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Qual foi o seu caminho para criar seu próprio bureau?
Anton Barklyansky:
- Sinceramente, eu não ia me tornar arquiteto. Não fazia ideia da existência de criatividade na arquitetura - em Perm, onde cresci, os edifícios são na sua maioria cinzentos, enfadonhos, utilitários. Mas eu gostava de design gráfico. Entrei na Academia de Arquitetura e Arte de Yekaterinburg, onde ensinavam a especialidade que me interessava, e lá na biblioteca encontrei um salão de literatura estrangeira com todos os periódicos de arquitetura, livros, álbuns … Aí descobri a profissão, Percebi que você pode fazer coisas incríveis nele …
Após a academia, ele voltou para Perm e trabalhou por sete anos na oficina de Viktor Stepanovich Tarasenko. Tudo correu bem, mas com o tempo apareceu uma sensação física do limite do desenvolvimento: ficou claro que aqui eu não conseguiria obter a qualidade da arquitetura que vemos nas revistas, a pureza das soluções e os detalhes que queria se esforçar. Percebi que precisava aprender com os estrangeiros. Portanto, tendo se mudado para Moscou, ele trabalhou primeiro para os britânicos, na McAdam Architects, e depois para Eric van Egeraat.
E o que essa experiência te deu?
- Sensação de novas perspectivas: ficou claro onde crescer. Eu vi a diferença que existe nas abordagens, que os arquitetos estrangeiros vêem muitas coisas de maneira diferente. Aqui está um conceito, por exemplo. Em Perm, normalmente existem doze páginas: um plano geral, vários planos básicos, fachadas - e, na verdade, isso é tudo. E van Egeraat tem livrinhos da grossura de um bom livro, que contém informações versáteis sobre o contexto histórico e de planejamento urbano, interação com o meio ambiente, conteúdo funcional, análise do espaço ao nível dos pedestres … Os europeus investem tempo no pré-design estudos - você precisa entender como o espaço foi formado, o que é agora para oferecer a solução certa para desenvolvimento futuro. Acho que a importância dessa etapa é subestimada em nosso país. Na verdade, o futuro deste lugar, da construção, das pessoas que vivem nele depende de quão acurada foi a decisão na fase de conceito, se o lugar se desenvolverá ou desaparecerá.
Depois da empresa de van Egeraat, trabalhei por dois anos no bureau de Sergei Skuratov. Eu tenho uma boa escola de perfeccionismo - como procurar e encontrar as melhores soluções. Ao mesmo tempo, Perm também não desistiu, os projetos vieram de lá e continuam vindo.
Quais foram esses projetos?
- Por exemplo, desenvolvemos um plano diretor para o campus da Universidade Politécnica. O território é utilizado pela universidade desde os anos 60 do século passado, e o plano diretor original previa a divisão de funções: albergues em um lugar, edificações educacionais em outro, laboratório no terceiro … E tudo isso em um floresta de pinheiros atmosférica. Oferecemos uma solução sobre como vincular as funções ao sistema e tornar essa grande área confortável para os pedestres. E também, ao invés de um grande albergue de vários andares, eles desenvolveram várias casas na floresta proporcionais ao local, organizando um espaço de lazer entre elas. Parte do campus com casas para alunos e professores já foi construída.
Também em Perm reconstruímos uma cozinha-fábrica - um edifício histórico dos anos 20 do século XX no estilo do construtivismo. Era importante devolver este edifício à sua imagem original, perdida com a reconstrução dos anos 70. Limpamos a fachada dos vitrais, devolvemos as janelas originais com deformações características e outros detalhes.
Esses projetos possibilitaram a criação da sua própria empresa em 2012. No início era chamado simplesmente de "Oficina de Arquitetura de Anton Barklyansky". Mais tarde, decidi que a empresa deveria ter um nome próprio - para que as pessoas que aqui trabalham sintam o seu envolvimento. Em seguida, recebeu o nome de SINCROTECTURA.
O que você quer dizer com esse nome?
