No site de Jean Nouvel, a Philharmonie de Paris ainda está marcada como em construção. É sempre difícil concluir um projeto dessa envergadura, mas a Filarmônica não é apenas um plano ambicioso de um arquiteto, mas também uma batalha digna de um épico. Nesta batalha, juntaram-se o sonho da grandeza arquitetônica, as ambições políticas do Estado e o pragmatismo financeiro das empresas participantes. A Filarmônica de Paris foi planejada como um projeto histórico e também pessoalmente importante para o Nouvel, no qual o autor tinha grandes esperanças. Mas o arquiteto, como ele mesmo diz, foi vítima dos tecnocratas sempre apressados que desfiguraram seu plano.
Jean Nouvel boicotou a cerimônia de abertura da Filarmônica em 14 de janeiro de 2015, alegando que era prematuro. Em particular, a fachada ficou gravemente inacabada devido a dificuldades com a empresa belga Belgometal VN, responsável pela implementação, e removida do local na sequência de processos judiciais. Ao mesmo tempo, o arquiteto foi acusado de todos os lados. A “subestimação” inicial do projeto e o orçamento disparado resultante levaram a construtora Bouygues a tomar uma série de decisões em setembro de 2013 sem consultar o autor do projeto. Como resultado, muitos defeitos apareceram no prédio e na área ao redor dele.
A Filarmônica de Paris foi concebida como o principal local cultural de Nicolas Sarkozy e um dos componentes do plano da Grande Paris. O custo do projeto com base nos resultados de um concurso de arquitectura de 2006 foi determinado em cerca de 136 milhões de euros, sendo que em 2012 já era cerca de 386 milhões. De acordo com as estimativas do Gabinete Regional de Auditoria (CRC) em 2015, o valor final foi de 534,7 milhões de euros - quatro vezes mais do que o valor inicial. No seu relatório, a Câmara de Contas explicou que uma série de reavaliações orçamentais e atrasos na construção foram causados pela má gestão da construção, que é culpa de muitos participantes. Funcionários do CRC também criticaram a forma “inadequada” de financiar o gabinete do prefeito de Paris para esse tipo de projeto. Para o efeito, a cidade contratou ao banco Société Générale um empréstimo no valor de 158 milhões de euros a uma taxa de juro relativamente baixa. Ao mesmo tempo, para cobrir os custos crescentes, a prefeitura criou uma associação, que era calculada com subsídios do Estado. O valor final foi de 234,5 milhões. Após a publicação do relatório, os republicanos da oposição acusaram a prefeitura de “inicialmente trapacear no custo do projeto” e criar uma estrutura associativa para ocultar o valor real da dívida.
A atração de fundos públicos adicionais causou uma reação negativa e censura de todos os lados. Nem o estado (que pagou por 45% do projeto), nem a cidade de Paris (45%) ou a região de Ile-de-France (10%) querem voltar a esta questão hoje. E nos corredores do poder, as acusações do que estava acontecendo recaíam sobre o arquiteto. Jean Nouvel é conhecido como detentor do recorde mundial de excesso de financiamento, um homem que "despreza o dinheiro público". Na primavera de 2013, Nouvel fez uma tentativa de contato com o presidente para soar um alarme sobre a situação com a Filarmônica, mas as portas do Palácio do Eliseu à sua frente não se abriram e o encontro com François Hollande não aconteceu. Enquanto isso, a condenação de Nouvel continuou como um poeta ou um esteta perfeccionista, que interminavelmente precisava mudar algo, enquanto as causas dos problemas residiam em uma área completamente diferente.
Assim, os clientes, representados pelo Governo e pela Câmara Municipal, confiaram a gestão do projecto a uma empresa privada, contornando a Lei do Controlo das Obras Públicas (MOP). Durante a construção, Bouygues executou a obra sem as plantas aprovadas pelos arquitetos. Trata-se de uma violação da lei, à qual os clientes deliberadamente fecharam os olhos, limitando o processo de verificação a um período máximo de 14 dias, e os arquitetos que trabalharam na obra não acompanharam a aprovação do crescente número de documentos e, após 14 dias, as construtoras passaram a ter o direito de tomar suas próprias decisões. Para a equipa de Nouvel, a visita ao local foi fonte de constantes “surpresas”: durante a construção surgiram repentinamente elementos que não faziam parte da obra. Por exemplo, em um canteiro de obras, foram encontrados blocos de concreto com 800 orifícios que foram lançados muito rapidamente. As vigas de metal que sustentavam o teto do Grande Salão não eram adequadas para a colocação de painéis acústicos suspensos - "nuvens" sobre eles. Todas essas falhas foram culpa da liderança da Filarmônica, que deliberadamente tirou os arquitetos do controle da construção a fim de concluir o projeto o mais rápido possível.
