A edição monográfica da revista Tatlin inclui praticamente todas as obras do Studio 44 - de projetos conceituais e gráficos arquitetônicos a vários edifícios. "Muitos arquitetos têm vergonha do que fizeram na década de 1990, eu não", disse Nikita Yavein, mostrando um de seus primeiros edifícios - a filial central do Sberbank da Rússia em São Petersburgo, onde novos volumes estão escondidos atrás de uma fachada histórica na forma de um sistema de pátios como uma villa romana. Yavein é um daqueles que suportam com firmeza as vicissitudes da profissão e não afirma que sua biografia seja composta apenas de boa sorte. Mesmo um projeto bem-sucedido como a reconstrução do prédio do Estado-Maior tem suas desvantagens - por exemplo, a sobreposição planejada de pátios não funcionou - nele, Yavein admite, eles economizaram dinheiro como sempre. E o projeto do hotel New Peterhof, na verdade, fez do arquiteto um refém do investidor (empresa Inteko). “É uma história terrível”, lembra Yavein, “de um hotel modesto com 50 camas, o projeto cresceu para uma cidade inteira de 1 hectare. E, infelizmente, não pude mais me recusar a participar dela!"
Impressionado com os projetos, o público ficou interessado em como o processo de design é organizado na oficina de Yavein e de onde o arquiteto obtém suas ideias originais. Segundo o arquiteto, “quanto mais informação - sobre a literatura, a história, a mitologia do lugar, o lado técnico da questão - se consegue carregar antes de projetar, mais detalhado e preciso é o projeto. O principal é encontrar um tópico. " Por exemplo, na mesma reconstrução do edifício do Estado-Maior, este tema eram os jardins de inverno que estavam presentes no primeiro Hermitage de Catarina, bem como "enfileirados de espaços comparáveis às Grandes Claridades do Palácio de Inverno." Daí nasceu a ideia de uma perspectiva “infinita” de pátios cobertos. O tema do Museu de História de Astana era o tradicional kurgan-zigurate cazaque, cada anel do qual é dedicado a um período histórico separado, e em cada volta da espiral há sete setores temáticos: "Etnografia", "Cultura", "Ciência", "Religião", "Arte", "Riqueza natural", "Economia, política, sociedade". Assim, você pode estudar a exposição tanto sequencialmente quanto dentro do setor selecionado, utilizando as escadas que conectam os níveis. E o projeto do Palácio dos Petroleiros de Surgut tem como tema o Fórum Romano - o centro da vida pública, reunindo em um único impulso todos os habitantes da cidade. É verdade que, como o inverno reina em Surgut na maior parte do ano, o espaço do fórum, neste caso, foi movido para dentro do prédio.
Usando o exemplo de três estações projetadas pelo Studio 44 - Ladozhsky em São Petersburgo, Olímpico em Sochi e um projeto de competição em Astana - Nikita Yavein mostrou como seu método criativo depende do contexto, da paisagem e da história do lugar. Assim, a imagem da estação de São Petersburgo foi baseada nas tradições seculares de projetar estações europeias e no tema dos banhos romanos, que é característico delas. A estação em Sochi assemelha-se a um pássaro com asas estendidas em planta - esta forma expressiva é uma projeção da trajetória do movimento dos fluxos humanos, já definida pela planta geral do Parque Olímpico. O projeto de competição da estação em Astana apela às metáforas diretas amadas pelos cazaques - neste caso, é “um arco-íris sobre a estepe”.
É verdade que também acontece que o trabalho em um projeto começa a partir das limitações existentes. “Construímos literalmente onde é possível, delineando as áreas ao longo do contorno e, assim, tendo uma planta pronta do conjunto”, diz o arquiteto. Foi assim que nasceu, por exemplo, o centro de escritórios da rua Borovaya em São Petersburgo. O conceito de reconstrução do Apraksin Dvor surgiu das restrições. Nas ruas estreitas entre os antigos armazéns e lojas, foi necessário inscrever um aglomerado urbano moderno, com o dobro da área dos edifícios existentes. “Propus formar a cidade em três níveis, - explica Yavein, - colocar shoppings e estacionamentos no nível -1, dar o nível médio aos pedestres, o superior - aos escritórios, hotéis, etc.”.
Outro exemplo de projeto em um sistema de restrições rígidas é a construção de arranha-céus em São Petersburgo: Yavein projetou um aglomerado experimental de arranha-céus na área da estação ferroviária de Ladozhsky. Ele delineou várias áreas livres ao longo do contorno e cresceu a partir delas "cristais" irregulares. Em geral, o arquiteto não gosta de arranha-céus modernos e os chama de cinzeiros, mas se eles forem construídos em São Petersburgo, então apenas em grupos, acredita Yavein, caso contrário, arranha-céus individuais "desafiarão a sacralidade de Isaac e outros dominantes históricos. " É por isso que Nikita Yavein, segundo ele, não acreditou na implantação da torre Gazprom desde o início. Verdade, em sua opinião, o próprio precedente prejudicou não menos a histórica São Petersburgo: "O Centro Okhta fez uma espécie de ruptura na ideologia da construção em São Petersburgo, mostrou que se é impossível, mas realmente deseja, então tudo é possível: agora já existem metade da cidade desses pequenos arranha-céus."
Concluindo seu discurso, Nikita Yavein admitiu que nos projetos e edifícios do Studio 44, ele completou quase todos os seus trabalhos de conclusão de curso. "Restam duas ou três ideias originais, e então você decide!" - o arquiteto castigou os numerosos alunos presentes na plateia, que responderam com fortes aplausos.