“Combina as palavras“sincronização”e“arquitetura”. Existem muitas tarefas que um projeto arquitetônico deve combinar. Existem participantes do projeto, existem futuros usuários, existe uma cidade, existe um cliente e o arquiteto é obrigado a assumir a função de sincronizar suas solicitações. Nesse caso, é possível obter um objeto integral que valorize o local e seus usuários e impulsione seu desenvolvimento.
Como é organizado o processo de trabalho na sua oficina?
- No nosso caso, provavelmente é errado dizer "workshop". Na minha opinião, uma oficina de arquitetura é um lugar onde tudo é determinado pelo Mestre, onde tudo é desenhado por sua mão ou ditado por ele. Este não é o caso em nossa prática. Sim, estou encarregado da obra, mas ainda somos a empresa. É formada uma equipe para o projeto, onde todos são responsáveis por uma determinada área, dependendo da experiência e inclinações, e não há hierarquia - o arquiteto-chefe, o líder, o júnior … O diálogo é mais importante para nós, quando cada dos participantes expressa seu ponto de vista. Pessoalmente, posso ser um membro de pleno direito da equipe, ou posso olhar de fora, corrigir o resultado em pontos-chave e resolver situações difíceis.
Como você costuma começar a trabalhar em um projeto? De planos, volumes, talvez de um esboço das fachadas?
- Com perguntas. Perguntas que fazemos a nós mesmos e ao cliente em grande número - por que isso, por que aquilo e o que é realmente importante?.. Planos, volumes e tudo o mais é secundário - eles crescerão naturalmente das respostas às perguntas feitas. Portanto, a primeira coisa que fazemos é pegar adesivos coloridos e escrever neles as perguntas que estão em nossa cabeça. Nós os colamos na parede e pensamos em que ordem vamos decidir. É importante encontrar o texto correto, pois assim que fizer uma pergunta, obterá a mesma resposta.
Como você constrói um relacionamento com um cliente?
- A opção ideal é quando o cliente está envolvido no processo de design. Afinal, ele também é o responsável pelo resultado, e é importante para ele entender de onde vêm as soluções. Tentamos organizar workshops regulares, quando questões emergentes são discutidas em conjunto. Claro, o cliente nem sempre está pronto para esse tipo de trabalho. Então, nós mesmos passamos por todo o processo preliminar. Também vamos lá fora, observamos, perguntamos às pessoas e levamos o resultado deste trabalho ao cliente em forma de conclusões e recomendações. Afinal, isso também é importante para ele - até porque a criação do ambiente certo, a atmosfera, afeta diretamente as vendas.
Você literalmente sai para a rua?
- Sim. É importante analisar o espaço, ver como as pessoas vivem, o que gostariam de ver aqui, o que querem preservar e o que, pelo contrário, falta. A tarefa do arquiteto é expandir seu foco de percepção, para entender o potencial do lugar, para coletar a imagem mais completa: o que seria apropriado aqui, não só na forma, mas também no conteúdo. E com base nisso, crie um espaço confortável e interessante - não do ponto de vista de um arquiteto, mas do ponto de vista de futuros usuários. Essa abordagem, parece-me, ajuda a fazer algo fora do padrão, incomum, não o que você teria feito, como dizem, "fora do caminho conhecido".
Se na prática mundial a tarefa de um arquiteto não é apenas calcular o orçamento e criar uma estrutura, mas também, o mais importante, entender como o edifício funcionará, como os futuros usuários irão interagir com ele, então estamos apenas nos movendo em direção a esse entendimento. Quando você imediatamente, sem receber informações adicionais e sem deixá-las passar por você, começa a desenhar, então as decisões necessariamente correm em padrões formados pela experiência anterior. Nada de novo pode nascer dessa maneira.
Existe algum tabu na profissão para você, o que você nunca fará?
