Petropavlovsk-Kamchatsky não é a cidade mais oriental do país, mas muitos a percebem dessa forma, pelo menos por causa dos firmemente eruditos: "em Petropavlovsk-Kamchatsky é meia-noite". O principal e único centro da península, cujo afastamento se tornou o assunto da cidade, e a natureza atrai os amantes do turismo exótico na Europa e na Ásia, ainda não teve um hotel moderno - nem para turistas, nem para parceiros de negócios de Kamchatka empresas, nem mesmo para receber liderança nacional. Tal hotel - arquitetura memorável, serviços atualizados, dois restaurantes, um deles com vista, em uma palavra, totalmente 4 estrelas - está agora sendo construído de acordo com o projeto dos arquitetos TOTEMENT na margem do Lago Kultuchnoye em o centro da cidade: a administração da cidade está localizada ao sul, a oeste do Mosteiro de Panteleimonov, a leste do estádio Spartak.
O hotel ganhou um terreno de forma irregular, que se estendia ao longo da margem do lago, da estrada e, do lado oposto, ao longo de uma encosta íngreme, que praticamente anulava todas as vistas das janelas voltadas para norte. No topo da encosta há alguns edifícios de cinco andares típicos, um tanto antigos e maltrapilhos. Ao sul, avista-se a serra e o lago, cujo projeto de beneficiação de um fragmento de orla também foi incluído na obra. As vistas para sul, este e oeste, devo dizer, são excepcionais, e a proximidade da estrada - Rua Leningradskaya - não só compacta o terreno no lado sul, mas também proporciona boas acessibilidades aos transportes. Em suma, o lugar é complexo, mas não desprovido de vantagens. Para além do hotel, desde o início estava prevista a instalação de um centro de escritórios e de um fintes-spa, bem como de uma sala de conferências, que durante as obras cresceu para uma sólida capacidade de 450 lugares.
A complexidade do local e a ampla gama de funções levaram a uma longa busca por um conceito: os arquitetos movimentaram os volumes, variaram a forma e o layout. No entanto, devemos admitir que a necessidade de "compactar" funções em uma pequena área na encosta de uma montanha em uma figura volumétrica, semelhante ao origami, é uma tarefa adequada para TOTEMENT / PAPER com seu vício em objetivos difíceis, provocando contrastantes e complexos, mas soluções ponderadas e consistentes, bem como seu amor pela estereometria tectônica e pela cultura do Extremo Oriente. As dificuldades tornaram-se pretexto para estudar detalhadamente e trabalhar arduamente.
Quando se constatou que o local a oeste da principal também poderia ser liberado de comunicações e anexado ao ponto comum do "trapézio", houve uma oposição de torres: um hotel de 15 andares na parte oriental, um Edifício de escritórios de 11 andares - no oeste. Imediatamente tomou forma em uma oposição figurativa: a torre do hotel é aerodinâmica e preta como carvão (ou cinzas), com uma gota cintilante de uma viseira de metal destacada em vermelho no topo - nem um vulcão nem uma colina com uma nuvem de fumaça antes do erupção começou. A torre de escritórios é de vidro, facetada por planos largos com cantos evidentes, em oposição ao arredondamento do hotel. O vidro é coberto por uma dispersão de triângulos brancos, projetados para mascarar as listras de tetos entre andares, em parte para proteger da luz solar direta, mas acima de tudo para tornar o volume mais sólido e "gelado" - uma espécie de montanha de gelo descongelada na esquina voltado para sudeste para Petrovskaya Sopka como um vidro limpo local.
Imediatamente vem à mente: "gelo e fogo" - e os autores não discutem especialmente. Na verdade, a oposição de uma montanha de gelo e um vulcão fumegante é a chave para Kamchatka, um lugar frio, mas aquecido por desastres naturais: ela reflete tanto a essência quanto a beleza contrastante da natureza local. Não é de estranhar que as torres assumissem posições extremas à esquerda e à direita, entre elas estendia-se um estilóbato de vidro, um corpo push-pull, contendo não apenas várias zonas de entrada, um vestíbulo, um hall, uma sala de fitness e uma sala de conferências, mas também se tornando um espaço de interpretação figurativa das tensões semânticas que surgem entre os dois pólos. Se no leste temos aqui um "fogo" convencional, no oeste "gelo", então entre eles está a terra com todas as suas belezas e contradições.