“Quero expor o linchamento horrível de que fui vítima”, disse Jean Nouvel à revista Figaro. "Continuei sendo o capitão do navio, apesar da falta de oportunidade de estar no leme." É importante notar que os componentes mais criticados do projeto da Filarmônica são o acesso público ao telhado do prédio (não totalmente concluído e inaugurado apenas em setembro de 2016), a fachada girando como um funil, o painel de luz na fachada (o a tela agora está colocada do outro lado e quase não se nota) e os móveis de madeira do Grande Salão - representaram apenas cerca de 6 por cento do orçamento total.
“Inicialmente, começamos com o custo de construção errado”, explica Jean Nouvel. "Esta é uma doença francesa, que é a subestimação dos grandes projetos do governo." É significativo que o projecto do concurso da Filarmónica de Zaha Hadid, que apontava para um orçamento mais realista, como o tempo mostrou, de 300 milhões de euros, nem sequer tenha sido aceite para apreciação do júri - precisamente pelo custo alegadamente excessivo.
Uma das principais perdas deste projeto foi para Jean Nouvel a saída do escritório de seu principal sócio e responsável pelos assuntos financeiros - Michel Pelissier. Foi ele quem salvou Nouvel da falência nos anos 1990 e garantiu sua prosperidade pelos próximos 20 anos. Ele optou por sair em dezembro de 2012, ao invés de participar da construção, devido a uma difícil relação com o gerente de projetos da Filarmônica de Paris - Patrice Januel. Apesar de Nouvel e Januel já terem construído um projeto conjunto,
O Museu Quai Branly, neste caso, as relações se deterioraram a tal ponto que a direção da Filarmônica tentou romper o contrato com o arquiteto. O conflito começou com a assinatura de um acordo, onde o valor dos honorários do arquiteto foi apurado sob pressão de Januel. “Eles me cobraram uma taxa, explicando que, se eu recusasse, Renzo Piano tomaria meu lugar”, lembra Nouvel. Zhanuel respondeu com uma forte recusa a quaisquer propostas do arquiteto para revisar o tempo de construção e o orçamento. Para negociar com o gerente da Filarmônica, o arquiteto enviou seu sócio e amigo, Michel Pelissier, que não fez um milagre, conseguindo apenas um pequeno aumento no orçamento. Nouvel reprova Pelissier por conspirar com os diretores da Filarmônica. “Recebemos 12,5% de 118 milhões, é um percentual baixo para tal construção, deveria ser de 16% ou 17%”, diz o arquiteto. Ao mesmo tempo, os clientes, o Ministério da Cultura e a Prefeitura de Paris, queriam manter relações e consertar os buracos do navio que afundava. A construção avançava lentamente, pois era preciso encontrar um compromisso entre o corte no orçamento do Estado, a luta pela qualidade dos arquitetos, os interesses do pesado consórcio de construtoras e os caprichos do clima.
Na palavra "filarmônica" existem dois componentes do conceito: "amor" - phileo e "harmonia" - harmonia. Nouvel usa essa metáfora no texto que acompanha o projeto, descrevendo-o como um jogo de "harmonias sucessivas" com a cidade, com o Parc de la Villette, com a Cité de la Musique de Christian de Portzamparca e o anel viário. Harmonia com a iluminação de Paris, onde “um raio de luz em nuvens cinzentas, chuva … Arquitetura como composição de reflexos medidos, ofuscamento, criado por um relevo liso, materializando-se na superfície de pavimentos revestidos em alumínio com um padrão em o estilo dos gráficos de Escher "- é assim que Nouvel descreve seu projeto. O edifício está coberto por fora com 340 mil "pássaros" de alumínio, cujo revestimento ainda não está totalmente concluído.
Nouvelle concebeu a Filarmônica não como um prédio separado, mas como uma construção em uma colina em La Villette, que é uma continuação do parque. É uma espécie de montanha artificial, um miradouro, que se pode escalar, como um miradouro, para observar o panorama circular da cidade a uma altura de 37 metros. Isso cria uma perspectiva única na parte nordeste de Paris, onde a cúpula do Les Invalides, a Torre Eiffel, a colina de Montmartre e a igreja Sacre-Coeur entram em um diálogo visual com os edifícios modernos do subúrbio. A ideia de um morro artificial tem algo em comum com outro famoso parque metropolitano - Buttes-Chaumont, e também dá continuidade à ideia de Bernard Chumi, autor de La Villette, sobre abrigos horizontais.
A Filarmônica está localizada no leste de Paris, na própria fronteira entre a cidade e os subúrbios, e, de acordo com o plano de Nouvel, deveria reunir em si diferentes segmentos da população. A tela digital, integrada à fachada do prédio da Filarmônica, deveria anunciar concertos à beira da estrada circular - Boulevard Periférico, atraindo o público dos subúrbios parisienses. Agora ele está localizado no nível do solo na entrada principal e quase não é notado.
