O boom dos museus que varreu o mundo na virada do milênio, na verdade, ultrapassou a Rússia. Várias centenas de edifícios de museus interessantes foram construídos na Europa, nos Estados Unidos e na Ásia desde o início dos anos 1990. As regras do jogo eram as mesmas em quase todos os casos: o desejo articulado das autoridades locais ou grandes fundações de criar um marco luminoso; Competição internacional; seleção de um projeto ousado inusitado e sua implantação no meio urbano, muitas vezes com base no princípio do contraste [1]. As capitais europeias receberam várias obras-primas de primeira classe e novos objetos de atração: em Helsinque - o Museu Kyasma (Stephen Hall, 1998), em Amsterdã - uma nova ala do Museu Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), em Roma - o MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010), em Paris - o Museu Antropológico de Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) e o Centro da Fundação Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Nada de novo foi construído em Moscou ou São Petersburgo. O State Hermitage, em todos os aspectos o carro-chefe e locomotiva dos assuntos dos museus russos, estabeleceu o vetor para a renovação do museu. Este vetor é a expansão do território de grandes museus, a expansão, a apreensão de novos edifícios e a sua adaptação às suas necessidades. A brilhante análise de Rem Koolhaas da "adequação do museu" do prédio do Estado-Maior formou a base do projeto sério de Nikita Yavein. O resultado, que gerou opiniões polarizadas, continua sendo o único projeto concluído nessa área. Koolhaas também conseguiu a segunda etapa - a adaptação de um café modernista muito mais modesto "Vremena Goda" no Parque Central de Cultura e Lazer. Gorky no Centro de Cultura Contemporânea "Garage" [2]. Tendo encontrado um edifício renovado, o Garage passou a chamar-se museu.
Os museus da velha capital sonharam em se expandir todos esses anos. Os maiores museus de Moscou (e do país) podem competir na duração e na peculiaridade do épico de construção. *** Principais museus de Moscou
A Galeria Estadual Tretyakov vem desenvolvendo um projeto para um novo prédio na esquina da Lavrushensky Lane e Kadashevskaya Embankment por mais de vinte anos. Durante esse tempo, três diretores da galeria mudaram, e a equipe de autores do projeto, liderada pelo constante Andrey Bokov, também mudou. A crise seguiu-se à crise, a construção foi adiada, o projeto foi retrabalhado várias vezes e, no final de 2010, a casa condenada da troca artel dos mercadores Khludov foi finalmente demolida. A demolição e o fosso de fundação que rapidamente surgiu em seu lugar atraíram vivamente a atenção para a Galeria Tretyakov, de onde novas metamorfoses aguardavam o projeto. Fugiu a informação de que o projeto do novo edifício, para o qual foi recebido financiamento, está muitas vezes desatualizado e o seu exterior não resiste a críticas. O novo arquiteto-chefe de Moscou, Sergei Kuznetsov, sendo um apologista do sistema de competição, prontamente anunciou um concurso para novas fachadas para o edifício projetado por Bokovy, despertando o sincero descontentamento do mestre. O concurso foi ganho por Sergei Tchoban com o projeto de vitrines de fachadas que lembram as molduras de pinturas em uma tapeçaria suspensa. A construção da competição híbrida continua. O tempo dirá se será conveniente para a Galeria Tretyakov. A nova diretora da Galeria Estadual Tretyakov, Zelfira Tregulova, dá mais atenção à reforma de outra sala não muito confortável no prédio da Casa Central dos Artistas em Krymsky Val.