- Construa no estilo do passado. Gosto de desenhar em um ambiente histórico, e isso deve ser feito com muito cuidado, mas em nenhum caso devo me adaptar aos meus “vizinhos” em termos de estilo. Uma farsa é sempre uma farsa - é como uma máscara atrás da qual não há vida. Ao mesmo tempo, gosto de estar em lugares realmente saturados de história. Lembro-me que na minha primeira viagem à Europa acabei na moderna cidade holandesa de Almere - foi construída apenas no final do século 20 e recheada de objetos da arquitetura moderna. Poucas horas depois, escapei literalmente deste espaço, de sua monotonia visual e tédio, para Utrecht, onde a vibrante arquitetura do século 21 convive com séculos de história.
E os remakes modernos de acordo com desenhos históricos são todos iguais aos "plásticos". É necessário identificar o que é verdadeiramente valioso historicamente, e o novo, ao contrário, para fazer um contraste moderno. Então, o objeto será reproduzido de uma maneira diferente e os usuários verão em contraste como eles estavam construindo naquele momento.
Por exemplo, quando trabalhamos no conceito de um novo edifício para o Liceu francês em Milyutinsky Lane, junto com os parceiros franceses Agence d'Architecture A. Bechu, concordamos imediatamente que o novo volume seria leve e transparente em oposição ao alvenaria edifícios históricos, e através desta transparência veríamos os principais fluxos de comunicação que unem todo o conjunto em um único todo.
Então você gosta de contrastes?
- Podemos dizer que sim. Contraste de forma, textura, cor … Em particular, ao escolher um esquema de cores, muitas vezes usamos o princípio do contraste - o número de cores é mínimo, embora sejam o fundo de um acento.
O mesmo é verdade quando se trabalha com uma paisagem: as formas naturais da natureza aumentam a impressão de um objeto arquitetônico estrito. Quando construímos o complexo residencial ASTRA em Perm, imediatamente colocamos o contraste entre o edifício e a paisagem. Se o prédio em si é rígido, de planta retangular, com telhado inclinado, então o pátio deveria ter formas suaves e maximamente naturais de colinas e árvores, multiplicando-se no espelho dos vitrais. Talvez os residentes implementem essa ideia posteriormente …
Outro exemplo é o conceito do NCCA Centre for Contemporary Art no Khodynskoe Pole, que foi incluído na short list da primeira fase do concurso internacional. Aqui, o contorno geométrico da fachada principal do edifício está localizado nas formas suaves da paisagem, puxando-o para o interior do edifício.
O que está em andamento agora?
- Estamos projetando uma casa em uma área residencial ZILART. Haverá uma fachada incomum de janelas de diferentes tamanhos. Foi concebido como um padrão natural criado pela natureza. Queremos que seja visualmente compreensível e "fluido" devido à falta de repetição estrita - como a imagem de uma rocha criada pelo vento ou, digamos, a pele de um animal.
Há também vários objetos em Perm: está sendo construído o prédio do Instituto Mineiro, um casarão está sendo projetado na rua histórica central com uma extensão para ela de um complexo de escritórios. Lá resolvemos o problema de criar um mix de funções, preservando o objeto histórico e conectando-o harmoniosamente com um novo e moderno volume. Isso é, novamente, contraste.
Você está pessoalmente mais interessado em projetar edifícios residenciais ou públicos?
- No momento, o público me fascina mais. Muitos usuários criam simultaneamente um interessante emaranhado de atividades que precisa ser esclarecido de maneira inteligente. Além disso, existe muita liberdade na modelagem em edifícios públicos. Outra coisa é que um edifício residencial também pode ser projetado de forma diferente, fora da caixa, apenas nesta nova forma - deve vir de dentro, atendendo a um pedido da sociedade por outras moradias. Isso, por exemplo, aconteceu na década de 1930, quando novas solicitações levaram a uma interessante busca por novas formas. Eu ficaria feliz em participar de tal processo.
O que em seu trabalho lhe dá mais prazer?