O Grande Salão Filarmônico, projetado para 2.400 ouvintes, merece atenção especial. Foi planejado para ser um grande espaço, representando o que há de mais moderno em acústica e capaz de hospedar algumas das maiores orquestras sinfônicas do mundo. Ao mesmo tempo, refletiu a aspiração da cidade de Paris e do Estado francês de ganhar status mundial entre as salas de concerto de música acadêmica. “Há apenas 32 metros entre o maestro e o ouvinte mais distante! É difícil imaginar algo melhor do que isso em todo o mundo”, exclama Laurent Bale, o atual diretor da Filarmônica, com entusiasmo.
Para implementar este projeto, Nouvel contou com o apoio dos principais acústicos internacionais, o pesquisador de som da Nova Zelândia Harold Marshall e o engenheiro japonês Yasuhisa Toyota.
A arquiteta, cujo nome é esquecido de ser mencionado quando se fala da construção da Filarmônica, é Brigitte Metra, autora do projeto do Grande Salão. Este trabalho apontou para o fato de que estava à beira da falência, e seus projetos arquitetônicos foram utilizados sem o seu consentimento pela construtora. Meter, antes mesmo do processo, Nouvel entrou com uma ação contra uma empresa de processamento de madeira que roubou seus empreendimentos, e a taxa total nunca foi paga a ela.
É importante destacar que o principal iniciador da criação da Filarmônica de Paris foi o compositor francês Pierre Boulez, falecido em janeiro de 2016. Ele relembrou a luta que travou por mais de 30 anos para criar uma sala de concertos completa para uma orquestra sinfônica na capital francesa e seus motivos: “Em Paris, tocávamos principalmente em teatros - Châtelet ou Champs Elysees. O Pleyel Concert Hall, construído na década de 1920, foi uma falha acústica completa."
Nos anos 1980, Boulez sonhava em reproduzir o New York Lincoln Center em Paris, onde teatro, ópera e sociedade filarmônica se unissem. Este projeto foi a "Cidade da Música", construída para o parque de La Villette por Christian de Portzamparc, apenas em uma escala muito menor do que o compositor havia planejado. Inclui apenas um salão para 800 pessoas, um conservatório e um restaurante. Portzampark esperava poder finalmente concluir seu projeto vencendo o concurso da Filarmônica, mas os fracassos do passado não são adequados para a bela história da criação de uma “obra-prima”. O arquitecto foi escolhido como membro do júri, o que excluiu a sua participação no concurso, mas insistiu na oportunidade - e perdeu.
Uma grande sala de concertos foi planejada no projeto da Ópera da Bastilha: a ideia política de François Mitterrand era criar uma ópera para o povo. Segundo Boulez, esse foi mais um fracasso musical, pois o teatro foi construído muito rapidamente. O presidente francês tinha pressa em fazer com que a abertura da Ópera da Bastilha coincidisse com a celebração do bicentenário da Grande Revolução Francesa em 13 de julho de 1989. Boulez disse com decepção: “Quando tivermos que ceder às limitações de tempo dos políticos, perdemos o significado principal do projeto. A acústica revelou-se malsucedida. Não ouvimos cantores no salão da Opera Bastille. E por muitos mais anos, Pierre Boulez tentou transmitir o óbvio às autoridades e à sociedade: se Paris deseja participar da vida musical internacional, as orquestras modernas precisam de uma grande Filarmônica.
Este pano de fundo para a criação do edifício de Nouvel explica muita coisa, como uma espécie de prólogo ao infeliz destino de uma grande obra. No entanto, o que aconteceu não é nada novo: basta recordar projectos semelhantes de outros grandes arquitectos: "eterno", construção ainda não terminada
A Filarmônica de Elbe em Hamburgo Herzog e de Meuron ou o Frank Gehry Walt Disney Concert Hall em Los Angeles com seu orçamento incrivelmente extenso.
A inauguração da Filarmônica de Paris em janeiro de 2015 coincidiu com um momento difícil para a França - um ataque terrorista pela redação do Charlie Hebdo. Portanto, Jean Nouvel não se manifestou ativamente com declarações acusatórias na imprensa, falando sobre as difíceis condições em que teve que trabalhar, e só depois voltou a esse assunto. Ao entrar com uma ação no Supremo Tribunal Regional de Paris, o arquiteto exigiu não uma indenização monetária, mas a reconstrução do prédio, alinhando-o aos planos originais. Caso contrário, Nouvel recusou a autoria, proibindo-se de mencionar a si mesmo como o arquiteto da Filarmônica de Paris. O processo envolveu 26 discrepâncias de projeto, que, na opinião do autor, são importantes componentes estruturais do edifício. Este é o material de revestimento da concha interna da sala de concertos, parapeitos, partes individuais da fachada e a área de passeio ao redor do edifício, alterado sem a permissão do arquiteto. O arquiteto também acusou a Filarmônica de que, sem o seu consentimento, a geometria geral do foyer foi alterada, e as paredes, como vemos hoje, foram deixadas sem revestimento em forma de concreto bastante ascético. Apesar disso, em 16 de abril de 2015, a decisão do tribunal no caso da Filarmônica de Paris foi negativa para Nouvel.