O spa de fitness é construído nos andares inferiores da área do escritório como um quebra-cabeça tridimensional. Possui sete piscinas, uma grande com 25 m de extensão, uma "piscina infantil" e uma banheira de hidromassagem; e mais quatro pequenos, na verdade, uma série de banhos diferentes, que fazem parte do banho coreano, projetados para turistas do país vizinho; esses banhos são um fenômeno tradicional e muito procurado no Extremo Oriente. A parede oeste da bacia é branca e pontilhada por grandes ornamentos gráficos, que, em primeiro lugar, são baseados em petróglifos e decoração tradicional de Kamchatka e, em segundo lugar, são pensados pelos autores como uma aparência de um padrão de gelo quebrado, deriva de gelo em a base de uma montanha de gelo. Saindo para a fachada, esta parede xamânica ornamentada ergue a sua "cabeça" e torna-se uma espécie de dragão angular que olha em redor com seis olhos assimétricos. Lembro-me dos desenhos animados japoneses com suas constantes transformações de tudo para tudo e criaturas fantásticas de fantasia. A serpente branca sem pernas está imersa em um volume de metal de vidro, onde as linhas chanfradas de tiras finas interpretam o padrão de sua "pele" à sua maneira. No nível do segundo nível, as pessoas que tomam banho nas banheiras e na piscina serão claramente visíveis da rua; uma banheira está localizada diretamente acima do nicho profundo da entrada principal. No andar de cima, no terceiro nível, existe uma área de fitness e, à direita, a nascente, existem três grandes janelas salientes suspensas sobre o tecto operado do estilóbato; as saliências são de vidro, para que ao pedalar ou correr no local se admire o morro e o lago.
A sala de conferências está localizada à direita, a leste e mais perto da parte do hotel. É muito grande, lembre-se - 450 lugares, e se assemelha a outro animal totem, em todos os aspectos diferente do anguloso "dragão" sino-japonês. Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya o chamam, não sem ternura, de urso. E realmente se parece com um urso: um "corpo" hexagonal, mas aerodinâmico do corredor na segunda camada, quatro grandes pernas, também aerodinâmicas, contornos bastante complexos, em termos de claramente uma reminiscência do conhecido quadro infantil "um urso sobe em uma árvore "- pernas volumosas, suportes estão escondidos em suas paredes, e dentro há salas de reuniões e talvez um café. Todos os volumes, tanto "pernas" como "corpo", são revestidos por painéis de metal listrado em relevo de cor cobre, que fazem nosso urso imaginário parecer uma estatueta xamânica entalhada em madeira texturizada, alguma bétula do norte. Por dentro, o teto do corredor é plano, mas para o bem da segurança da estrutura, há muitas fazendas acima dele - o equipamento de ventilação também está localizado em seu espaço fechado. Do lado de fora, o espaço das treliças se projeta acima do teto do estilóbato como uma cúpula achatada, semelhante ao dorso de um urso e ao topo de uma antiga colina extinta. Ou, mais precisamente, a própria colina adormecida é algo semelhante a um urso, uma criatura semictônica - o espírito da terra, que vai sob a neve durante o inverno e traz a primavera com seu despertar; no projeto TOTEMENT, o caráter da besta, que segura tudo em suas pernas fortes, seja um complexo, seja o mundo inteiro, é muito sentido.
Mas é claro que não há literalismo aqui: seria estranho fornecer a um hotel de 4 estrelas um dragão, urso, rocha de gelo ou vulcão "de verdade". Todos os tópicos são desenvolvidos ao nível da metáfora, embora bastante fáceis de ler; no entanto, os autores não falam sobre o dragão, para eles é a imagem de uma piscina de gelo rachando acima da água quente. Mas o principal é que tudo se junta em um enredo harmonioso da natureza Kamchatka: aqui está neve e gelo, aqui está um vulcão, aqui estão piscinas de “gêiseres”, aqui está um animal quente e maciço, em espírito está mais perto de um vulcão do que uma montanha gelada, e parece ser o seu produto, em particular devido à cor cobre. Todos eles estão unidos em uma espécie de "ecossistema" estreitamente interligado, onde o "urso" visível de todos os lugares desempenha um papel central, semelhante à árvore do mundo. Mas, mais uma vez: todo este enredo, dirigido e profundamente imerso na natureza e cultura locais, não é de forma alguma simples, antes provoca adivinhações e substancia a forma do que nos fala "de frente".
