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A exposição, destinada a comentários públicos, é, por um lado, tipicamente arquitetônica, pois é composta por tablets e maquetes. Mas em comparação com os festivais profissionais, a sua composição é reduzida: o formato do espectáculo, proposto pelos organizadores aos participantes, assumiu um layout, um plano diretor, um diagrama de infraestruturas sociais, uma panorâmica e várias visualizações. Aparentemente, nem todos seguiram o formato exatamente, pois são muitos onde são mostradas as etapas do reassentamento, há comentários de texto e outros esquemas, menos frequentemente layouts de piso. Todos os participantes realizaram vídeos dos projetos, entre eles há alguns muito bons, todos exibidos à vez em uma tela. Mas em nenhum lugar existem os números mais simples - densidade, altura, porcentagem de apartamentos à venda, número e tipo de estacionamentos - os mesmos dados que, é preciso pensar, são fundamentais para projetos de reforma.
No TK há uma tabela da qual se segue que os autores dos projetos tiveram que preencher esta informação simples sobre seus projetos - mas na exposição eles não são óbvios e não mentem na superfície, razão pela qual as propostas perdem muita clareza, e a comparação dos projetos deixa de ser precisa. O próprio enredo da renovação é tão problemático que provoca uma comparação não só de estética, embora não se possa prescindir dela, mas também de indicadores. Gostaria de ver números, diagramas que nos permitissem comparar a "textura" principal dos projetos. Na Bienal de Veneza, às vezes há excelentes visualizações de gráficos - quando você quiser revelar os dados, mostre-os graficamente, existem várias maneiras de fazer isso. Aqui não há a sensação de que os projetos são mostrados de todos os lados e em detalhes; em vez “apresentado” em vez de desmontado.
Sim, 600 hectares de territórios piloto são apenas 4% da área total da renovação de acordo com o decreto de 1.08.2017. Mas se assumirmos que os projetos são realmente experimentais e irão de alguma forma influenciar a implantação subsequente, então a área total da reforma como um todo, segundo o prefeito, é de cerca de 30% da área residencial de Moscou segundo o plano federal. E 14% do território da "velha" Moscou (excluindo a Nova Moscou anexada. Portanto, quero números e clareza.
Mas eles não estão lá, e há a tentação de perceber projetos esteticamente, de avaliar o que me impressionou, o que é a reserva emocional. Modelos com essa abordagem se transformam em uma espécie de escultura, e tablets - em pinturas, e sim, tudo se torna ainda mais incompreensível. Desse ponto de vista, como Grigory Revzin corretamente conclui, o design do pôster da oficina de Zaha Hadid é o mais pôster de todos: ele contém uma ideia de plástico poderosa e claramente legível de um funil de explosão. O projeto não se atola em ninharias, contexto e raciocínio - oferece a Moscou a visualização do "potencial nuclear" que possui como metrópole, mas simplesmente não ousa expressá-lo de forma clara e artística, confundindo-se em milhões de quadrados metros por ano. O mesmo projeto, porém, lembra o "disco" de Moscou como um todo: como você sabe, a cidade capitalista cresce como uma montanha, no centro há arranha-céus, desce para a periferia, enquanto a cidade socialista, pelo contrário, é baixo no centro e sobe como as bordas de um pires para os arredores. Três microdistritos, isto é, grandes bairros do distrito de Kuzminki, no projeto do bureau de Hadid se transformam em dois desses discos: seria interessante se Moscou- "disco" algum dia construísse, seguindo o princípio de brotamento, com discos menores.
Talvez muito seja esclarecido por apresentações subsequentes e análises de projetos. Mas ainda vamos tentar e comparar à primeira vista.
