No âmbito do programa editorial da FFM, dois livros estão sendo publicados este ano. Um deles é “Quatro paredes e um telhado. A complexidade de uma profissão simples”, de Reinier de Graaff. Trata-se de um conjunto de artigos que apresenta o pensamento do autor sobre a profissão de arquiteto do século XXI e a sua própria experiência, por vezes tragicómica, nesta área.
A apresentação, seguida de um café com o arquiteto, acontecerá no dia 6 de julho. Reinier de Graaf também falará como parte do programa de negócios do fórum. Nesse ínterim, com a gentil permissão do Fórum Urbano de Moscou, estamos publicando um fragmento de um dos capítulos do livro.
Parte padrão por Design / Design por padrão, seção Architekture ohne Eigenschaften / Arquitetura sem babados, parágrafo Êxodo / Êxodo
O programa habitacional da Alemanha Oriental deveria resolver os problemas de moradia em 1990. O que, na maior parte, já foi feito. Ironicamente, a conquista mais impressionante da RDA - resolver a crise imobiliária - coincidiu com seu desaparecimento como país. Se a Alemanha Oriental tivesse sobrevivido como resultado dos eventos de 1989-1990, a maior parte de sua população viveria agora em áreas com edifícios completamente típicos, onde todos os vestígios de história e tradições foram apagados. No entanto, isso não estava destinado a acontecer.
Depois de 1989, uma realocação global do desenvolvimento em massa da Alemanha Oriental começou. De 15,3 milhões em 1990, a população da Alemanha Oriental diminui para 12,5 milhões. Um país que recentemente sofreu com a falta de moradia agora está sofrendo com um excesso de oferta. A história de terror da imprensa da Alemanha Oriental sobre bairros residenciais que estão inevitavelmente caindo em decadência está começando a se tornar realidade. Aqueles que podem pagar mudam-se para o recém-descoberto centro de Berlim ou para os prósperos subúrbios que parecem ter surgido da noite para o dia nos prados verdes de Brandemburgo.
Enquanto isso, verifica-se que a demolição total de áreas residenciais pré-fabricadas da Alemanha Oriental, que alguns políticos estão pedindo, não é viável. Em vez disso, foi escolhida a abordagem mais flexível de Rückbau de colapso controlado. Esse tipo de demolição, também chamado de Normalisierung, tem como objetivo transformar áreas pré-fabricadas anteriores em áreas normais de dormir que deveriam ser mais humanas - senão ideais! - modelo de subúrbio. Normalisierung foi uma tentativa de resolver dois problemas ao mesmo tempo: criar um espaço residencial moderno e reduzir o parque habitacional que se tornara desnecessário.
A abordagem de Rückbau baseou-se na redução de estruturas de 11 andares para 3-4 andares. Essas casas "mais acolhedoras" deveriam ser dispostas em fileira, com entradas separadas para cada apartamento ou duplex nos andares inferiores. Os edifícios resultantes foram isolados com painéis de poliestireno expandido e rebocados em cores pastel frescas. As casas de painéis das partes norte e leste de Marzana - os próprios arredores - são as primeiras da fila. Alguns prédios altos desapareceram completamente e foram substituídos por parques e playgrounds. Agora, o planejamento urbano não criou, mas destruiu.
Durante a Normalisierung de 2002 a 2007, Marzahn perdeu 4.500 de suas 58.500 unidades habitacionais. O processo só parou quando, com o influxo de alemães ocidentais ricos e estrangeiros ricos para o centro de Berlim, os mais pobres foram forçados a sair para a periferia. Juntamente com uma onda de imigrantes do Leste Europeu, acostumados com habitações em painel, essa tendência em meados da década de 2010 estabilizou a participação de moradias desocupadas em 3%. Isso era aceitável para o mercado e, portanto, para os políticos.
