O que quer que o professor Preobrazhensky possa dizer, o Izvestia foi o primeiro jornal oficial soviético no sentido literal - o Soviete de Petrogrado publicou sua primeira edição um dia após a revolução de fevereiro. Em seguida, planejaram lutar pela Assembleia Constituinte, mas após sua dispersão e transferência da capital, mudaram-se para Moscou e se tornaram o principal órgão de imprensa do poder executivo, o Comitê Executivo Central e o Comitê Executivo Central Pan-Russo, em contraste com o partido bolchevique Pravda. O que era um pouco menos prestigioso, mas também honroso. Por algum tempo, o jornal foi publicado na gráfica de Sytinsk, perto do Mosteiro da Paixão. Mas os jornais foram importantes para o novo governo, e logo, em 1924-1925, um concurso foi realizado para o projeto de um novo edifício de arquitetura. O vencedor foi Grigory Borisovich Barkhin, que construiu uma nova casa para o Izvestia perto da antiga gráfica em cerca de um ano e meio junto com seu filho Mikhail. Grigory Barkhin não foi um arquiteto revolucionário em sentido pleno, ele aderiu ao construtivismo (no entanto, muitos o fizeram, por exemplo, o mesmo Ivan Fomin). Antes da revolução, Barkhin graduou-se na Academia de Artes e, junto com Roman Klein, construiu o edifício neoclássico do Museu de Belas Artes de Moscou, o atual Museu Pushkin.
No entanto, o projeto vencedor, que inicialmente pretendia ser construído a oeste, na esquina das avenidas Tverskaya e Strastnoy, foi uma torre de doze andares bastante acelerada, semelhante ao conhecido projeto de Leningradskaya Pravda pelos Vesnins. A torre deveria estar em conflito com a torre do sino do Mosteiro dos Apaixonados, que não foi planejada para ser demolida em 1925. Mas de acordo com o plano geral da cidade "Nova Moscou" na área de Strastnoy, quase como agora, as restrições de altura estavam em vigor - era impossível construir mais de seis andares. A única coisa que restou da torre foi a escada vertical com uma série de sacadas e uma pequena loggia com um relógio na esquina voltada para a rua Tverskaya. A inscrição - "Izvestia" - como resultado, foi colocada horizontalmente.
O Izvestia não se tornou um ícone do construtivismo e, no entanto, o edifício foi incluído em todos os guias temáticos e é conhecido como um monumento à história da vanguarda. Ao mesmo tempo, o tema da proteção, como costuma acontecer em nossos tempos, é bastante estreito: as fachadas são protegidas, e por dentro só fica o escritório de Bukharin no último andar (ele foi editor do jornal por três anos), mais aquela mesma escada com vista para a Praça Pushkin, e é isso. … É uma sorte que Aleksey Ginzburg, o bisneto de Grigory Barkhin e neto de Moisei Ginzburg, herdeiro de duas dinastias arquitetônicas, que era igualmente apaixonado por arquitetura moderna e restauração, incluindo monumentos de vanguarda, teve que trabalhar com a restauração de Izvestia. Alexey Ginzburg trabalha no bairro Izvestia há vários anos, recentemente na restauração de um lucrativo
As casas de Tyulyaeva em Dmitrovka em frente a Lenkom, a segunda era Izvestia, o trabalho com a construção da gráfica Sytinsk e a propriedade de dois andares de Dolgorukov-Bobrinsky na esquina do bulevar e Dmitrovka estava quase concluída. O Izvestia, nesta linha heterogênea, é o único edifício da década de 1920, um monumento à vanguarda.
O edifício estava bem preservado e era facilmente reconhecível mesmo antes do início das obras. Embora as letras vanguardistas logo tenham sido substituídas pela serifa clássica; a marquise, que era uma novidade na década de 1920, também foi removida quase imediatamente. Na década de 1990, o prédio foi alugado para escritórios; da mesma forma, está previsto para uso no futuro, assim como o prédio vizinho do jornal, que se expandiu no final dos anos 1970.