Notemos primeiro que há exatamente metade dos participantes - dez, eles são escritórios de arquitetura russos bem conhecidos e experientes. A outra metade é dividida em três partes: oito projetos com significativa participação estrangeira, dos quais cinco são uma “estrela” brilhante nome ou empresa estrangeira que claramente predomina: Zaha Hadid, Stephen Hall, Arep, Bofill, Erik Egeraat, que voltou a nossas terras novamente. Existem mais três consórcios onde participantes russos bastante fortes se juntaram a estrangeiros famosos: o projeto UNK e a Nikken Sekkei japonesa; Os moscovitas Buromoscow e o holandês MLA Makrus Apenzeller; Alexander Tsimailo e os franceses Michel Devigne e Valaud & Pistre. Notamos também que há pelo menos duas duplas formadas - com estrangeiros, digamos, ativamente representados em Moscou, que têm demonstrado um extraordinário interesse na renovação, participando de suas apresentações desde o anúncio do concurso. Além das equipes russas, equipes com liderança estrangeira e, digamos, equipes "paritárias", existem mais duas nas quais as empresas de desenvolvimento estão liderando: PIK em Tsaritsyn e Krost em Horoshevo-Mnevniki. É mais fácil com Krost: a densidade de construção de Wellton Park no 75º bloco é de 34.500 m2 por hectare, o que é muito, e trabalhando com quatro bairros reformados no bairro, a empresa foi "por contradição", oferecendo uma densidade ainda menor que a densidade média indicada nas recomendações do Comitê de Arquitetura da Cidade de Moscou - 15.000 m2 por hectare: densidade de quartos de edifícios de cinco andares 10.000 m2/ ha, o TOR do concurso prevê um aumento do espaço vital em um fator de 1,4: os residentes devem aumentar o espaço vital em um terço, de modo que 15.000 m22/ ha - a densidade de renovação mais baixa possível. Provavelmente, essa autocontenção tão enfatizada só pode ser oferecida por uma empresa de desenvolvimento, que toma uma decisão independente sobre o lucro. A propósito, este é o único projeto onde os números são claramente mostrados no tablet, embora nem todos eles também.
Entre outras características distintivas, menos óbvias do que a densidade, que ainda não foi exaustivamente comparada, alguns dos projetos da exposição estão intimamente ligados ao padrão de edifícios existentes, buscando colocar novas casas no lugar das fundações do prédio de cinco andares. edifícios a serem demolidos. O objetivo é, por um lado, preservar ao máximo a vegetação existente: se a construção decorrer no local antigo, as árvores têm mais hipóteses de sobreviver, é mesmo possível que todas sejam preservadas. Por outro lado, nesta abordagem, há uma certa nostalgia cultural, o desejo de preservar o padrão dos bairros antigos e, assim, a memória deles. À primeira vista, existem pelo menos três desses projetos: Timur Bashkaev, no distrito de Golovinsky, preserva pegadas de longos prédios de tijolos de cinco andares; AO Mosproekt e Aleksey Ginzburg na área da Avenida Vernadsky colocaram blocos nos locais de prédios de cinco andares, conectando suas linhas com seus jumpers. O projeto do escritório SPEECH em Kuzminki segue o mesmo caminho, montando blocos nos locais das casas demolidas ao longo da Avenida Volgogradsky (mas não nas profundezas). "Ostozhenka" também constrói a direção de várias grades ortogonais de seu projeto ao longo das "linhas pontilhadas" de edifícios de cinco andares, porém, transformando as linhas em quartéis, substituindo o sombreamento microdistrital por uma estrutura celular com pátios. Sinais de uma solução semelhante, mas aplicada de forma mais precisa, estão presentes nos contornos dos bairros Meganoma e Alexandre Tsimailo, mas herdam os contornos e não em toda parte, mas em alguns lugares. O projeto de Meganom é declarativamente baseado no conceito de um "superparque" formulado por esses arquitetos em 2013 no MUF: sua essência é que os microdistritos do "Big Bagel" entre o TTK e o anel viário de Moscou - em primeiro lugar, herdaram em grande parte o planejado estrutura das propriedades e, em segundo lugar, eles próprios agora se transformaram em um "parque", que deve ser equipado com cuidado; este conceito também tem uma boa dose de admiração pelos bairros antigos. Um desenvolvimento mais material da nota nostálgica é proposto pelo projeto MLA + e Buromoscow: aqui os autores propuseram preservar um fragmento do edifício como um monumento do modernismo.