Museu Estadual de Belas Artes de Pushkin COMO. Pushkin também começou a falar sobre expansão e reconstrução em meados dos anos 2000. Irina Antonova sonhava em implementar os planos de Ivan Tsvetaev - criar uma "cidade-museu em Volkhonka". Ao prédio principal do Museu de Belas Artes, construído por Roman Klein, reformado na década de 1990, o Museu de Coleções Particulares e o Centro Infantil do Museu, ela planejou acrescentar mais duas propriedades, e assim "museizar" completamente todo o bairro. Esta ideia recebeu o maior apoio do presidente Medvedev. Sir Norman Foster, então conquistando Moscou triunfalmente com mais e mais novas propostas, rapidamente fez um esboço do projeto. O concurso para a escolta de Foster foi ganho pela oficina de Sergei Tkachenko. O projeto foi bastante radical tanto em termos de atitudes em relação aos monumentos arquitetônicos quanto em termos de "privatização" dos espaços públicos em bairros próximos. A crítica subsequente a "Arkhnadzor" foi abalada pela confiança de Irina Aleksandrovna na prevalência das necessidades dos museus sobre a lei, apoiada por alto patrocínio nos níveis municipal e federal. O projeto, com extensos subsolos, claraboias em parques senhoriais, pátios sobrepostos e a construção de uma folha de vidro de cinco folhas no local do posto de gasolina do Kremlin, parecia já ter ocorrido. O projeto de iniciativa de estudo dos bairros Volkhonka "Território da Cultura", desenvolvido pelo "Projeto Cidade Branca" em 2012-2014, nem sequer foi percebido por Antonova.
A mudança de rumo aconteceu com a mudança do diretor. Marina Loshak, que substituiu Irina Antonova, teve coragem de revisar o projeto e anunciar o encerramento do concurso. A ideia original de um concurso de câmaras para a construção do depósito foi transformada em um programa de concurso para um novo conceito para todo o território do Museu Pushkin de Belas Artes com os bairros adjacentes. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov e Yuri Grigoryan, que venceram com o projeto Rizosfera, foram convidados a participar.
O trabalho de Grigoryan no plano diretor da cidade-museu consiste em vários componentes [3]: projeto do depósito; preservação e restauração de monumentos arquitetônicos, incluindo o edifício principal; mudar o esquema de transporte, criar espaços para pedestres, desenvolver o programa do bairro - aqui a cooperação com o guru dos transportes Federico Paralotto (Mobilidade na Rede), que conhece a área em detalhes por sua experiência com o Projeto Cidade Branca, acabou se revelando insubstituível. O mais complexo e controverso dos componentes é o design do espaço subterrâneo. Um único nível subterrâneo conectando o edifício Klein e as propriedades vizinhas foi colocado a pedido de Antonova no projeto de Foster. Esta ideia formou a base do TK, segundo o qual foi elaborado o Decreto do Governo sobre a atribuição de fundos orçamentais [4]. A cláusula 14 deste decreto, que tem força de lei, prevê a restauração integral do edifício principal do Museu Pushkin, com a colocação em funcionamento de 17.377 m.2 até 2020. Paradoxalmente, tanto o novo diretor do museu quanto os arquitetos participantes do concurso ficaram reféns desse documento, adotado por inércia pela lenta máquina de estado. A perspectiva de cavar um espaço colossal de até 12 metros de profundidade sob a obra-prima de Klein parece incrivelmente arriscada, e a necessidade desses níveis subterrâneos não parece totalmente pensada, mas agora este elemento do conceito pode ser apoiado apenas no nível do primeiro ministro. As memórias da dramática reconstrução do Teatro Bolshoi, “pairando” no ar por muitos meses, preocupam seriamente qualquer projeto de obras subterrâneas em grande escala em monumentos arquitetônicos, especialmente aqueles localizados nas imediações do rio.
Paralelamente, o Museu Pushkin desenvolve mais dois enredos associados à reconstrução de dois solares do século XVIII. Marina Loshak confiou a Yuri Avvakumov e Georgy Solopov a propriedade de Golitsyn, onde o Instituto de Filosofia estava instalado até recentemente [5]. Nikolai Lyzlov ficou com a propriedade Vyazemsky-Dolgorukov, o antigo museu Marx-Engels, que ficou por muitos anos em estado de semi-emergência. O projeto da Galeria de Arte de Antigos Mestres, em parte herdado de Foster e Tkachenko, envolveu a criação de níveis subterrâneos e uma passagem para o edifício principal. A atitude sincera de Lyzlov em relação à restauração científica e à participação no projeto de especialistas respeitados como Tatyana Belyaeva esbarrou em uma realidade prosaica como as especificações técnicas já aprovadas, a expertise aprovada, os contratos celebrados, as decisões tomadas há muito tempo [6]. Como resultado, um levantamento científico da propriedade ocorre em paralelo com as obras de construção, e as caves mais valiosas do século XVII são descobertas durante a escavação do subsolo. Os defensores da cidade assistem a este complexo jogo de concessões com a respiração suspensa.