É curioso que o processo Normalisierung, por mais que rejeitasse a ideologia original do sistema, que pretendia "normalizar", inevitavelmente com base nas propriedades características desse sistema. A produção típica, sendo uma ferramenta de construção rápida, também acelera a demolição - edifícios fáceis de montar e desmontar provaram ser fáceis. Construídos painel a painel, eles recolhem "painel a painel". O planejamento urbano, que se baseia nos raios e alturas dos guindastes de construção padrão, parece levar a esse tipo de demolição rápida e cirurgicamente precisa. Os destroços de demolição parecem incrivelmente ordenados - são compostos dos mesmos fragmentos que foram usados na construção. Os canteiros depois da demolição são semelhantes aos canteiros de obras dez anos antes, apenas faltam as fábricas.
Os resíduos (se assim se pode chamar) são reaproveitados para a construção de outros edifícios, o que contradiz a própria ideia de Plattenbau - casas unifamiliares ou mesmo chalés de verão.
Um telhado de duas águas e uma camada de gesso bastam para apagar a memória do original. Como um reflexo dos dias passados, quando a Academia de Construção da RDA explorava e promoveu obsessivamente os méritos da urbanização e dos edifícios de painéis de vários andares, a Universidade Técnica de Brandemburgo agora anuncia com entusiasmo semelhante os benefícios dos edifícios residenciais de baixa densidade e prédios baixos criado a partir de painéis de concreto usados.
Assim como a tecnologia de painel da Alemanha Oriental foi orgulhosamente exportada para países socialistas amigáveis, agora painéis desmontados e materiais desativados de um estado condenado encontram uma aplicação semelhante: eles são enviados não apenas para as vizinhas República Tcheca e Polônia, mas também para muito mais longe. De vez em quando, desde 2005, navios saíram de portos na costa báltica da Alemanha cheios de painéis de fachada montados após a demolição de edifícios da Alemanha Oriental. Eles são enviados para São Petersburgo e serão usados na construção de novos bairros.
Graças à qualidade superior dos painéis, apesar de já estarem em uso, estes aposentos parecem ter sido construídos com elementos completamente novos. Os painéis de concreto atemporais do sistema WBS 70 provaram ser significativamente mais fortes do que o sistema político que os originou. Agora, em uma economia de mercado, eles atuam como um recurso quase totalmente renovável.
Marzahn como a maior área de desenvolvimento de padrões de massa na história da Europa é uma demonstração das possibilidades de um sistema industrial unificado de planejamento centralizado total. A enorme área residencial de Marzana foi o resultado de uma longa evolução, que começou presumivelmente em 1955 com o decreto do 5º Congresso do SED sobre o cumprimento cuidadoso das diretrizes de Khrushchev em matéria de industrialização. No entanto, isso não reflete todo o ponto. As raízes desta revolução vão ainda mais longe, nos dias em que a RDA ainda não existia e, provavelmente, quando o regime comunista na Rússia ainda não havia chegado ao poder. Os benefícios da industrialização há muito ocupam os pensamentos dos políticos de direita e esquerda, estando no centro das idéias de Henry Ford não menos do que Lenin. (Lembre-se de que “o comunismo é o poder soviético mais a eletrificação de todo o país”.) Após o manifesto futurista de 1909 que celebrou a violência e a tecnologia, a industrialização tomou um lugar firme nas ideias dos criadores de vanguarda e a eclosão da Primeira Guerra Mundial cinco anos depois, expôs inequivocamente seu potencial destrutivo. A industrialização provou que poderia ser usada para o bem ou para o mal e, portanto, tornou-se cada vez mais politizada. A industrialização se tornou o principal princípio do movimento Bauhaus e dentro de sua estrutura foi desenvolvida e desenvolvida a um nível quase místico. Em 1924, soava a famosa frase de Mies van der Rohe: “Na industrialização da construção, vejo o principal problema do nosso tempo. Se conseguirmos resistir até o fim da industrialização, todas as questões sociais, econômicas, técnicas e artísticas serão facilmente resolvidas.”
Em Marzane, Mies conseguiu o que pediu. No entanto, ao colocar a força da indústria acima da habilidade do especialista, ele tornou o arquiteto desnecessário como especialista. O que os proponentes do modernismo não conseguiram entender foi o quão fundamentalmente antimoderna sua profissão era, mesmo no contexto de sua própria narrativa: sua paixão pelo progresso industrial poderia e inevitavelmente levar ao seu próprio falecimento profissional. O apogeu da arquitetura moderna não é de forma alguma o arquiteto-herói da modernidade, mas o inevitável desaparecimento do arquiteto como criador. Vale a pena pensar a respeito: esse desaparecimento é um subproduto acidental da ação de forças além do controle do arquiteto, ou é um momento da mais alta vaidade deliberada, o desejo da geração moderna de ser a última?
