"Habitação" é provavelmente o livro mais famoso do arquitecto, construtivista e teórico Moses Ginzbrug, possivelmente depois do seu primeiro "Estilo e Época", que permitiu ao mestre da vanguarda declarar-se em 1924. Dwelling foi publicado 10 anos depois, em 1934, e este é um livro de um gênero diferente - ele resume o trabalho de um grupo de especialistas da seção de tipificação do Comitê de Construção da RSFSR, dedicado a encontrar abordagens ideais para a construção de moradias de uma nova sociedade. Moisei Ginzburg critica como “construção de moradias em massa em Moscou nos primeiros anos após a revolução” - considerando que o efeito econômico do prédio de apartamentos foi maior; e nas comunas domésticas - por excessiva socialização e excesso de regulamentação da vida nelas. O objectivo da investigação do troço era desenvolver habitações económicas e ao mesmo tempo confortáveis - "culturais", sendo a presença de funções suplementares na tipologia "casa comunal" um serviço que livrava os residentes dos problemas quotidianos.
De acordo com os resultados do trabalho da seção Stroykom na RSFSR, um total de seis edifícios residenciais experimentais foram construídos. A mais famosa delas é a Narkomfin House, no Novinsky Boulevard, em Moscou, considerada um dos padrões de busca de um formato para novas moradias e construções, consoante pesquisas da Bauhaus e Le Corbusier. Agora, a restauração do edifício Narkomfin, iniciada em 2017, está quase concluída.
O livro "Housing" de 1934 foi reproduzido em fac-símile no âmbito do projeto editorial do gabinete "Ginzburg Architects". A reimpressão pode ser adquirida nas lojas Ozon, Books.ru e Alib.ru.
A tradução completa do livro para o inglês foi lançada dois anos antes e pode ser encontrada na Amazon.
Abaixo publicamos um trecho do livro dedicado a trabalhar com espaço, luz e cor ao projetar uma casa Narkomfin.
Você pode percorrer a mesma passagem aqui:
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ampliando 1/7 M. Ya. Ginzburg. Moradia: Cinco anos de experiência do problema habitacional. Reedição. M., 2019 cortesia dos arquitetos de Ginzburg
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ampliando 2/7 M. Ya. Ginzburg. Moradia: Cinco Anos de Experiência do Problema da Moradia. Reedição. M., 2019 cortesia dos arquitetos de Ginzburg
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ampliando 4/7 M. Ya. Ginzburg. Moradia: Cinco anos de experiência do problema habitacional. Reedição. M., 2019 cortesia dos arquitetos de Ginzburg
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ampliando 7/7 M. Ya. Ginzburg. Moradia: Cinco anos de experiência do problema habitacional. Reedição. M., 2019 cortesia dos arquitetos de Ginzburg
Do autor
Este trabalho não pretende, de forma alguma, ser uma solução exaustiva para o problema da habitação. O autor se propôs uma tarefa muito mais modesta: transmitir ao público soviético e a outros trabalhadores da área a experiência acumulada ao longo de cinco anos por um grupo de camaradas que buscou sinceramente contribuir para nossa nova cultura habitacional.
Isso determina a gama de questões levantadas por este trabalho e, em parte, a sequência na apresentação do tópico. Segue as principais etapas cronológicas do desenvolvimento da própria obra e atesta aqueles aspectos do problema habitacional aos quais nossa atenção estava concentrada naquele momento. 1928-1929 - Nosso trabalho teve como objetivo solucionar problemas de construção de moradias em cidades existentes. Os problemas de natureza puramente económica, o barateamento da construção, a sua reconstrução técnica, as questões da tipificação e normalização em grandes blocos habitacionais foram colocados em simultâneo com o desejo de criar um novo tipo de habitação social com elementos em desenvolvimento de uma economia socializada.
1929-1930 - em conexão com o rápido crescimento de nossa indústria e o surgimento de uma série de novas cidades socialistas, nosso trabalho tornou-se mais teórico, mais “problemático”, e o foco de atenção foi direcionado para encontrar novas maneiras de resolver esses problemas de complexidade e significância ilimitadas. Este período de nosso trabalho muitas vezes sofreu de extremos de conclusões e decisões esquemáticas.
1931-1932 - Nosso trabalho volta a focar em tarefas práticas mais concretas relacionadas à construção de novos assentamentos, principalmente em construções pré-fabricadas leves, enquanto tentamos repensar os desafios sociais que enfrentamos.
O resultado deste trabalho foram algumas conclusões práticas no campo da tipificação e industrialização da construção, a formulação de questões de serviços de rede e, pela primeira vez, a importância percebida do problema do planejamento distrital.