Pátios e passagens
A ideia de uma cidade-museu também teve o apoio de Irina Korobyina, que chegou ao cargo de diretora do Museu de Arquitetura. A. V. Shchusev após a morte de David Sargsyan. David sonhava em fazer um depósito aberto de fragmentos arquitetônicos nos acessos ao museu, em um minúsculo jardim público nos fundos da Casa do Jardineiro. O Projeto Meganom, cuja oficina passou mais de dez anos lá, ajudou a visualizar essas ideias: uma estante poderosa com fragmentos do sótão de Vitali em exibição ao longo da parede e um monumento a Catarina II em primeiro plano.
Korobyina teve uma ideia em grande escala de um "agrupamento de museus" unindo rotas turísticas entre os Museus do Kremlin, o Museu de Arquitetura e o Museu Estadual de Belas Artes Pushkin. COMO. Pushkin. O projeto envolveu a restauração do edifício principal do museu - a propriedade de Talyzin, a reconstrução das ruínas do anexo, a "habitação" do museu na via de Starovagankovsky e uma longa passagem subterrânea entre o jardim Aleksandrovsky e Vozdvizhenka. De tudo isso, apenas a reconstrução das famosas "Ruínas", onde Sargsyan começou a fazer exposições por sua própria conta e risco em 2001, chegou perto da concretização [6]. O projeto do bureau Rozhdestvenka de Narine Tyutcheva pode ser considerado um exemplo de adaptação de um edifício histórico, comparável à abordagem de David Chipperfield e Alexander Schultz para a restauração do Novo Museu em Berlim.
Outro "incremento" do Museu de Arquitetura evoca menos simpatia. Estamos falando sobre a criação de uma filial na casa-oficina de Konstantin Melnikov. O filho do arquiteto, Viktor, sonhava em criar um museu estadual, e suas filhas, Ekaterina e Elena, compartilhavam dessa ideia. Victor foi apoiado por David Sargsyan e Irina Korobyina continuou seu trabalho. Paradoxalmente, os métodos pelos quais o caso foi concluído foram muito além da estrutura da ética do museu, dividindo a comunidade profissional de Moscou [7]. A condição da própria casa Melnikov há muito é motivo de preocupação devido aos movimentos de solo causados pela nova construção em Novy Arbat. O Museu de Arquitectura anunciou o início dos levantamentos de engenharia da casa, a cargo da ARUP, mas não se fala em início de restauro ou de obras de reforço das fundações. A exposição dedicada à obra de Melnikov terá lugar na "Casa do Jardineiro", no antigo gabinete de "Meganom". Os seus autores são Mikhail Beilin e Daniil Nikishin, membros da associação Citizenstudio, que venceram o concurso para o conceito de museificação da própria casa Melnikov com o paradoxal projecto "Tapki". De acordo com ele, a casa habitada, que foi seguida pela neta de Melnikov, Yekaterina Karinskaya, já era um museu, onde nada precisava ser mudado - apenas para distribuir chinelos peludos aos visitantes.
Os Museus do Kremlin de Moscou, separados do Museu de Arquitetura por uma passagem subterrânea ainda não desenvolvida, têm uma economia arquitetônica complexa e variada. Isso inclui três catedrais do Kremlin, a Igreja da Deposição do Manto, o Arsenal e o Palácio Patriarcal. Em 2008, a torre do sino de Ivan, o Grande, foi museificada - o Laboratório de Design do Museu (Alexei Lebedev e Vladimir Dukelsky) projetou uma exposição em várias camadas dedicada à história da arquitetura do Kremlin de Moscou. Elena Gagarina, que assumiu o cargo de diretora em 2001, começou a falar sobre a necessidade de novos espaços para expor recursos de valor inestimável. Não havia vagas dentro do próprio Kremlin. Uma decisão inesperada surgiu no bairro: os Museus do Kremlin receberam as Linhas Comerciais Intermediárias projetadas por Klein, onde em 2007 a Administração Presidencial iniciou uma reconstrução malsucedida projetada por Mikhail Posokhin, que resultou na demolição dos prédios internos.