Uma das principais distorções da intenção do autor eram as janelas dos restaurantes do primeiro andar perfuradas pelas entradas da rua. E embora agora, muito provavelmente, os restaurantes também estejam localizados aqui, Alexei Ginzburg conseguiu devolver as vitrines inferiores à sua aparência original: agora há apenas uma entrada, pela entrada principal. As largas janelas inferiores destinavam-se a iluminar o piso inferior do semi-subsolo da cantina dos jornalistas: quem caminha agora pela fachada principal, enquanto os restaurantes ainda não se instalaram, podem ver claramente o seu espaço. Existe uma semi-cave em ambos os edifícios, rua e quintal; apenas na fachada principal sul é iluminada por amplas janelas que dão para a rua sob o teto, e no antigo pátio técnico, onde o relevo é mais alto, por claraboias.
A restauração, segundo Alexei Ginzburg, não é arqueológica e histórica, mas arquitetônica. Portanto, nem todos os elementos foram restaurados: por exemplo, a inscrição construtivista angular de Barkhin, como o relógio, foi revivida, mas a linha de corrida não.
Além disso, o edifício recebeu vários acréscimos modernos, mais notavelmente novos elevadores na passagem do meio. No entanto, convém lembrar que o edifício já havia sido seriamente reconstruído após a guerra: então a passagem entre os edifícios foi ampliada a oeste com um amplo vestíbulo, e no pátio, a norte, um volume adicional com cave foi adicionado. Ao mesmo tempo, as portas foram substituídas - por amarelo claro, tipo Brezhnev; o elevador foi substituído pela escada principal voltada para a fachada. A extensão do norte do pós-guerra foi desmontada, deixando apenas a parte do porão. A extensão da passagem entre os edifícios, por outro lado, foi preservada, enquanto o vestíbulo tardio com espetaculares grandes caixões no teto foi arrumado.
No entanto, Alexei Ginzburg conseguiu preservar e restaurar muitos detalhes importantes. Por exemplo, tendo encontrado fragmentos de ladrilhos Metlach nos pisos - simples, brancos com inserções azuladas nos cantos, os arquitetos encomendaram um semelhante na Alemanha e restauraram os pisos dos saguões e corredores.
Em vez das portas e painéis de parede amarelos claros do pós-guerra, eles escolheram o marrom escuro, assim como as maçanetas que se encaixam no estilo dos anos 1920.
Destaque para a escada que dá para a fachada principal - o espaço é muito claro, transparente, com grandes janelas para o chão. Parece ser a linha de luz de todo o edifício, tanto por fora quanto por dentro - não é de se estranhar que os arquitetos tenham dado muita atenção a ela e trabalhado com joias.
A segunda escada, voltada para o pátio, é desenhada no espírito da primeira, embora mais lacônica - as mesmas grades, a mesma cor bege dos degraus sob os pés.
Mas o processo de restauração das encadernações de metal originais dos vitrais com vista para a fachada principal revelou-se especialmente difícil. As molduras originais remanescentes foram cobertas com uma camada muito grossa de tinta, para sua limpeza foi necessário um jato de areia com aparas de cerâmica; uma grande quantidade de sujeira se formou no chão. “Até o joelho”, admite o arquiteto. Foi muito mais fácil substituí-los por vidros duplos, especialmente porque as tampas das janelas não têm nada a ver com os objetos de proteção - mas Alexei Ginzburg conseguiu insistir na limpeza competente, embora laboriosa, das molduras originais. Alguns deles estavam em mau estado, foram substituídos, mas principalmente nos pisos superiores. Mais da metade das encadernações originais dos andares inferiores, finas e complexas, com rebites, foram preservadas - o que é muito importante para a sensação de autenticidade do edifício.
As encadernações são pintadas de preto por fora e de branco por dentro. Nas fachadas, formam uma fina grade estruturante, enquanto no interior atuam para ampliar o espaço e intensificar a luz. Principalmente a escada com seu cabo de vassoura branco-acinzentado, vitrais gigantescos da década de 1920, paredes em azul claro, cuja cor foi restaurada a partir dos fragmentos encontrados - parece muito leve quando vista de dentro e de fora.