Entretanto, o volume escultórico da sala de conferências é óbvio, utiliza uma das técnicas conhecidas e habitualmente vencedoras da arquitectura moderna, remontando, por exemplo, à Sancta Sepolcro - a capela Ruchelai construída por Alberti na Igreja de S. Pancratius. Em essência, ele usa o princípio do pavilhão: este é o volume em volume, um segredo em uma caixa, ele pode se dar ao luxo de usar cerca de a maior escultura neste caso torna-se um catalisador para a plasticidade do edifício. Um princípio importante é que tal volume deve ser visto de diferentes lados, deve piscar atrás dos vitrais e se projetar acima do telhado, intriga e sedução, servindo como um sinal paradoxal colocado dentro e deste ainda mais atraente. Todos esses princípios são observados aqui, o “ímã interno” funciona.
Não é de se estranhar que o espaço dos primeiros andares gire em torno dele e surjam as soluções mais interessantes, motivadas, porém, funcionalmente: os arquitetos tentaram calcular os cenários de comportamento de numerosos visitantes da sala de conferências durante o intervalo. As pessoas precisam ir a algum lugar, ser distribuídas para relaxamento e comunicação, e o foyer ao redor do corredor se torna o espaço inicial. O edifício tem três entradas principais, o foyer reúne duas: uma que dá acesso ao lobby do hotel e a segunda - a central, entre o fitness e a sala de conferências. Além disso, a diferença de elevação no local é de mais de 5 metros, e a entrada do hotel nos leva por uma ampla escadaria imediatamente ao segundo nível, para a entrada do hall, e a entrada central é inferior, para o primeiro piso. O espaço sob os pilares do corredor é rebaixado ainda mais para não pressionar o teto - descidas de três lados levam a um espaço bastante aconchegante e incrível, onde os lados das "pernas" - as salas de reuniões são redondas nas laterais, e acima de nossa cabeça vemos muitas placas curvas, como se uma pele de metal tivesse sido cortada transversalmente; o motivo continua no teto da 1ª camada, e em um lugar essa estrutura celular desce para o piso "estalactite", formando uma coluna exótica.
O foyer do lado da fachada principal e da entrada central é de dois andares, dividido em duas camadas por uma varanda. O piso e o teto da segunda camada são mais silenciosos, branco-preto e geométricos. Dois tipos de padrões: fluindo, inerente a um vulcão, onde as cinzas se retorcem e a lava flui - e o gelo quebrado, se encontra, além disso, a lava "flui" um pouco abaixo, e o gelo "adormece" acima; mais ou menos o que acontece de vez em quando em Kamchatka, mas é servido, é claro, brilhante e lindamente, como parte de uma extravagância introdutória que impressiona o espectador desde os primeiros passos.
No quarto andar do hotel existe um restaurante, ligeiramente suspenso sobre o telhado do estilóbato, a vista do vitral inclinado - sobre a baía, colinas, a cúpula do hall se encaixa na paisagem. O design do restaurante é simples e contido, com os suportes de contorno parabólico a desempenharem o papel principal, mascarando os suportes em forma de T. Levon Airapetov os compara a barcos: "Os pescadores de Kamchatka, enquanto descansavam, secaram os barcos, colocando-os na vertical." No entanto, o teto aqui é uma onda contínua, e por causa dos recortes iluminados que acompanham o contorno parabólico, parece que os pilares estão de alguma forma "flutuando".
O restaurante principal inferior é separado da torre do hotel por um piso técnico com saídas de ventilação e visualmente - por uma saliência chanfrada de um pequeno "engate" que corta o seu volume do principal, transformando-o em cave. “Somos a favor de uma divisão clara de todos os volumes e de uma manifestação clara de sua função”, explicam os arquitetos.