Em todas as etapas do nosso trabalho, procuramos colocá-lo arquitetonicamente, no sentido da palavra que nos parece mais correta, ou seja, na interação dos problemas sociais, técnicos e artísticos. A seleção do material ilustrativo para o livro também é baseada neste princípio. Tendo em conta que todo o nosso trabalho se desenvolveu a partir de uma assimilação crítica do património do passado no domínio da habitação, a própria apresentação do material experimental é precedida de um capítulo - “a cultura da habitação , que não se propõe a fazer um estudo sociológico deste património, mas apenas interpreta a própria natureza do nosso desenvolvimento criativo da cultura habitacional de vários países e épocas. O trabalho foi executado pela seguinte equipa de arquitectos, designers e economistas:
RSFSR delgado. Seção de Tipificação, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Comitê Estadual de Planejamento da RSFSR. Section of Socialist Settlement, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M. A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Green City. Grupo de assentamento socialista. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Grupo de construção e planejamento pré-fabricados. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. Bov.
Hyprogor. Sector of Bashkir works, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A. Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
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Capítulo 4Espaço, luz e cor
(Casa Experimental NKF)
O projeto de habitação geralmente ocorre em uma projeção horizontal (planta). Seus elementos individuais, as dimensões usuais das instalações, são multiplicados pela altura usual. Como resultado, o olho do arquiteto perde seu senso de espaço, escala, perde a compreensão das dimensões como quantidades tridimensionais.
A construção do edifício Narkomfin, como várias outras estruturas experimentais, é essencialmente uma experiência no sentido verdadeiramente arquitetônico da palavra. Aqui, o problema do espaço foi colocado como uma análise de uma infinidade de elementos existentes simultaneamente, dos quais um todo espacial-arquitetônico é composto, mudando suas qualidades imediatamente após uma mudança em pelo menos um desses elementos.
Esses componentes: área, altura, forma, dimensões, iluminação, magnitude e natureza da iluminação, cor e textura de todos os planos que limitam o espaço.
Era preciso, antes de tudo, sentir a escala arquitetônica no tamanho dos aposentos em relação a uma pessoa. Quatro metros quadrados, seis metros quadrados - foi aí que começamos. Esse mínimo pode servir a uma pessoa?
Deste ponto de vista, os resultados da nossa experiência são os seguintes: nem quatro nem seis metros quadrados em uma sala isolada podem servir como uma habitação humana. 4 e 6 m2- apenas as dimensões mínimas de alguns processos ao serviço de uma pessoa. Espacialmente, essas dimensões são tão limitadas que, sem uma diminuição séria em toda a vitalidade de uma pessoa, não podem servir como a estrutura de sua casa. Mas, por outro lado, para uma série de processos limitados como cozinhar (uma cozinha para uma família, por exemplo, no tipo K 4 m2), esses tamanhos são perfeitamente possíveis.
O mínimo as dimensões para o alojamento de uma pessoa podem ser consideradas com base na experiência do dormitório do andar superior de 10–12 m2… Se necessário, a altura comum das instalações pode ser reduzida mais cedo. Para alojamentos isolados de pequena dimensão, pode ser considerada satisfatória uma altura de 2,60 m, altura que foi adoptada na referida pousada e deu resultados praticamente bons.
Não há dúvida de que em vários casos é mais racional construir uma sala de 10 m2 a uma altura de 2,60 m em vez de 9 m2 a uma altura de 2,80 m.
Para salas de serviço (cozinha, banheiro, lavabo e frente), mesmo totalmente isoladas, pode-se considerar uma altura aceitável de 2,30 a 2,50 m (claro, com ventilação). Essa altura foi adotada para todos, sem exceção, as instalações de serviço do edifício residencial NKF.
A situação é completamente diferente com as dimensões espaciais em combinações mais complexas de vários volumes interconectados.
Na presença de duas quantidades espaciais de alturas diferentes, o valor das dimensões individuais varia muito. Muitos experimentos foram feitos nesse sentido na casa da NKF. O edifício residencial tem uma combinação de alturas 2,30 e 3,60 m (tipo F) 2,30 e 5,00 m (tipo K); 2,40 e 5,00 m (tipo K); 2,30 e 4,90 m (prédio comum) e 2,60, 2,30 e 5,10 m (prédio comum).
Quando o volume inferior entra diretamente no superior, a altura de 2,30 m é suficiente.
Quanto mais aberto for um volume menor em relação a um maior, menor pode ser sua altura.