Às acusações contra si e à recusa em levar a sério os seus argumentos, o arquitecto responde: “A situação é extremamente simples. A construção da Filarmônica avançou sem minha participação. As instruções dadas às construtoras não foram combinadas comigo. Fui deliberadamente excluído [do processo]. Tudo isso com o objetivo de concluir o projeto o mais rápido possível em detrimento da qualidade, mas por causa de um cronograma de construção irreal. Perdemos dinheiro. O projeto da Filarmônica foi classificado como muito baixo desde o início. Por isso, estamos pagando o preço hoje. Os políticos devem saber disso e compreender as consequências [de suas ações].”O que aconteceu com a Filarmônica ainda é muito prejudicial para a imagem do arquiteto. O projeto de reforma do Museu de Arte e História de Genebra, no qual trabalha desde 1998, foi exposto no inverno passado - antes do início da execução - para votação dos cidadãos (no caso de projetos orçamentários, isso deve ser feito por lei na Suíça). Os residentes de Genebra votaram contra o projeto, inclusive por causa de um pôster de desenho animado no qual o artista retratou o arquiteto como um vampiro Nosferatu, puxando as garras por dinheiro. O cartaz assustou os habitantes da cidade, relembrando a história da Filarmônica.
Se Jean Nouvel é o culpado por políticos que escondem o custo real da construção por razões táticas, é difícil dizer de forma inequívoca. A realidade política muitas vezes disfarçada determina o trabalho dos arquitetos que são obrigados a aceitar essas regras do jogo para sobreviver na profissão. Os participantes deste projeto, incluindo os líderes do estado com as suas ambições e a tradição francesa de perpetuar o seu nome num grande edifício, provavelmente adivinharam as dificuldades de implementação e orçamento insuficiente. O arquiteto também entendeu tudo isso antes mesmo de se envolver no jogo e contou com o apoio do prefeito de Paris e do ministro da cultura. Mas Nouvel não se considera culpado de forma alguma: mesmo que tenha participado da "subestimação" inicial do projeto, tudo isso ocorreu dentro de um sistema construído sobre o engano. Quando, em maio de 2013, os jornalistas fizeram ao inspetor de finanças, Pierre Anteno, a pergunta “Como o estado pode subestimar o projeto a tal ponto?”, Ele respondeu: “Este é um jogo de pôquer de trapaça. O preço baixo é definido inicialmente, todos sabem que em qualquer caso são esperados excessos. Isso é feito para não agitar um pano vermelho na frente do Ministério da Economia,
Bercy (que vota sobre a adoção do projeto - aprox. ND). E, no futuro, o estado está forçando arquitetos e empreiteiros a cortar orçamentos."
“Vou lutar até o fim pela dignidade da Filarmônica … a arquitetura é uma luta do dia a dia”, declara Nouvel, continuando a defender sem sucesso nos tribunais não só sua reputação, que já sofreu muito, mas também o status social de a profissão. “Há mais de trinta anos, os arquitetos perderam a capacidade de influenciar a situação do país. Não somos responsáveis nem pelo canteiro de obras nem pelos projetos em si. Hoje em dia não decidimos mais nada - diz o arquitecto desanimado - as construtoras fazem por nós”. Paralelamente, o representante da principal construtora da Filarmónica - Bouyges - Jean-François Scheidt orgulha-se de dizer que foi Nouvel quem impulsionou os seus engenheiros a desenvolverem competências profissionais únicas, para a utilização mais ampla das tecnologias digitais, dando-lhes a oportunidade de melhorar suas qualificações no âmbito de um complexo projeto de autor.
Hoje, a construção da Filarmônica está oficialmente concluída. No ano passado, a imprensa recebeu muitas críticas entusiasmadas e o entusiasmo em torno do conflito diminuiu. Apesar de o edifício ainda necessitar de verbas adicionais para a sua conclusão final, o tribunal não acolhe os argumentos do arquitecto: alegadamente, o seu pedido não tem fundamento. Mas, como Jean Nouvel afirmou recentemente, "é uma questão de tempo". Caso contrário, acredita ele, a construção pode ser considerada um fracasso.