O segundo componente importante da fachada original é o gesso cinza escuro terrazzita preservado e cuidadosamente limpo de Grigory Barkhin. Demorou muito para selecionar uma solução hidrofóbica para fortalecê-la: as primeiras composições não se encaixavam, estragavam a cor, tornando-a mais escura, depois adicionando uma tonalidade azul ou mesmo verde '', diz Alexey Ginzburg. Em última análise, foi possível conseguir uma cor cinza uniforme reforçando a fachada.
Mas cinza escuro, contrastando enfatizando a brancura dos interiores claros visíveis através das amplas janelas, a fachada principal era a única perto do edifício Barkhin. Segundo a tradição do final do século XIX - início do século XX, as barreiras de proteção e as fachadas dos pátios foram deixadas de tijolo, economizando gesso caro, explica Ginzburg. - Foi mais tarde, depois da guerra, todos eles foram pintados com tinta a óleo.
No bairro Izvestia, o arquiteto está restaurando a "justiça histórica" das antigas fachadas de tijolos. Assim, Alexei Ginzburg fez tanto com a casa de Tyulyaeva quanto com a mansão vizinha; As mesmas paredes de tijolos foram abertas no Izvestia, semelhantes ao trabalho da vanguarda com as vizinhas e, de fato, próximas em casas de época do início do século XX. O tijolo é limpo, coberto com uma solução hidrofóbica, novos tubos de ventilação de alumínio são esticados até a altura, inesperadamente enfatizando o propósito técnico brutal do antigo prédio de impressão. Apenas a fachada ocidental do pós-guerra no pátio recebeu uma pintura bege neutra.
Deve ser dito que nos experimentos de Alexei Ginzburg com firewalls de tijolo, a reconstrução histórica provavelmente desempenha o menor papel - é curiosa como um enredo, nada mais. A maioria dos cidadãos não notará. Muito mais significativo é o significado colorístico desta técnica, sem quaisquer esforços adicionais transformando a cidade em uma "colcha de retalhos" alegre, onde as superfícies frontais coloridas das fachadas são "costuradas", bem, ou sobrepostas em uma base viva comum de terracota brilhante, capaz de unir uma propriedade de dois andares de Moscou com varandas de ferro fundido e a casa glamorosa da Idade da Prata com a tipografia severa dos soviéticos do estado proletário. Unir - e fazê-lo fácil e diretamente, como, talvez, facilmente o sutil clássico Grigory Barkhin dominou a linguagem do construtivismo, de uma forma incompreensível sem se mudar e permanecendo mais como um arquiteto de "fachada", mas talentoso e consciencioso em tudo nos mínimos detalhes.
Em suma, esta restauração é uma experiência extremamente interessante, principalmente porque partiu para o arquitecto "hereditário", que se preocupava com a restauração e com consciência, tal como o seu bisavô construiu, que aqui restaurou tudo o que era possível nas circunstâncias modernas. Na verdade, em nosso tempo é, como de costume, - os arquitetos percebem os monumentos mais como um estorvo: ou uma complicação do processo de trabalho, se eles ainda precisam ser preservados, ou como um peso para sua consciência, se eles precisam erguer um fictício. Muitos arquitetos adoram a vanguarda, é verdade. Mas alguém apenas redesenha, e alguém se esforce para criar uma cópia no mesmo "estilo". Não é frequente o arquitecto mergulhar num problema de tal forma que, tendo cumprido muitos dos requisitos do cliente, tenha reaproveitado, afinal, um edifício para uma função diferente, retido o máximo do original e até restaurado algo. Mas o resultado é fácil de ler: na área de Pushkinskaya, graças aos esforços de Alexei Ginzburg, uma nova versão de Moscou está crescendo lentamente. A cidade que perdemos. E quando o pátio for ajardinado e as passagens de arco em arco abertas, poderemos apreciar não apenas o monumento restaurado, mas também a atmosfera criada não por quilômetros de assaltos, mas por vários anos de trabalho cuidadoso. O que, no entanto, terá que esperar.
Sobre o edifício Izvestia Barkhin, veja o artigo de N. N. Bronovitskaya no livro: Monumentos arquitetônicos de Moscou. Moscou 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.