugada novamente.
Carro para casa
O curador de “Habitação” Mies van der Rohe indicou não só as coberturas planas como um requisito geral para os projetos dos participantes, mas também a indicação obrigatória do público-alvo. Em seu prédio, por exemplo, pequenos apartamentos foram concebidos para uma mulher solteira trabalhadora, para um casal sem filhos, para uma pequena família, para um homem solteiro. A casa dupla de Le Corbusier e Pierre Jeanneret deveria ser considerada um lar para uma família de trabalhadores. As casas unifamiliares isoladas destinavam-se a pessoas com ensino superior.
Ya. Y. P. Aud criou toda uma "fortaleza" para a dona de casa de sua época: ele virou a casa para a rua com seu lado econômico - janelas estreitas protegendo a esfera privada, um pátio para latas de lixo, armazenamento de combustível e secagem de roupas, uma porta dos fundos. Para entrar pela "porta da frente", era necessário primeiro passar por um pequeno jardim privado. Grande atenção foi dada à luz natural e ao ar puro, as escadas levavam a tetos planos, e esses terraços eram vistos não apenas como um elemento formal, mas como um playground para exercícios esportivos. Uma das varandas da casa de Schneck fazia parte do banheiro, fechada por uma tela retrátil.
Tudo foi pensado de forma extremamente racional e funcional: portas de correr (também são paredes) mudaram a finalidade do espaço de vida (a metade do dia e da noite na casa Corbusier, por exemplo), os móveis eram embutidos ou móvel, poupado por espaço de escritório (60 centímetros no corredor, o teto baixo dos quartos dos empregados - e havia tais quartos até na casa da família trabalhadora - e quartos no jardim). O morador também era visto como parte de um único mecanismo. Por definição, ele era jovem, saudável, esguio, as crianças revelaram-se, em certo sentido, uma cópia reduzida dos adultos, e não um fator determinante de requisitos adicionais de espaço vital. A realidade fez seus próprios ajustes.
Quando, após a restauração do assentamento de Weissenhof no início dos anos 1980, foi anunciado que apartamentos e casas seriam alugados, a jovem família N. não hesitou por muito tempo: "Quem não quer morar no monumento ? " O mais surpreendente é que a sua posição durante 32 anos de vida na casa projetada pelo arquiteto holandês Mart Stam não mudou. Eles ainda acreditam que viver em um alojamento experimental listado em 1927 é uma dádiva de Deus, uma vitória na loteria, um desafio que eles aceitaram. E isso - apesar de todas as dificuldades vividas e existentes e da velhice que se aproxima. A idade de N. é vista com otimismo, porque atrás do muro, vizinhos de 92 e 86 anos estão “lutando” com sucesso com escadas íngremes para o quarto e escadas ainda mais íngremes que levam ao jardim.
Quando você olha para móveis de design que correspondem totalmente ao estilo internacional de Stam, para o esquema de cores reconstruído das instalações, para os guarda-roupas embutidos, portas de correr, caixilhos das janelas restaurados de acordo com os originais, você pode pensar que as pessoas que estão profissionalmente ligados ao campo da arquitetura e do design ao vivo na casa. Mas este não é o caso. O proprietário já trabalhou como impressor e compositor em uma gráfica, a anfitriã era empregada. Seu interesse é mais de natureza política: enquanto trabalhava para o Partido Social-Democrata, chamou a atenção para a história da República de Weimar e para a transformação das ideias democráticas em projetos arquitetônicos. Mies van der Rohe e sua equipe puderam se alegrar com o desenvolvimento de sua ideia: uma nova construção, um novo tipo de habitação como método de levantar um inquilino - em ação.