O segundo restaurante no último andar é muito mais claro, é também um sky bar com vista para os arredores. É ele quem está coberto por uma viseira de metal curva em forma de gota. O piso do sky bar é desenhado em vermelho, ele deve estar refletido no metal da viseira, formando o mesmo efeito de um vulcão fumegante mencionado no início. Os pilares também são de metal, com uma inclinação em diferentes direções, uma metáfora de cataclismo, assim como lâmpadas - rachaduras brilhantes no teto. No entanto, os ornamentos geométricos "xamânicos" em relevo nas paredes e as lâmpadas concebidas pelos autores feitas de fitas de vidro ondulantes sob o teto enfatizam a controlabilidade do "cataclismo", transmitindo: sim, estamos no topo de um vulcão, mas paradoxalmente seguro.
Tendo estabelecido um contraponto tenso na solução volumétrica, nos interiores os arquitectos desenvolveram e reforçaram-na, saturando-a de pormenores, texturas, cor, pequenos traçados volumétrico-espaciais que complementam os principais. Por exemplo, na esquina dos corredores do hotel, é fornecida uma extensão - um hall em miniatura para descarga espacial, e nos quartos, cujo design é desenvolvido em várias versões individuais, uma TV e estantes são integradas em um nicho assimétrico.
É bastante óbvio que a riqueza da forma e do significado se combinam aqui com o grau de detalhe que em alguns lugares se aproxima do “design total”. Ressaltamos que o projeto não é um conceito de forma alguma, a TOTEMENT fez todo o projeto detalhado, selecionou materiais de acabamento, principalmente dos fabricantes chineses mais próximos geograficamente.
Um capítulo separado foi o trabalho com os padrões para a zona de risco sísmico. "Se você seguir todas as regras, nada além de uma caixa de terríveis proporções com pequenas janelas pode ser construída aqui", admite Valeria Preobrazhenskaya. No território do hotel, era necessário levar em consideração o perigo de um terremoto até 9 pontos, imediatamente atrás da estrada - até 10. Nessas condições, os arquitetos desenvolveram todos os cálculos de estabilidade em conjunto com o TsNIISK, o único instituto que trate do assunto com seriedade no país; utilizou suportes sísmicos, colocando, de forma muito simplificada, amortecedores de borracha e aço sobre um conjunto de saliências de concreto armado da fundação, o que permitiu reduzir o limite de 9 pontos para 8 pontos. Várias condições técnicas especiais (STU) foram desenvolvidas e aprovadas e, em particular, os mesmos especialistas em segurança contra incêndio que trabalharam no parque Zaryadye foram envolvidos. Tudo isso é um breve resumo de alguns esforços absolutamente titânicos, que resultaram em grandes vitrais do estilóbato, janelas do chão ao teto em escritórios e partes de quartos de hotel, um número incrível de cantiléveres para este lugar, no entanto, bastante contido, pois tudo está inscrito em cálculos reais e todas as aprovações foram aprovadas.
Alguns editores de revistas conhecidas às vezes gostam de dizer: qualquer um pode inventar, mas vamos construir. Portanto, aqui esforços incríveis foram investidos não só na invenção de uma forma complexa, interconectada e significativa, mas também na implementação, partindo de cálculos complexos de engenharia e terminando com um layout detalhado de todos os painéis de fachada para que seus desenhos convergissem. Pelo que sei, o trabalho durou cerca de dois anos e foi realizado com uma análise detalhada dos detalhes. O cliente considerou o design dos quartos no modelo 1: 1, comparando com a proposta da empresa coreana. Escolhemos a opção TOTEMENT. A estrutura do edifício agora está totalmente moldada em concreto.
Assim, o edifício, por um lado, torna-se uma metáfora para a natureza selvagem de Kamchatka e sua luta interna, emoldurada apenas pela presença humana episódica, ou muito arcaica. Por outro lado, para que esta metáfora seja convincente, bela e moderna, é necessário responder aos desafios desta natureza, superá-la, por exemplo, calcular a força, verificar a validade das limitações humanas; o que os arquitetos TOTEMENT estão fazendo, lutando pela realidade de suas ideias com convicção e paixão.
