O Quinto Elemento

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

Conversamos sobre o projeto de uma casa do clube em Ostozhenka, na via Vsevolozhsky, em 2016. A casa está localizada no início da "Golden Mile", a cinco minutos a pé da estação Kropotkinskaya, no local da central telefônica automática soviética da década de 1980. Em altura e ao longo da linha vermelha, está embutido no edifício histórico, à direita e à esquerda estão dois prédios de apartamentos do arquiteto Nikolai Zherikhov do início dos anos 1910, um deles, o de esquina, é um impressionante o neoclassicismo, o outro, ao longo de uma via, é um estilo modernista simples. A nova casa é separada de ambos os vizinhos por calçadas, em contraste com o PBX soviético, que foi anexado a seus firewalls. Novas cesuras na frente de desenvolvimento contínuo abriram caminho para os raios do sol, que brilha do sul, do lado do pátio; permitiram que mais luz entrasse no beco - explicam os autores do projeto.

No sentido figurado, a casa não atrai, no entanto, nenhum dos edifícios vizinhos, bem como as casas em frente, mas desenvolve um tema próprio a partir de uma ornamentação enfatizada algures à beira da Art Nouveau e Art Deco, mas com alguns modernos ampliação, liberdade de interpretação e geometrização de todos os elementos. O mercado de club houses de Moscou exige, por um lado, uma solução nitidamente cara, construída com materiais valiosos e desenhada, detalhada - e, por outro lado, prefere o inusitado e não repetitivo. É preciso admitir que a casa em Vsevolozhskoye cumpre os dois critérios. As fachadas são muito ricas, suas principais texturas são calcário natural e metal (concreto de fibra de vidro com superfície imitando bronze patinado). Mas o principal é que isso nunca aconteceu em Moscou.

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Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Cortesia de Mezonproject
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Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Cortesia de Mezonproject

No geral, a casa segue um layout e tipologia bastante conservadores: é construída em uma "tranquilidade" com duas escadarias do lado do pátio, um imponente portal de entrada com um hall de entrada de dois andares profundo atrás abre para a rua no centro. Nas laterais, há facetas verticais de janelas salientes, na camada superior acima de suas saliências há loggias-terraços de coberturas sob copas maciças com "janelas para o céu" envidraçadas, semelhantes a grandes caixões.

A estrutura, repetimos, é tradicional, mas cada elemento da sua composição é reforçado um pouco mais do que o habitual. As janelas salientes formam uma onda facetada, as loggias superiores são, por assim dizer, profundas e espaçosas ao contrário delas, o portal de entrada é grande. Além disso, há muitas superfícies "metálicas": com vidro e pedra, elas formam uma trama semelhante à joia, é claro, ajustada para aumentar várias vezes.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

A tecelagem ornamental tornou-se uma técnica fundamental que dá a sensação de "especialidade" da casa. Praticamente não existem planos vazios na fachada principal, e todos os elementos, mesmo aqueles em que se vê a base da ordem, estão subordinados ao efeito decorativo geral de "tapete". Assim, os pilares entre as janelas de sacada são comparados a pilastras caneladas, mas eles não têm bases ou capitéis, além das faixas de pingentes de metal "Secessão" no topo. As verticais das pedras podem aparecer igualmente como estrias ou uma resposta da superfície da parede à forma de janelas salientes, uma vez que o seu relevo consiste em saliências triangulares, e não em estrias tradicionais.

A superfície rusticada aqui, ao lado dela, recebe contornos chanfrados, formando uma ilusão de perspectiva nas paredes entre as janelas - uma falsa saliência semelhante aos achados do estilo pompeiano. As pedras do castelo não coroam arcos e não formam grânulos de areia, mas servem apenas como "coroas" decorativas, estando colocadas mais próximas da parte da cave. Os meios-fios, por toda a parte - enormes, de pedra e bronze, visivelmente maiores do que os seus protótipos encomendados, trabalham para realçar a luz e a sombra.

Provavelmente, o mais tradicional é o diamante de bronze lapidado das encadernações das janelas triplas; também reforça associações com o estilo Pompeiano e Art Déco.

Tudo o que não pode ser explicado de uma forma ou de outra do ponto de vista da ordem está subordinado ao ornamento, que pode ser convencionalmente dividido em dois tipos: superfícies totalmente cobertas por cachos "Klimt" - e um padrão feito de ziguezagues e placas oblíquas, cada uma delas aparecendo sob a outra. Eles se parecem com um contra-relevo (relevo que não excede o plano superior da pedra original, uma técnica popular no Egito Antigo - ed.), Representando cristais em crescimento. É curioso como, do lado do pátio, um grande ornamento ecoa o padrão espacial de destaques nas longarinas da escada à luz do sol.

É importante também que o relevo "lamelar" cubra não apenas as superfícies frontais: a decoração em relevo da casa é onipresente e afeta, em particular, os planos inferiores das janelas de sacada, de modo que, olhando para cima, o passante queira também veja o ornamento. “Foi fundamental para nós interpretar a superfície da casa como processada, dinâmica, para mostrar a profundidade da superfície da pedra”, enfatiza Ilya Mashkov, chefe do projeto AB Mezon.

Às vezes, o padrão lamelar "cresce junto" com os cachos e, nessa situação, as volutas ficam maiores e seu contorno fica mais livre. Entre a pedra e o bronze, os "cristais em camadas" são reduzidos a cerca de metade - estão presentes tanto ali como ali, responsáveis pela integridade da abordagem e da conexão entre os dois principais materiais da fachada.