Se a história da arquitetura moderna, com suas aspirações de mudar o mundo para todos, é um desdobramento da antiga tragédia grega, então quarenta anos de arquitetura da RDA são deus ex machina: a intervenção repentina de um novo fator que leva a um súbito desfecho de um situação anteriormente insolúvel. Resolver a situação tem um custo. Se a arquitetura contemporânea deseja cumprir suas promessas, o arquiteto contemporâneo deve deixar o palco. De maneira verdadeiramente trágica, o último ato da antiga tragédia - o êxodo - termina com a morte do protagonista.
Mas quão trágico é este desenvolvimento de eventos? O valor de cada invenção reside no desaparecimento de que se apodera, em que processos laboriosos e complexos não há necessidade. Quem quer que tenha pensado na arquitetura automatizada da RDA, ela eliminou todo um sistema de improvisações dolorosas e decisões de design duvidosas. (Todo arquiteto que lê isso sabe o que quero dizer, mas poucas pessoas serão capazes de admitir.) A arquitetura agora não se tornou uma questão de talento pessoal (e, portanto, não é uma propriedade única dos poucos sortudos dotados desse dom), mas uma questão de savoir-faire - experiência e habilidade que podem ser adquiridas em vez de herdadas. Você cresce aprendendo o que outros inventaram antes de você, como processos industriais e opções tipológicas. A arquitetura se torna algo que pode ser aprendido. Se os arquitetos anteriores achavam difícil responder o que é arquitetura - arte ou ciência, na RDA parece que eles foram capazes de dar uma resposta exaustiva. Em 2014, na Bienal de Arquitetura de Veneza, foi declarado o desejo de abandonar a ideia de um arquiteto moderno (pelo menos durante a Bienal) e colocar os elementos básicos da arquitetura e sua evolução no centro. Arquitetura, não arquitetos. A Alemanha Oriental deu um passo além, eliminando completamente a necessidade de um arquiteto como o principal construtor e transformando todo o país em uma grande exposição do que pode ser alcançado em sua ausência.
Deste ponto de vista, Marzahn se torna algo incrivelmente libertador. Seus edifícios sem rosto, nos quais a presença do autor não é sentida, são percebidos como uma mudança bem-vinda na exuberante falta de sentido da maioria da arquitetura moderna. De muitas maneiras, isso se aplica a toda a Alemanha Oriental. A série contínua de sistemas de construção codificados anônimos é como raios-X, revelando um progresso genuíno: uma série de invenções reais opostas ao desfile de estilos e modas. Todos os pensamentos de estilo e gosto como um instrumento burguês para preservar a desigualdade de classe podem ser esquecidos. Eliminar o arquiteto, cúmplice da burguesia, é livrar-se do último obstáculo que nos impede de chegar a uma sociedade sem classes utópica.
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O festival urbano MoscowUrban FEST, no âmbito do qual está prevista a apresentação deste livro, terá lugar de 4 a 7 de julho em Zaryadye. Mais de uma centena de eventos educacionais e culturais abertos aguardam os habitantes da cidade. Em 2019, o tema do festival é “Cidade / Atenção / Umwelt”. Os organizadores do festival chamam a atenção dos cidadãos para o porquê de todos nós vermos a nossa capital multifacetada de forma tão diferente. O programa está dividido em três blocos temáticos "Feel", "Realize", "Look different". Todos os dias, o festival irá deliciar os moscovitas com apresentações de especialistas importantes no mundo do urbanismo, apresentações de Community STAGE, exercícios enérgicos de FITMOST, exibições de filmes ao ar livre de estreia da Beat Films, um extenso programa infantil, ioga em uma ponte flutuante, a final do projeto especial Moscow Urban FEST "Muscovites Theatre" … O programa também inclui palestras, debates, shows, master classes e muito mais. Você pode aprender mais sobre o programa no site.