Elena Gagarina convidou Yuri Grigoryan para fazer uma "auditoria" do objeto que ela havia herdado - um monumento com um complexo sistema circular de vagas e um estacionamento subterrâneo inacabado. A pesquisa foi seguida pelo design: o Projeto Meganom, ocupando gradualmente o nicho do principal designer de museu em Moscou, está trabalhando em um novo edifício nas dimensões do demolido, e o atual escritório de Nata Tatunashvili e Natalia Mastalerzh faz os interiores para ele. Durante o tempo em que o problema com as Linhas do Meio estava sendo resolvido, o 14º edifício do Kremlin, construído por Ivan Rerberg em 1934, foi reconstruído duas vezes e depois demolido. A história dessa demolição levanta muitas questões, uma delas é por que não transferir o prédio para os Museus do Kremlin, para não levar seus tesouros para fora dos muros do Kremlin.
Um vizinho dos Museus do Kremlin, o Museu Histórico do Estado, na primeira metade dos anos 2000 anunciou a anexação da Casa da Moeda e da Editora e falou sobre planos de sobrepô-los. Assim, os espaços mais interessantes do século XVII, durante muitos anos encerrados por portões e excluídos da vida citadina, acabariam por encontrar-se "no interior", e a entrada neles só seria possível com bilhetes. As críticas aos projetos e a falta de financiamento levaram à revisão dos projetos. Como resultado, a Casa da Moeda foi restaurada e aberta ao público em 2014 como um pátio, não um saguão. O edifício do Museu de Lenin (Duma da cidade de Moscou) transferido para o Museu Histórico foi restaurado como o Museu da Guerra Patriótica de 1812.
Felizmente, outro projeto de sobreposição em grande escala do pátio foi derrotado. O Museu de Moscou, que havia se mudado para os Armazéns de Provisão no Boulevard Zubovsky, ameaçava construir um novo prédio ao lado da Rua Kropotkinsky, que fecharia a praça do Império. O gigantesco quadrado interno seria coberto com um telhado de vidro projetado por Yuri Platonov, repetindo assim a ousada sobreposição de Gostiny Dvor. O projeto, que é promovido desde 2008 pelo arquiteto-chefe de Moscou, Alexander Kuzmin, contradiz tanto a legislação sobre proteção do patrimônio que atraiu críticas unânimes da comunidade de especialistas e da mídia. A nova diretora do Museu de Moscou, Alina Saprykina, aceitou seu cargo em 2013 com a condição de que o polêmico projeto não fosse implementado.
Um novo conceito para a restauração e adaptação dos Armazéns de Provisão foi desenvolvido por Evgeny Ass, que magistralmente reviveu um tipo de objeto semelhante - o edifício Arsenal no Kremlin de Nizhny Novgorod, que se transformou no ramo do Volga do NCCA e um dos mais locais de exibição da moda na Rússia [8]. De acordo com o conceito de Ass, Proviantsky deve retornar à sua aparência interior histórica - os pisos construídos para a garagem do Ministério da Defesa serão desmontados, revelando os majestosos arcos de Stasov em toda a sua altura. As caves abobadadas se tornarão acessíveis aos visitantes, combinando todos os três edifícios em um único espaço interconectado. Com a saída de Sergei Kapkov do cargo de chefe do Departamento de Cultura de Moscou, o desenvolvimento do projeto foi suspenso. Enquanto isso, o pátio restante do pátio de Proviantsky também se tornou um lugar da moda, onde concertos, festivais, mercados de pulgas e festas infantis são realizados. Trancado por todos os lados por décadas, ele literalmente retornou à cidade.