À primeira vista, tal orientação em direção ao antigo vínculo de planejamento poderia ser vista como uma contradição ou mesmo uma ligeira "oposição" em relação à ideia principal da competição - reformatar o desenvolvimento do microdistrito "errôneo" no trimestre "correto" desenvolvimento. Seria fácil concluir que alguns dos arquitetos não aceitaram realmente o pathos da competição e permitiram que o componente microdistrital crescesse em seus projetos. Seria simples se o dual ainda não estivesse previsto no TK. De um modo geral, o TK da competição é formulado de acordo com o conhecido princípio “para todos os gostos”: se você olhar as fotos, então os blocos retangulares fechados parecem ser uma predestinação, mas no texto deles há apenas uma menção das seções de canto. Mas existe uma demanda “para enfatizar a identidade local do lugar” e “para desenvolver uma estratégia de esverdeamento preservando os espaços verdes existentes” - que mais do que coincide com as características de ligação aos contornos de casas antigas observadas em alguns projetos, principalmente russos.
Os projectos de autores estrangeiros, ao contrário, subordinam mais frequentemente o território à sua própria visão, sem se prenderem aos "vestígios" das casas demolidas. Isso é mais perceptível nas propostas dos escritórios "estrela" - Zaha Hadid, onde a estrutura do território foi completamente mudada, como nos lembramos, e Stephen Hall, onde casas ondulantes completamente novas com arcos gigantes são amarradas em um "fio “conectar os locais de acumulação de antigos edifícios de cinco andares - uma tentativa de ligar os novos edifícios aos demolidos neste caso é muito condicional, e admirar a forma é óbvia. Por outro lado, uma mudança radical na estrutura do distrito pode ser causada não apenas pelo desejo de uma forma "grande escultural", mas também pela visão do planejador: por exemplo, Sergei Skuratov mudou completamente o distrito de Tsaritsyn em seu projeto, colocando o eixo da nova avenida ao sul do eixo existente da rua proezd.
Além disso, a comparação pode ser baseada na tipologia de desenvolvimento. Todos os projetos seguem o esquema de TOR, onde a distância entre as vias intrabloco é determinada dentro dos limites de 75 e 200 m. Este é um intervalo conveniente, apenas porque 70 m é o comprimento de um edifício médio de cinco andares com 4 entradas, tal módulo torna mais fácil sobrepor blocos de blocos-blocos sobre os traços existentes. Duzentos metros é o comprimento médio de um bloco de casas "stalinista", embora seja médio: mais perto da periferia da cidade, casas absolutamente impossíveis de 500-600 m de comprimento são encontradas em Moscou. Portanto, o alcance é determinado dentro da estrutura do comprimento médio de um prédio de cinco andares a uma casa "stalinista". Acontece que não é um ventilador tão grande de tamanhos, e é respeitado por todos, é claro, mas, digamos, no projeto de Ostozhenka e Studio 44, o tamanho menor 70x70 ou 70x100 m prevalece, SPEECH mistura todos os três tamanhos de forma aproximadamente igual, no entanto, permitindo-se apenas dois blocos "Grandes"; Erik Egeraat prefere a escala "stalinista"; O bureau de Bofill, diluindo casas médias em grandes, transforma estas últimas em acentos visuais de forma luminosa.