Uma determinação mais precisa das alturas mínimas segue da extensão do menor volume. Quando uma pessoa está em um volume menor e olha para um maior, ela não se preocupa com a altura do teto acima dela, de modo que com um mínimo
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dimensões de um volume menor (uma pequena plataforma, uma varanda, etc.), sua altura poderia ser reduzida para 2,10 m. Mas se o comprimento do volume menor for tal que uma parte significativa do teto entre no ângulo de visão da pessoa, a altura deve ser aumentada … Nesse caso, é necessário aumentar a altura do volume menor na proporção de sua extensão de profundidade. As sensações de uma pessoa em um volume maior e olhando para um menor são aproximadamente as mesmas, onde, porém, a diminuição nas alturas do baixo volume é menos perceptível, pois corresponde à redução da perspectiva natural de recuando alturas e faz a sensação espacial geral é mais profunda. Em geral, a presença de duas ou mais dimensões de alturas em um espaço comum é um ponto extremamente importante na solução de um espaço arquitetônico interno. Imediatamente dá ao olho humano uma escala para compreender o espaço, para sua percepção psicológica. Cada vez mais, em sua colisão, revelam com mais nitidez suas qualidades mútuas.
A experiência de se hospedar nestes cômodos sugere que a sensação de um espaço maior em muitos casos, principalmente quando é necessário se concentrar, empurra para um menor, e a sensação visual de um espaço maior de fora do menor parece necessária quando o necessidade de movimento e atividade surge.
Na casa da NKF, foi feito um experimento com alojamentos totalmente isolados com 2,30 m de altura, mas com um cômodo alto adjacente. Os resultados desta experiência podem ser considerados satisfatórios. A presença de até mesmo um grande reservatório espacial isolado com parede, mas, no entanto, adjacente torna uma altura baixa bastante suportável.
Possibilidades arquitetônicas particularmente significativas são fornecidas por esse uso de espaço com dimensões um tanto grandes de instalações (por exemplo, em instalações de natureza pública). Tal experimento foi realizado no prédio comunal do edifício Narkomfin e deu os resultados mais interessantes.
Todo o edifício comunal é um volume cúbico (lado do cubo Hume). Possui dois volumes de 5 metros de altura. Cada um deles tem alturas diferentes (mais altas ou mais baixas) em suas partes individuais e uma combinação diferente de dimensões de partes individuais; além disso, a escada abre parcialmente em cada um dos volumes e une todas essas divisões espaciais. Como resultado, ao se mover ao longo da escada e dos quartos individuais, o observador recebe uma sensação espacial em constante mudança. Em essência, de forma pequena e simples, o volume externo, devido à divisão espacial do interior, parece grande, complexo e percebido apenas por muito tempo no processo de movimento.
Falar sobre as dimensões de um espaço, sem falar da natureza da iluminação desse espaço, é não dizer nada. O mesmo volume interno é percebido de forma diferente em diferentes níveis de iluminação. O recorte de luz na parede, até certo ponto, destrói o limite do volume - a parede. Ao mesmo tempo, uma vez que o limite mais claro do volume é a intersecção do plano das paredes e do teto, que atua mais fortemente em termos de expansão espacial do volume, o sistema de iluminação é uma faixa de luz horizontal puxada para cima até o próprio teto. Com essa solução, parte dos limites do volume interno é psicologicamente apagado, o volume se expande espacialmente. Já passamos por isso muitas vezes.
Nem é preciso dizer que uma parede toda de vidro desempenhará a mesma função em uma extensão ainda maior.
O resultado máximo que um arquiteto pode alcançar é obtido quando uma parede inteira ou parte significativa dela pode se separar, dobrar, em uma palavra, desaparecer temporariamente.
Ao mesmo tempo, a habitação, isolada do conjunto, da natureza parte do espaço desaparece: torna-se parte integrante do ambiente, seu quadro visual-escalonado.
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Num trabalho experimental, convencemo-nos de que, nas nossas condições climatéricas, a implementação técnica de uma parede exterior deslizante de qualquer dimensão significativa é uma tarefa difícil.
Mas as possibilidades de vidraças maiores foram investigadas por nós em várias proporções.
Uma das paredes do prédio comunitário da casa NKF é totalmente envidraçada com uma proporção de vidro / piso de mais de 1: 1. O regime interno desta sala no inverno e no verão é bastante satisfatório. É verdade que a superfície do vidro está voltada para o norte.
Em geral, em nossa opinião, um excesso de iluminação pode ser visto apenas do ponto de vista econômico, mas não social e higiênico. Todo o modo interno das superfícies vidradas, com a solução técnica correta para o problema, pode ser perfeito em todas as estações.