Um projeto em mudança em um mundo em mudança
O concurso para a renovação de outro maior museu em Moscou - o Politécnico - foi abordado em detalhes no Projeto Rússia [9]. Foi precedido por um trabalho preliminar exemplar sob a liderança de Yulia Shakhnovskaya, primeira diretora da Fundação Politécnica, e depois do próprio museu. Em primeiro lugar, foi anunciado um concurso para o conceito de desenvolvimento do museu, tarefa para a qual foi redigida pelo luminar do design de museus, o austríaco Dieter Bogner. De acordo com os resultados do concurso, a conceituada empresa britânica Event Communications foi escolhida entre quatro finalistas, que trabalhavam na investigação e no conceito há vários meses. O documento de 2.000 páginas resultante foi apresentado a especialistas, mas não a arquitetos. Os participantes do próximo concurso para o conceito arquitetônico de renovação do Museu Politécnico receberam apenas algumas páginas de texto como um TK …
A escolha final do chefe do júri, Igor Shuvalov, entre os dois finalistas - o mais experiente em museus, o americano Thomas Lieser e o jovem conceitual japonês Junio Ishigami - surpreendeu até o jurado, Grigory Revzin [10]. Era óbvio que um projeto mais visionário foi escolhido, permitindo novas mudanças. Dois dos elementos mais marcantes do conceito de Museu como Parque, o teto translúcido ETFE e o jardim recuado ao redor do museu, quase ofuscaram o fato de que pouco foi dito sobre a restauração do edifício histórico e a organização do espaço do museu no projeto. O desenvolvimento dos eventos apenas confirmou os temores iniciais. O filme foi considerado inadequado para o clima de Moscou e substituído por um vidro mais pesado, enquanto o requintado design de pradaria e pradaria de Anna Andreeva deu lugar a um projeto de embelezamento mais prático de Wowhaus. Pouco se sabe sobre o andamento da restauração no interior do edifício, exceto que deve ser concluída até 2018.
Paralelamente, deverá ser construído um novo edifício do Museu e Centro Educacional do Museu Politécnico do Prospekt Lomonosovsky.
O concurso internacional de 2013 deu vários exemplos de arquitetura de museu de primeira classe: os projetos de Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi emparelhados com Narine Tyutcheva, Mekano International, que trabalhou com Vladimir Plotkin, não foram de forma alguma inferiores ao projeto de Massimiliano Fuksas (que venceu junto com Sergei Tchoban). A falta de informação pública do Museu Politécnico sugere que este concurso irá juntar-se a uma longa fila de concursos de grande visibilidade sem continuação.
*** São Petersburgo
A experiência bem-sucedida com o Estado-Maior geral inspirou o Hermitage a se expandir ainda mais. No final de 2013, o edifício Exchange foi transferido para ele, do outro lado do rio do Palácio de Inverno. O Museu Naval Central, que o ocupou por setenta anos, foi despejado em 2011 em conexão com a ideia de Vladimir Putin e Valentina Matvienko de abrir aqui uma Bolsa de Mercadorias e Matérias-Primas moderna [11]. Com pesar, o museu foi levado ao quartel de Kryukov pela metade, a ideia de uma troca de óleo pairou no ar e o monumento a Tom de Thomon ficou vários anos sem aquecimento. Após longas discussões sobre as opções de adaptação, a proposta de Mikhail Piotrovsky de colocar o Museu da Heráldica aqui foi aceita, mas até agora apenas um décimo dos fundos necessários foram alocados para a restauração da obra-prima de emergência.
Ao longo dos anos, nos arredores de São Petersburgo, em Staraya Derevnya, um edifício incomum do depósito do Hermitage cresceu (os dois primeiros estágios - 2003-2012, a oficina de arquitetura dos Trofimovs). Aberto a excursões, mas localizado longe dos caminhos turísticos, pouco mudou no mapa museológico da cidade. O bureau OMA de Rem Koolhaas venceu o concurso para a terceira fase do depositário. O cubo de vidro de 13 andares com salas de exposição, depósito aberto, biblioteca, café e ponte de vidro sobre a ferrovia deve ser concluído até o final de 2018. Uma expansão ainda mais ousada de l'Hermitage para Moscou, para o território de ZIL, é descrita em um material separado na seção "O Nascimento de um Novo" [12].