Flutuações semelhantes na tipologia dizem respeito às torres: algumas delas "crescem" em casas menores, tornando a silhueta escalonada, como recomendado - isso é especialmente visto em SPEECH, o bureau de Asadov, o projeto de Mosproekt JSC e Alexey Ginzburg. As silhuetas de Vladimir Plotkin também são escalonadas, mas o tema de um "arranha-céu horizontal" aparece - imensos istmos pendurados entre as casas, geralmente acima de calçadas internas.
Nikita Yavein, ao contrário, dividia rigidamente os tipos de casas: as torres foram construídas ao longo da lagoa em seu projeto, em todo o resto do território havia blocos de tamanho semelhante com gradação mínima e regular, mais perto nas lagoas - um andar abaixo, mais - superior, sem etapas arbitrárias.
Três autores de projetos para a área de Lagoas Golitsyn: Meganom, Alexander Tsimailo e Timur Bashkaev, contaram com uma variedade de tipologia e até mesmo "morfotipos" de desenvolvimento (Bashkaev): partes da área são interpretadas de forma diferente, bairros abertos alinham o boulevard, partes da área são construídas com torres - tudo para que os moradores possam escolher o tipo de espaço que lhes interessa. As flutuações resultantes entre uma grade quadriculada rígida, e, ao contrário, deliberadamente variada, podem ser ainda mais interessantes do que a “fusão” acima mencionada do paradigma do quadrante com a sub-base do microdistrito.
É claro que os projetos têm muito em comum, incluindo os baseados na TK: espaços públicos e lojas no rés-do-chão; além disso, muitos autores, o que também foi permitido, transferiram centros comunitários para edifícios separados. Nem vale a pena falar em ciclovias, pátios particulares e distribuição de vagas - as regras são observadas, suponho, para todos. Todos os bairros de uma forma ou de outra são adjacentes à TPU, aqui quase todos cultivam um centro de escritórios, a única diferença é se é interpretado como uma cidade com um par de torres de vidro (Arep, Bofill), ou imerso na estrutura predominante do distrito.
Observe também que os grandes escritórios russos, com uma forma de autor claramente expressa, tendem a aderir mais claramente ao corte quadriculado, aproximando-se do pequeno módulo 70x70 ou 100x70 - embora dois consórcios "paritários", se for permitido chamá-los assim, UNK + Nikken Sekkei e MLA + Buromoscow, por outro lado, claramente prefere malhas grossas e formatos grandes.
Existem também critérios como a ideia principal, a ideia à qual os autores subordinam o projeto e que enfatizam: para o gabinete de Asadov, este é o emprego de moradores do bairro e aluguel barato de estabelecimentos comerciais para os residentes, o que parece muito romântico tentativa de desenvolver um pequeno negócio nas difíceis condições da metrópole de Moscou. No projeto “Reserva” da TPO, este é um cálculo econômico e as sutilezas da tipologia e preços da habitação com base nele em um quadro estreito da economia à classe de conforto. Timur Bashkaev tem uma escolha para os residentes e a ideia de "deslocar duas vezes": primeiro, de acordo com a necessidade e depois de acordo com as preferências. No projeto de Sergei Skuratov, a ideia central passa a ser, é preciso pensar, a predominância da vontade e da caligrafia do autor: aqui se reúnem métodos sutis de trabalho com fachadas de tijolo, elaborados por Skuratov há muito tempo. No projeto de Nikita Yavein, a caligrafia individual também é distinta e obviamente importante - nos obriga a trazer a ideia de um quarto e uma torre para um “arquétipo” megalítico. A proposta da SPEECH parece estar marcada pelas características da “Microcidade”, em todo o caso, este é um dos projectos em que se concretiza de forma consistente o princípio das secções de fachadas diferenciadas, a cidade das fachadas.
Essas notas de forma alguma podem pretender ser qualquer tipo de análise final - antes, um esboço incompleto, a primeira reação aos dados disponíveis e, como já mencionado, não são suficientes. Talvez uma análise mais detalhada dos projetos leve a diferentes conclusões - não é à toa que sua discussão foi estendida por dois meses e meio.