- Fico feliz quando consigo bolar um novo esquema de organização do espaço, como nunca tinha visto antes. Nem todo pedido implica isso, mas acontece que você se depara com uma tarefa realmente difícil, com um grande número de fatores e limitações, e precisa encontrar um movimento fora do padrão para resolver esse problema. Como criar um espaço interessante, mas ao mesmo tempo intuitivo, combinar várias funções em um único complexo, construir corretamente um sistema para que não seja percebido como complicado e confuso, separar todos os fluxos, entender o que é realmente importante e o que você pode fazer sem … Como, por exemplo, foi com o complexo residencial de elite ASTRA na área de planejamento central de Perm. Como resultado, obtivemos um objeto único para Perm, organizado de acordo com o princípio da construção perimetral com pátio fechado para moradores.
Onde mais você vê seus pontos fortes como arquiteto?
- Provavelmente porque me esforço para repensar qualquer tarefa, para olhar de um ângulo diferente. Sugira uma solução mais limpa que muitas vezes parece fora do comum no início. Meu primeiro mentor, Viktor Stepanovich Tarasenko, certa vez expressou a ideia de que eu quebro estereótipos … Provavelmente, é isso que estou buscando na realidade. Porque gosto de ser surpreendido: gostaria que houvesse coisas mais fantásticas neste mundo.
Além disso, consigo captar tendências mundiais e levá-las em consideração nos meus projetos, graças a isso, fazendo algo novo, inacabado. Quando você vê as direções em que a arquitetura está se desenvolvendo e as usa agora, isso cria espaços que serão convenientes para os usuários por um longo tempo. Aliás, essa é uma habilidade muito útil, já que muitos anos se passam desde o início de um projeto até sua implementação. Portanto, é especialmente importante já no ponto de partida estabelecer tais soluções, que não parecerão desatualizadas em dez anos. Tenho interesse em seguir tendências e levá-las em consideração no meu trabalho, muitas vezes isso acontece por si só, de forma intuitiva.
Então, provavelmente, é lógico perguntar, como você imagina a arquitetura do futuro?
- Uma tendência óbvia que está se tornando realidade é o design com eficiência energética. Por exemplo, quando estávamos trabalhando na licitação para o Ryde Central Hub em Sydney, havia um requisito inequívoco: todas as soluções eram LEED Platinum. Para a Austrália, essa já é a norma. Infelizmente, na realidade russa, essa abordagem ainda não é relevante.
Em perspectivas mais distantes, a primeira tendência é que a arquitetura não seja mais tão “concreto armado”. Já agora vemos que os edifícios estão a ficar mais “vivos”, adaptando-se às condições meteorológicas, ao clima, até à mudança do dia e da noite.
A segunda tendência é o desejo de devolver aos humanos o ambiente natural que quase perdemos com o crescimento das megacidades. O exemplo mais simples é que agora mais e mais objetos estão sendo projetados com uma grande quantidade de vegetação nas fachadas, plantas vivas também estão aparecendo dentro de edifícios - por exemplo, árvores reais crescem em todo o aeroporto em Cingapura. Assim, criamos um ambiente mais confortável para o ser humano.
A terceira direção é a digitalização total. Num futuro próximo, sensores embutidos no sistema tecnológico do edifício irão coletar informações sobre os usuários, sobre seus fluxos e preferências e dar feedback muito rapidamente, graças ao qual a casa aprenderá a mudar, por exemplo, o esquema de consumo de energia ou algumas outras funções e, possivelmente, até a cor das paredes - se, por exemplo, "compreender" que os seus habitantes não gostam dela. Graças a isso, provavelmente começaremos a aprender algo novo sobre nós mesmos.
Como resultado, a abordagem do design mudará, pois será possível levar em consideração automaticamente todo o conjunto de informações coletadas. Um arquiteto se tornará um pouco como um programador que constrói códigos - um arquiteto de estilo de vida.
Existe algo que une todos os seus projetos?
- Apesar de um arquitecto resolver um grande número de problemas muito diferentes na sua obra, procuramos tornar o resultado o mais simples possível. Não quero criar o caos: tudo deve ser simples e claro, embora nem sempre direto. Provavelmente, isso pode ser chamado de uma espécie de denominador comum de nossos projetos - complexidade interna, oculta por trás da simplicidade externa.