O Museu Russo, que vem acrescentando novas e novas mansões há muitos anos, finalmente deu início à restauração da principal, o Palácio Mikhailovsky. Inicialmente, o projeto foi encomendado por Mikhail Filippov, que propôs uma solução elegante para o uso de pátios técnicos internos, decorados com seus gráficos finos de assinatura. O projeto foi discutido, depois houve uma calmaria por vários anos e, na primavera de 2016, o Museu Russo anunciou que um novo projeto desenvolvido pela Lenpolproekt CJSC havia sido aceito para implementação [13]. Como sempre acontece, a solução proposta parece uma versão altamente simplificada da primeira opção.
A tão esperada expansão também está reservada para o Museu de História de São Petersburgo. Mais recentemente, ele foi transferido para o Departamento de Estábulos - um edifício Império ampliado por Vasily Stasov, um "parente" dos Armazéns de Provisão em Moscou. A transferência do monumento para o museu pode ser considerada um desfecho feliz - o inquilino anterior, CJSC Orange-Development, planejou uma reconstrução radical do conjunto em um hotel, dividindo-o em apartamentos separados. O cancelamento deste projeto foi devido à posição unificada do Conselho para a Preservação do Patrimônio Cultural de São Petersburgo e à participação pessoal de Alexander Sokurov [14]. O museu já tem um conceito para a adaptação do novo edifício, mas ainda não se sabe quem vai desenvolver a solução arquitetônica para tal complexo.
Em geral, fica-se com a impressão de que os grandes museus russos ainda não tiveram a oportunidade de chocar o mundo com a nova arquitetura. Financiamento orçamentário insuficiente e burocrático, falta de transparência na tomada de decisões, seu engajamento político, a rigidez da legislação de proteção do patrimônio, as restrições às zonas protegidas e a falta de lotes livres nos centros das capitais, enfim, um número limitado de arquitetos capaz de resolver questões dessa magnitude - todo o emaranhado de circunstâncias leva ao fato de que os museus são lenta e difícil de renovar. [1] Khrustaleva M. Museus do futuro hoje // ArtChronicle. No. 4. 2002. S. 38-59. [2] Ver "Projeto Rússia" nº 77, p. 28. [3] Para mais detalhes, veja a entrevista com Y. Grigoryan nesta edição: “Projeto Rússia”, nº 80, p. 148. [4] Decreto do Governo da Federação Russa de 9 de dezembro de 2013 N 1138 "Sobre a implementação de investimentos orçamentários em design, reconstrução abrangente, restauração, reequipamento técnico e nova construção de objetos do complexo imobiliário do Museu Estadual de Belas Artes em homenagem a AS Pushkin ". [5] Para obter mais detalhes, consulte esta edição: Projeto Rússia, nº 80, p. 158. [6] Sobre o abismo. Entrevista com Tatyana Belyaeva // Keepers of Heritage. 20.10.2016. [7] Khrustaleva M. Melnikov's House: The History of One Nationalization // Snob, No. 02 (79) 2015. [8] Ver Project Russia No. 65, p. 108; Khrustaleva M. Conversão mundial: Sobre o destino dos arsenais no mundo e aqui // ArtChronicle. No. 4. 2003. S. 110-116. [9] Ver Projeto Rússia nº 63, p. 136-153.
[10] Revzin G. “Eles acreditam no que farão, e o mundo inteiro ficará surpreso” // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. No estilo imperial // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Veja mais nesta edição: Projeto Rússia, nº 80, p. 203
[13] Gerasimenko P. O plano de reconstrução do Palácio Mikhailovsky preocupa a comunidade profissional // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] O departamento de estábulos não foi desfigurado pelo apart-hotel // Guardiões do patrimônio, 23.06.2015.