Mais difícil é o caso da insolação excessiva das superfícies vidradas no verão. Nesse caso, a solução é direcionar grandes superfícies de vidro para o norte ou noroeste ou criar cortinas térmicas que regulem a insolação.
Em residências, estudamos vários graus de envidraçamento de 1: 2 a 1: 6 área do piso, e a experiência mostrou que aqui, também, a questão é apenas até que ponto a economia pode influenciar a determinação da norma higiênica de iluminação. Para a verificação prática do estudo teórico da forma da abertura da janela, usamos uma janela horizontal em toda a casa da NKF. A comparação com a mesma superfície de vidro (1: 5) de janelas horizontais e verticais confirmou a exatidão dos pressupostos teóricos: uma janela horizontal dá uma iluminação muito mais uniforme.
No entanto, neste caso, a altura do chão ao início da janela e a altura da “testa superior” acima da janela até o teto são extremamente importantes.
Sem dúvida, uma altura excessiva (mais de 1 m) do chão ao início da janela é indesejável, pois já a 1,10 m da altura da janela, a janela passa a ser apenas uma fonte de iluminação e deixa de cumprir a importante função de conectar a habitação com o espaço envolvente. Por outro lado, o dispositivo de uma testa excessivamente alta acima da janela (e aqui 1,00 m é o valor limite) com um cômodo grande também é indesejável, porque em certas posições dos vivos, essa testa escura cai na perspectiva visual de o olho.
Estes limites das distâncias pré-janela e acima da janela e os padrões econômicos de envidraçamento existentes tornam necessário, em cada caso específico, determinar com precisão as dimensões das aberturas de luz.
Um grande papel na resolução de problemas espaciais também é desempenhado pela cor das superfícies individuais que limitam o espaço.
A primeira experiência de resolução de cores foi realizada por nós há relativamente muito tempo no escritório de arquitetura b. MVTU.
O material para a obra era extremamente desfavorável: uma grande sala com abóbadas no teto, com duas janelas verticais voltadas para o norte em um pátio fechado apertado. A sala não estava apenas desprovida de clareza espacial interna, mas também descoloriu todos os objetos nela.
Para fazer face à difícil situação, foi escolhida uma gama forte: amarelo-limão, laranja e preto. A parede externa e o teto foram pintados de preto: a parede para aumentar a luminosidade da luz vinda das janelas por contraste e irradiação, o teto para destruir sua desagradável dissecação (abóbadas).
[1] Produzido pelo Comitê de Construção da RSFSR.
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A parede oposta às janelas foi pintada de amarelo limão, o que, com sua baixíssima capacidade de absorção, confere até mesmo ao feixe de luz difuso uma saturação quase solar.
As outras duas paredes foram pintadas de laranja, em parte para contrastar com o resto das cores para dar uma leitura clara de todas as dimensões espaciais, e em parte para aumentar o calor geral do espaço interior, onde nunca há sol.
Basicamente, o problema foi resolvido. A sala tornou-se espacialmente ativa. A sensação experimentada nesta sala foi favorável no início. No entanto, uma estada mais longa obrigou a prestar atenção ao fato de que todos os movimentos ocorridos contra um fundo amarelo ou laranja se tornaram silhueta e um tanto antinaturais. A intensidade do fundo absorveu a pessoa; a intensidade da cor e seu caráter traduziam excessivamente sensações espaciais comuns em linguagem plana.
Longa estadia neste quarto foi exaustiva.
Outros experimentos foram realizados principalmente na casa da NKF. O trabalho de pintura foi realizado aqui sob a orientação geral do artista Sheper, prof. Bauhaus em Dessau.
Para instalações residenciais, dois intervalos foram experimentados primeiro - quente e frio. No entanto, a intensidade geral da gama foi incomensuravelmente mais fraca do que no experimento descrito anteriormente.
Faixa quente principalmente: teto - ocre claro, paredes - amarelo claro (limão).
A faixa de frio é principalmente: o teto é azul (Braunschweig), as paredes são acinzentadas e acinzentadas esverdeadas.
Como resultado, experimentos mostraram que a gama quente limita espacialmente o volume: a gama fria, ao contrário, meio que expande a sala. Se você deseja ampliar espacialmente qualquer ambiente, colorir com tons claros e frios é extremamente eficaz.
A estreita coexistência de escalas quentes e frias também enriquece a sensação espacial, assim como a presença de dois volumes adjacentes, contrastantes em suas alturas.
