A parte central da casa é um grande volume de dois andares encimado por um telhado de quatro inclinações com altas inclinações. Em frente às duas fachadas principais, voltadas para a rua e a floresta, há um pórtico-loggia de dois níveis, carregado para a frente e, portanto, muito espaçoso; no verão, ele se tornará um terraço sombreado e cheio de ar puro, e no inverno também se esconderá da neve. As asas se ramificam das extremidades da casa principal - passagens que levam a duas casas - "asas", também de dois andares, mas com uma altura menor e um pouco mais de arquitetura de câmara: têm menos paredes e mais janelas, sem pórticos, mas semicirculares aparecem exedras - formas capazes de conferir ao espaço interior e exterior das fachadas a leveza da elegância clássica.
À primeira vista, a fachada principal da casa com alas e passagens, o conjunto parece simétrico. Mas este não é o caso. Uma das duas alas é esticada transversalmente ao eixo longitudinal principal, e por um bom motivo: ela abriga uma piscina, um atributo necessário de qualquer palácio perto de Moscou. Esta é uma "casa para a água", de acordo com um spa moderno, e uma pessoa interessada na antiguidade (o que em um cenário tão clássico seria lógico) a chamaria de uma versão em miniatura dos banhos romanos, especialmente porque existem duas piscinas aqui: um redondo e quente, sob uma cúpula e rodeado por oito colunas - um caldário verdadeiramente antigo e um longo retangular com água fria, piscina. Acima da piscina redonda e no final da longa existem mais nichos (as mesmas exedras citadas anteriormente), que conferem ao espaço uma nobreza e brilho clássicos, transformando-o de um banal “spa” ou “banho” em um semblante em miniatura. de um termo. O efeito é facilitado pela escultura, que está prevista para ser instalada em um dos nichos.
Existem várias dessas "excursões" clássicas na casa; Destes, a rotunda subterrânea no porão é especialmente notável. É cercada por uma colunata em arco, e o andar térreo acima dela é cortado por uma grande abertura circular cercada por uma balaustrada. Entrando pelo pórtico frontal, o hóspede descobre esta abertura à direita e, encostado na balaustrada, pode olhar para o mundo semi-subterrâneo, descobrir arcos, colunas e uma estátua - um efeito comparável à descoberta de uma cripta em uma catedral ou um porão antigo escavado e preservado por arqueólogos em um museu. Esta é uma técnica teatral concebida para tornar o espaço da parte frontal do palácio interessante e cativante.
Acima, logo acima da abertura da “rotunda”, no teto do primeiro (ou, se visto de cima, no piso do segundo), existe outra, exatamente igual à abertura com balaustrada. Você também pode olhar para baixo, vendo as colunas subterrâneas na perspectiva de dois occuli - isso deve ser ainda mais divertido. Perto do andar do segundo andar, bem no meio do corredor, há outro "poço" - a janela baixada. E por último, acima, no teto do segundo andar, há também uma abertura, desta vez grande e estendida, em forma de oito alisado - aliás, a camada superior aqui foi transformada em uma varanda que contorna o corredores principais ao longo do perímetro. Ainda mais alto é o teto de vidro, que transforma todo esse espaço em uma espécie de átrio, um pátio envidraçado.
Assim, múltiplas conexões verticais surgem entre as quatro camadas da parte frontal da casa. O espaço é literalmente "costurado" com poços de ar - toda a intriga é baseada nisso. Os convidados (e anfitriões) podem não apenas vagar para frente e para trás, mas também olhar para cima e para baixo, encontrando outros olhares ali. Lembro-me da pintura do Barroco, do Maneirismo, mas sobretudo, claro, do óculo, desenhado
Andrea Mantegnei na cela de Delhi Sposi. Há um buraco circular no teto, nuvens acima dele e rostos curiosos espiam atrás da cerca. Em um palácio perto de Moscou, essa cena não é desenhada, mas implícita, representada por meios arquitetônicos.
Mas a impressão principal fica por conta da escada que vai do primeiro ao segundo andar. Uma marcha central desce para baixo, duas sobe. Esta é uma verdadeira escadaria grandiosa, em um cinema tão moderno sobre as belezas da aristocracia inglesa descem Cinderela e rainhas.
A menção aos ingleses não é acidental: a casa é construída no estilo inglês. Nos últimos 10 anos, a Inglaterra se transformou de alguma forma imperceptível em um padrão de boa vida, então não é surpreendente que as estilizações de sua arquitetura estejam se tornando cada vez mais populares entre os clientes russos. No entanto, fazer uma casa anglomaniana reconhecível não é tão fácil. A arquitetura inglesa, embora reconhecível, é diversa. Se tomarmos, por exemplo, o paladianismo inglês (o primeiro paladianismo estrito do mundo, do qual os historiadores britânicos se orgulham), então ele, em essência, é muito semelhante ao paladianismo russo posterior do século XVIII. Além disso, já no final do século 18 tivemos anglomaníacos; O reitor do Instituto de Arquitetura de Moscou, Dmitry Olegovich Shvidkovsky, escreveu um livro inteiro sobre isso. Simplificando, se tomarmos uma casa senhorial russa com colunas, então na Inglaterra uma semelhante pode ser encontrada. O que é responsável pelo reconhecimento?
Nesse caso, duas coisas são tomadas como base. O primeiro é o próprio Palladianismo: um pórtico, duas alas (quase) simétricas, janelas serlianas de tratados renascentistas (divididas verticalmente em três partes, cuja central termina em arco). O segundo é o início do Renascimento inglês da época dos cabelos ruivos da Rainha Elizabeth e Jacob Stuart (em inglês, essa arquitetura é chamada de Jacobean. É caracterizada por: paredes de tijolo vermelho com rusticação de pedra branca nos cantos, tetos altos (mas sem sótãos populares com os franceses), com grandes tubos (semelhantes a esses tubos, paredes decorativas neste caso coroam o telhado, mascarando o vidro do telhado do átrio.) Grandes janelas com encadernações perpendiculares de pedra branca de proporções verticais características, herdadas de o gótico Tudor.
Ou aqui está uma técnica decorativa: duas janelas são "coladas" em uma e obtêm um frontão comum rasgado com um pequeno acrotério na forma de um obelisco clássico na abertura. Os frascos torcidos acima da balaustrada em torno do telhado não são góticos ou bastante clássicos. A Inglaterra estudou por muito tempo e com relutância a arquitetura renascentista, adotando-a de terceiros - dos flamengos e alemães. E então, com a mesma teimosia com que antes havia resistido às formas clássicas "puras", ela correu para estudar a herança da Alta Renascença e da Antiguidade. Então, com o mesmo fanatismo, ela voltou ao seu passado (todos sabem o quanto os britânicos valorizam suas tradições), e no século 19 criou uma arquitetura imitando a época de Jaime I, que se chamava jacobetano. No entanto, as estilizações do século XIX nem sempre são fáceis de distinguir dos edifícios do século XVII.
A versão de Oleg Karlson da casa inglesa está em algum lugar entre a arquitetura jacobina do início do século XVII, o Palladianismo de sua segunda metade e o jacobetano do século XIX. Essa oscilação entre clássicos puros e características nacionais, provavelmente, é a essência da arquitetura inglesa da era moderna. Devo admitir que o arquiteto adivinhou certo, ficou bastante preciso e reconhecível.
Embora o principal efeito deste projeto arquitetônico, é claro, não seja fora, mas dentro - no salão do átrio cerimonial de quatro camadas, em seu espaço saturado e multicamadas, "embalado" dentro das respeitáveis paredes britânicas, como uma surpresa - em uma caixa.
