De onde veio o nome Wing-house? Segundo Roman Leonidov, a imagem da casa surgiu do caráter do proprietário. Esta é uma pessoa famosa na indústria da beleza, com um vôo livre da fantasia. E então o motivo da asa apareceu. “O cliente é carismático. Eu estava com medo que ele me ultrapassasse, ele - que eu o ultrapassasse. Portanto, eles permaneceram no nível de respeito um pelo outro, mas as relações sinceras não deram certo, como com noventa por cento dos clientes."
Além disso, o arquiteto queria experimentar uma inclinação reversa do telhado. A carga de neve hoje não assusta ninguém, é calculada para qualquer tipo de telhado. E a chuva vai pelo ralo. Foi assim que apareceu o "tique" do telhado da casa principal. Repete-se no desenho da cobertura dos flancos laterais. Quanto à estrutura da "ala principal", um dos elementos sob o telhado é o concreto, por ser fortemente carregado. O resto das estruturas são de madeira. Nos telhados das asas, vigas de madeira coladas curvas são visíveis: elas realçam o motivo da asa.
Mansão russa moderna com courdoner
O cliente precisava de uma casa que fosse suficientemente aberta e representativa e, ao mesmo tempo, proporcionasse a possibilidade de privacidade. Como o local é delimitado por uma floresta, para se isolar dos vizinhos, não houve problemas, mas a tarefa era criar um ambiente de câmara no pátio para que uma pessoa, estando ali, não sentisse a presença de ninguém. Portanto, a composição da casa inclui uma parte alta central (casa principal) e flancos laterais rebaixados (alas), que formam um pátio cerimonial em frente à fachada principal - courdoner. Entrando nele, você vê apenas a floresta e o local. A cerca está escondida nas profundezas da floresta, então não há nenhum senso de limitação. A palavra kurdoner não surgiu por acaso. Roman Leonidov vê um novo tipo de propriedade russa no típico programa funcional de hoje do edifício. Inclui um bloco público bastante desenvolvido: uma sala de estar, uma cozinha, uma sala de jantar, uma zona desportiva e de lazer composta por uma piscina, um balneário e um ginásio. Da piscina com vidros maciços há uma saída para a natureza: para um terraço aberto de madeira com espreguiçadeiras (no mesmo courdoner). Este é um complexo de spa inteiro, como em um resort caro. O cliente precisava dessa peça para uso próprio e para apresentação a convidados e parceiros de negócios.
Como deveria ser na herdade, aqui foram construídos "estábulos", ou seja, garagens com carros para toda a família. Porque fora da cidade um carro não serve. O equipamento de limpeza e a coleção de carros do proprietário também são colocados lá. Acontece uma frota inteira de carros. O território da quinta ocupa um hectare inteiro, pelo que um jardineiro, ou melhor, um auxiliar geral, está envolvido na paisagem.
A casa principal tem uma sala de estar de pé-direito duplo, sala de jantar e o quarto principal no segundo andar. Em uma das dependências havia quartos para as famílias e hóspedes, embaixo delas havia um complexo de spa, no outro anexo havia "estábulos" - garagens, e acima delas ficava o apartamento do jardineiro. É interessante que a passagem da casa principal para o anexo no segundo andar é um terraço aberto a todos os olhos, de onde, por sua vez, se pode admirar os arredores. O terraço dá à casa uma imagem de abertura (o telhado explorado, se já plano, deve ser preenchido com vida), mas o seu papel de miradouro é antes uma representação: como já foi referido, b cerca de o mais popular é o cortesão, protegido do olhar.