Assim, em salas contíguas ao lado da faixa fria, foram introduzidos tons quentes de rosa e amarelo e, inversamente, nas proximidades da faixa quente, frio, azul e cinza. Os resultados desses experimentos podem ser considerados satisfatórios. Basicamente essas configurações gerais de resolução de cores estão corretas. Mas deve-se ter em mente que o menor fato concreto às vezes introduz mudanças significativas no complexo geral da coexistência espacial e requer uma revisão de toda a solução. O mais indiscutível no trabalho sobre a cor pode ser considerado o princípio do uso ativo da cor como uma correção de todos os tipos de orientações inferiores nas direções cardeais e localização geral no espaço.
Como resultado não apenas de experimentos, mas também de uma longa permanência em um ambiente de completo design colorido, nos convencemos de que a cor é um dos fatores que tem um efeito extremamente forte na vitalidade de uma pessoa. Portanto, em residências, locais de trabalho e, principalmente, em um quarto individual, que às vezes é o único local para uma longa estadia de uma pessoa, é preciso ter muito cuidado na escolha de uma cor.
É mais provável que uma cor mais brilhante seja permitida no teto, porque o plano do teto entra na consciência apenas em imagens visuais separadas e intermitentes. Portanto, via de regra, em todas as células residenciais da casa NKF, utilizamos o tom de cor principal, por assim dizer, o “tom de rótulo” da gama, na cor dos tetos.
A seguir, impomos-nos a seguinte tarefa: com a cor principal do teto, dar às paredes dos quartos uma cor invisível, mas perceptível (ou seja, usar tons de cor espacial extremamente sutis de uma escala quase monocromática). Assim, várias salas foram pintadas. Por exemplo, com um teto azul claro (Braunschweig), as paredes são brancas frias, cinza claro e amarelo claro. Com teto esverdeado, as paredes são brancas com mal
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esverdeado perceptível, com calor acastanhado sutil e cor branca fria.
Com uma breve visita a estes quartos (especialmente à noite com iluminação artificial), as cores quase não são notadas. Os quartos parecem quase brancos. Porém, com uma permanência prolongada, o colorido começa a penetrar profunda e quase semiconscientemente, sem estímulos visuais perceptíveis, na sensação dos vivos, tornando-se não tanto um fator de cor como tal, mas uma espécie de sensação puramente espacial.
Pode-se argumentar que apesar de todas as dificuldades de tal solução, é fundamentalmente a mais correta para instalações residenciais.
Entre os experimentos de cores realizados na casa NKF, pode-se também referir o processamento de cores, que foi usado por nós para fins puramente funcionais - para uma orientação mais fácil nos objetos ao redor. Isto é, por exemplo, pintar cada par de portas adjacentes no corredor em preto e branco para tornar mais fácil distinguir entre as entradas para o F. superior e inferior. Tais são, por exemplo, as diferentes cores de tetos, escadas e corredores (laranja, braunschweig, terra verde, cobalto, vermelhão, veronese verde), permitindo navegar facilmente à distância no complexo geral de objetos semelhantes e ligeiramente diferentes.
O problema da textura está diretamente relacionado ao problema da cor; além disso, o problema da cor, não imediatamente colocado como um problema de cor-textura, torna-se puramente abstrato e na aplicação prática subverte todos os cálculos teóricos.
Por exemplo, o preto fosco difere do verniz preto não menos do que o vermelho do amarelo.
Até mesmo dar uma indicação precisa de uma cor sem mencionar sua textura significa não dizer quase nada. O trabalho na textura, que tem seu próprio índice de cor natural, é a principal e mais importante tarefa do arquiteto, artista e tecnólogo soviético.
Não a seleção de cores, mas a seleção de materiais com textura e índices de cor próprios - este é o desafio da construção civil. Esta é a solução não apenas de toda a quantidade de problemas de espaço-luz-cor, mas também do problema da durabilidade da cor, seus termos de depreciação e a tarefa extremamente importante de satisfazer as percepções táteis e visuais-táteis. Tocar com a mão (e desenvolver os reflexos condicionados correspondentes e a percepção visual) até o material frio, quente, suave, áspero e semelhante é uma tarefa cuja solução é extremamente importante para uma longa permanência na habitação. Ainda não aceitamos a solução do último problema. Na casa da NKF, tentamos apenas usar várias texturas de tintas e vernizes.
Nesta área, é necessário um trabalho sério de laboratório em vários materiais e, em seguida, a organização dos ramos correspondentes da indústria da construção.
Caso contrário, a solução para o problema da habitação será sempre incompleta.
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