Eles unem toda a casa. Todos os desenhos levam em consideração as juntas entre as placas de pedra e bronze, em muitos casos incluindo-as no ritmo geral como uma parte bastante natural do mesmo - pode parecer que a casa está se formando diante de nossos olhos a partir de "escalas" separadas, jogando assim a moderna tecnologia de interação entre a fachada de ventilação e seu revestimento …

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1/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Cortesia de Mezonproject
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2/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Cortesia de Mezonproject
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3/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Cortesia de Mezonproject
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4/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Cortesia de Mezonproject
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5/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Cortesia de Mezonproject

Os motivos do relevo são continuados nos padrões das treliças de bronze, e nas bordas das janelas salientes são mais soltos e geométricos mais abstratos, e flores-girassóis figurativos aparecem nas verticais planas, decidida de forma mais tradicional.

No entanto, no motivo básico das janelas salientes também se pode perceber a figuratividade - figuras humanas generalizadas, cujo círculo é formado pelo sol no logótipo da casa proposto pelos arquitectos.

O círculo significa a comunidade de residentes, e as “sombras” de origami condicionais de figuras que podem ser encontradas em quase todos os lugares da fachada, embora de forma muito criptografada, servem como um lembrete da ideia principal. Os contornos da "figura humana", delineada como um pentagrama, lembram um pouco o contorno de ombros largos do modulador Le Corbusier, que inesperadamente nos leva da "Secessão" condicional à busca de um tempo posterior.

Uma versão mais densa e detalhada do ornamento é continuada nos painéis de cobre acima da entrada e no vestíbulo - aqui, mais perto da entrada, usa-se metal verdadeiro. Os transbordamentos de sua preciosa tonalidade "vermelha" são bem lidos graças à estreita tecelagem "brocada" de cachos multidirecionais, trabalhando a imagem de uma cara "moldura" ou "forro" da casa.

A fachada do pátio é resolvida de forma mais concisa: por um lado, é ditada pela lógica da própria fachada posterior, por outro, há mais saliências e saliências grandes, o que faz com que a estrutura dos volumes ressoe nas casas vizinhas e seja percebida como uma parte contextualmente significativa do “pátio de Moscou”.

Aqui, o corte das placas de pedra adquire uma notável semelhança com a rusticação e, ao contrário da fachada principal, "sintetizada" pela ornamentação, aqui as superfícies decoradas e lacónicas combinam-se entre si de forma contrastante. Ao mesmo tempo, molduras em grande escala ao redor dos degraus da escada continuam o tema definido pelo portal de entrada e dão à casa um toque totalmente solene: mesmo do lado do pátio, parece um palácio. E algum tipo de oriental, talvez até persa - principalmente devido à natureza pouco clássica da composição de duas partes com uma parede no centro.

O cais central também está presente na fachada principal, onde é um pouco menos perceptível. O seu aspecto deve-se à estrutura da casa, constituída por duas secções com uma entrada ao centro.

Mas o principal efeito produzido por esta casa é, claro, teatral. A Art Nouveau e o Neoclassicismo, situados ao lado do beco, mostram visualmente que não se trata de estilização e nem de historicismo no sentido literal, nem mesmo de mais uma experiência com a Art Déco burguesa. Acima de tudo, lembra as ilustrações e cenografias dos simbolistas, esboços de figurinos e bastidores; cortina para algumas "noites egípcias". O componente fantasia é muito forte aqui - tentando decorar, trabalhar a superfície da fachada, os autores enfatizam mais fortemente seu papel como uma espécie de tela, na qual se pode, em essência, “desenhar livremente”. Note que essa abordagem funciona para a percepção da casa mais do que moderna: aquela versão de anseio por sensações, que torna o ambiente cada vez mais teatral e provoca uma atitude não muito séria e "lúdica" em relação às regras tão sentidas nas casas um século atrás, pertence ao nosso tempo. É ele quem se opõe às regras - "uma profusão de matéria", senão cores, mas linhas e texturas, saliências e depressões.

Se compararmos a casa com as casas anteriores de "Mezonproekt" no espírito de um historicismo respeitável, por exemplo, com o complexo residencial "Casa na Academia de Ciências" ou com a casa da Rua Veresaeva, então temos uma casa muito mais gratuita construção, em certa medida baseada em ornamentos de independência com tendência ao autodesenvolvimento. A casa parece "egípcia", mas, estritamente falando, não há um único detalhe egípcio reconhecível, nenhum lótus ou besouro nela (embora algumas dúvidas sejam levantadas pelas asas abertas em "estilo escaravelho" acima da parede central na fachada do pátio) E os cachos nas paredes lembram mais as perucas e barbas dos touros assírios alados do Museu Pushkin. A casa não é uma estilização, mas sim uma fantasia sobre o tema das fantasias dos Simbolistas, inspirada em um conto de fadas oriental: radiante, desesperadamente luxuosa, em muitos aspectos deliberadamente misteriosa - a soma daquelas emoções que muitas vezes nos evocam o ideia mais generalizada de um século ideal interrompido pela Primeira Guerra Mundial. Em geral, não é segredo que muitos vêem naquela época não tanto a Idade da Prata quanto o "Ouro", um conto de fadas de maçapão inatingível. Talvez a casa do clube em Vsevolozhskoye devesse se tornar um tal conto de fadas. Bem, então este é um experimento muito compreensível no contexto de Moscou com sentimentos - como um habitante, bem como um transeunte.