“No início, o cliente e eu ficamos chocados, mas depois percebemos que seria ousado e bom”
O preto da moda é fruto de um erro de construção. Roman Leonidov: “Veio a tinta encomendada, tudo coincidia na fatura. Os construtores começaram a pintar, eles chamam, eles dizem: um pouco escuro. Eu venho e vejo uma árvore absolutamente preta, tento remover a camada e entendo que isso é absolutamente impossível. Você não pode nem ficar envergonhado. No início, o cliente e eu ficamos chocados, mas depois percebemos que seria ousado e bom. Além disso, ele é uma pessoa emocionalmente aberta e arrojada. Eu mesmo não teria ousado fazer preto, mas agora vejo que dá sorte."
“Eu gosto da villa sobre a cachoeira em termos de composição, mas em termos de função, é um monstro.”
Roman Leonidov diz sobre alguns de seus edifícios que são inspirados na arquitetura orgânica. Quando questionada se ele também foi baseado na arquitetura de Frank Lloyd Wright na casa Wing, ela recebeu uma resposta inesperada. E a conversa foi para um nível diferente. “Um arquiteto não pode deixar de se inspirar em Wright. Todos nós fomos feridos por Villa Above the Falls. Gosto disso em termos de composição, mas em termos de função, é um monstro, uma coisa em si. Não implica vida. A vida ali apenas interfere na arquitetura. Tento ser um modernista como Corbusier ou Wright, mas não funciona. Agora o ecletismo está em pleno andamento. À primeira vista, o modernismo é mais honesto. Mas, na verdade, estamos fazendo as mesmas decorações que os autores do final do século XIX. Não há nenhum componente filosófico nisso que impulsione de dentro para fora. Bem não. E esse é o problema da arquitetura moderna em geral. Não existe uma estrutura filosófica integral que moldaria o conteúdo e a forma da arquitetura. Mas as tarefas que ainda temos são importantes: precisamos enquadrar a casa na natureza, proporcionar o conforto do cliente e alcançar a perfeição plástica externa.”
Na casa da ala, essas três tarefas foram resolvidas com sucesso. O conforto foi mencionado. A casa está inscrita na natureza pelos materiais. Existem muitos deles aqui: concreto e madeira, pedra e tijolo, vidro e gesso. “Pode haver muitos materiais em nossa casa. Se houvesse menos deles, seria mais sólido, a forma seria melhor lida, diz Roman Leonidov. "Mas as pessoas querem textura, materialidade, tato." Nesse caso, o arquiteto era muito sensível à psicologia humana. Madeira, tijolo e concreto são usados nas estruturas. O calcário e o lariço dão o tom da decoração. As torres verticais são cobertas com arenito quebrado: "por uma questão de beleza, não funcionam para."
A composição, como já mencionado, é construída em três partes. Onde um acento vertical era necessário, as torres de pedra "Wright" apareceram - uma memória da "Villa over the Falls". ("A parede vertical não é uma lareira, infelizmente. Só precisava de uma vertical"). Essas torres se cruzam com outros elementos, um deles penetra na asa do telhado, por exemplo. Assim, o drama é transmitido à forma arquitetônica. A tensão entre as tarefas plásticas e a função é sempre mantida.
Como você sabe, as pessoas não moram em casas de manifesto. Se "Villa over the Falls", segundo Roman Leonidov, é um monstro em função com toda a sua perfeição artística (ou graças a ela), e a Glass House de Philip Johnson é novamente um manifesto do qual ele não viveu, então a próxima questão para Roman Leonidov foi - por que é assim? E descobriu-se que "a concepção artística do arquiteto é uma coisa, mas no subcórtex é outra." E quando perguntei se não deveria tentar ouvir o que estava ali, no subconsciente, a resposta foi: “E isso é difícil. É bom quando alguém pode corrigi-lo, ajudá-lo a se libertar. E quando você está lutando consigo mesmo, é difícil. Minha tarefa é fazer com que meu esboço a lápis fique visível mais tarde no canteiro de obras. " Na casa da ala, Roman Leonidov teve sucesso. A casa acabou tendo uma imagem sólida e confortável para o resto da vida. A intenção artística com a função é conciliada e mantém um bom equilíbrio.