“Mart Stam projetou uma casa para uma família pequena, mas na realidade, no máximo duas pessoas podem morar nesta casa,” - alguns anos depois de se estabelecer, N. tinha um filho que ainda mora com os pais, e eles são muito familiarizado com os problemas de viver juntos em uma pequena praça. O layout da casa não dá a oportunidade de se aposentar, exceto no quarto, mas mesmo assim só há espaço para uma cama. Eles transformaram o quarto do jardim no andar térreo, que é conectado por uma escada íngreme diretamente à sala de estar, em um escritório. Você só pode se concentrar lá se ninguém estiver assistindo TV ou ouvindo música na sala de estar. A insonorização deficiente é o primeiro problema. O segundo é o isolamento térmico, mas isso é compreensível. Para Stam, a luz e o ar eram importantes; portanto, havia muitas janelas e poucas portas. O terceiro é manter a casa limpa. Ao projetar as janelas, por exemplo, na sala acima da escada que desce, o arquiteto não pensou em como a dona de casa iria lavá-las (agora N. contrata uma empresa para lavar as janelas, já que eles próprios não têm condições de fazer tais ações acrobáticas).
Viver em um monumento arquitetônico não é apenas aceitar um desafio, mas também uma responsabilidade, além de preservar e estudar o patrimônio. Entre os moradores da aldeia, essa minoria - cinco casas participam do programa especial, a família N. da casa de Mart Stam - entre eles. Os residentes de apartamentos nas casas de Mies van der Rohe ou Peter Behrens são inquilinos normais, não onerados por quaisquer condições especiais. Em vez disso, eles simplesmente toleraram a crescente atenção dos turistas para a aldeia, não querendo deixar a área boa. Os inquilinos de cinco outras casas, residentes "conscientes da arquitetura" de Weissenhof, assinaram acordos especiais com o proprietário do imóvel (é o estado da República Federal da Alemanha), segundo os quais são obrigados a restaurar o layout original (e não alterá-lo), monitorar o funcionamento das estruturas originais (por exemplo, portas de correr), fazer reparos somente com o consentimento da comissão, etc. Em troca, recebem subsídios para obras de restauração e reforma.
Durante 32 anos de vida na casa de Mart Stam, a família N. restaurou a escada para o quarto do jardim (os inquilinos anteriores fecharam a descida com força), um guarda-roupa embutido entre a cozinha e a sala com janelas para dispensar alimentos prontos (a anfitriã admitiu que nunca tinha usado este método de “cantina”, as janelas são fechadas e forradas com utensílios de cozinha), portas de correr entre a sala e o corredor. A escada, corrimãos e vigas estruturais foram pintados em azul histórico. As cadeiras Thonet de Marcel Breuer foram combinadas com este azul e não é por acaso: são a variação mais próxima das patenteadas em 1927
cadeira de console de Mart Stam (essa semelhança levou a uma ação judicial para determinar o autor da ideia de tal cadeira entre Breuer e Stam, que se desenrolou no final dos anos 1920). As esquadrias das janelas com luminárias históricas também foram reconstruídas, e a sala ganhou seu esquema de cores original com base nas pesquisas realizadas.
Os habitantes da casa Stam sentem-se em certo sentido como curadores do museu, o que significa que por vezes (embora muito raramente) abrem portas aos visitantes - arquitectos, jornalistas, estudantes. O maior grupo que visitou sua casa era de cinquenta pessoas, eram mulheres soldados do Bundeswehr, que nem hesitaram em olhar dentro dos armários. Mas o incidente mais surpreendente aconteceu há cerca de 25 anos. Quando a edição americana da brilhante revista Mercedes se preparava para publicar um artigo sobre Weissenhof, um fotógrafo lacônico foi à casa de Stam: primeiro ela limpou toda a casa a seu critério e depois filmou os interiores por nove longas horas, ignorando completamente os inquilinos, incluindo o garotinho … No final, em forma de agradecimento, ela se ofereceu para fazer retratos dos proprietários. Tendo perdido a paciência, N. recusou. Agora dizem com um sorriso: "Talvez sejamos os únicos que se recusaram a posar para Annie Leibovitz."
