O projeto do quinto trimestre como parte do Garden Quarters Sergey Skuratov realizado em 2015. Dois edifícios residenciais devem ocupar o canto oeste do território entre o segundo e o terceiro quarteirões; Inicialmente, este local tinha aproximadamente o dobro do tamanho e estava prevista a entrega de edifícios de escritórios, mas posteriormente, a partir de 2008, decidiu-se alterar a função para residencial e, além disso, não demolir o pequeno edifício do corpo de bombeiros, esticado ao longo do contorno externo do território. O local da construção foi reduzido aproximadamente à metade e adquiriu uma forma alongada. Agora é o menor quarto do complexo, três a quatro vezes menor que os outros.
Mas o local é extremamente importante em termos de planejamento urbano. Na verdade, esta é a entrada principal para Sadovye Kvartaly, uma vez que é o canto oeste que fica de frente para o caminho de pedestres da estação de metrô Sportivnaya e para a praça da cidade - o local em frente ao mercado Usachevsky. Agora a praça está cheia de carros e, enquanto isso, tipologicamente é uma praça de comércio, um centro de vida social, e o mercado, coberto com uma asa de concreto da abóbada de vela, não é tão simples em termos de arquitetura. Sergey Skuratov, autor do conceito, design do código e mais da metade dos edifícios de Sadovy Kvartalov, em seu projeto enfatizou, em primeiro lugar, a importância do local para o urbanismo, seu papel como a entrada principal para o novo complexo.
Além disso, ainda no nível conceitual, o projeto incluía dois eixos diagonais que se equilibravam e animavam a composição, um no quarto trimestre - voltado para sudeste e outro no quinto - para sudoeste. O primeiro foi para Andrei Savin e bureau "A - B", e neste local apareceu um corpo que violava parte do código de design (em particular sobre a predominância de tijolos), semelhante à cabeça de algum verme de mercúrio, mas extremamente eficaz e original. Isso fortaleceu a antítese Leste-Oeste inerente ao conceito de Sergey Skuratov, que foi brevemente expressado por seu autor no nível do código de design. Agora, a leste está a "cabeça" de mercúrio - o volume escultural de Andrei Savin, horizontal, fluindo densamente na direção onde "a Horda de Ouro desce o Volga". Sergei Skuratov, por outro lado, respondeu a este desafio plástico com uma torre localizada estritamente no canto oeste do território e saturada de associações da Europa Ocidental.
A torre, especialmente quando vista da praça do mercado de Usachevsky, eu gostaria de descrever como um torro medieval, uma torre residencial de uma família influente, localizada na fronteira do campo do mercado de alguma città - uma cidade medieval, mas italiana que já começa a se respeitar e se defender. Essas torres eram comuns entre os séculos 11 e 14 em todo o antigo Império Romano, da Espanha e Florença à Ásia Menor. Foi deles que Florença mais tarde passou para o palácio. Além disso, havia torres de pontes e masmorras de fortalezas, geralmente redondas e também destinadas a uma vida protegida. E as torres sineiras - uma delas, a mais famosa, Pisa, Sergey Skuratov menciona especialmente ao falar sobre o projeto, já que as aberturas das fachadas inventadas pelo arquiteto podem realmente lembrar suas colunatas. Em contraste com a “cabeça” fluida de Andrey Savin, a torre de Skuratov parece uma fortaleza de uma vertical racional - eriçada de contrafortes, tijolo áspero por fora e branco como a luz do sol, como a luz de Telperion, por dentro. Certamente, se implementada, esta metáfora polida reuniria muitas nuances e aguçaria os significados. O Garden Quarters teria duas cabeças, uma para o leste, a outra para o oeste, o que é extremamente simbólico em si mesmo.
O plástico da "torre ocidental" é contido, gráfico, equilibrado e, ao mesmo tempo, é dotado de uma série de segredos que tornariam fascinante examiná-lo: as fachadas teriam que mudar constantemente de movimento.
Em primeiro lugar, não se trata de uma torre redonda, mas de um pequeno paralelepípedo com uma extremidade nitidamente arredondada. Parece ser um cilindro apenas em uma posição estritamente frontal. A extremidade oposta, voltada para o centro do complexo, é recortada em linha reta, mas acentuada por um console espetacular: seus cinco andares inferiores são escavados a vários metros de profundidade. Porque esta parte do volume é sombreada e não adianta fazer apartamentos nela, - explica o arquiteto.
As fachadas da parte arredondada e as paredes laterais que a acompanham são em tijolo. Em vez disso - porque com tijolos (clínquer de alta qualidade Gent da Hagemaster, com um leve alongamento de tom e rugosidade) foi planejado para cobrir apenas as superfícies externas. Todas as espessuras e encostas espaçosas devem ser brancas brilhantes, e até mesmo um pouco cintilantes no escuro - de Stoneglass "fusão de pedra e vidro". Parece que nos chanfros, como no corte de uma maçã, vemos o material interno branco fervente das paredes, que é branco por dentro. O que, claro, não é inteiramente verdade: todas as paredes de concreto têm a mesma espessura, mas caixas ocas são fixadas a elas, formando um relevo arquitetônico: as paredes da parte arredondada da "torre" se projetam mais e parecem afiadas devido aos chanfros., e passando para as paredes laterais, perdem gradualmente a espessura e tornam-se mais largas. Quando vista do sul, a torre parecerá de tijolos, e se você caminhar ao longo da Rua Usachevskaya para o norte, o tom da fachada mudará suavemente, como um gradiente - de terracota para branco e depois de volta para terracota, como nas páginas de um livro meio aberto. Além disso, o gradiente móvel serve como uma transição - uma "ponte" colorida entre o prédio de tijolos no sul e as fachadas claras do terceiro bloco no norte. Na planta, parecem uma pista de trator ou uma serra circular, pois os chanfros são assimétricos e estão dispostos apenas no lado norte. Desnecessário dizer que os pilares-contrafortes de alívio reforçam as associações de servos sem o menor traço de literalismo. As associações históricas dadas com uma dica são também reforçadas pelo fato de a área cega ao redor da torre ser ligeiramente aprofundada, remetendo o observador à memória das igrejas de Novgorod na tigela da camada cultural retirada em torno delas por arqueólogos - a mesma técnica que Sergei Skuratov usou para realçar o talento contextual no edifício
Art House em Tessinsky Lane.
Além do significado figurativo, as encostas "contrafortes" são práticas: por dentro, revelam aos apartamentos um máximo de vistas do Convento Novodevichy e Vorobyovy Gory, captando os raios máximos do sol da tarde - que, de fato, determina a direção calculada dos planos. No entanto, as sutilezas não terminam com a figura de espessuras e direções: as janelas também se expandem consistentemente de baixo para cima, e os pilares se estreitam, aliviando visualmente o volume e brincando com a perspectiva.
O console final oposto desenvolve um determinado tema: é cortado verticalmente, completamente em vidro e emoldurado por uma fina moldura branca - "TV". Isso sustenta a convicção inicial do observador de que as paredes da casa são brancas por dentro, mas ao mesmo tempo parece também demonstrar o vazio da concha, denotando certa teatralidade, a essência cênica da metáfora em uma conversa com o espectador. Além disso, o vitral não deixa dúvidas sobre a modernidade imanente da arquitetura de Sergei Skuratov, que é importante para seu autor, com todo o seu amor pelo diálogo, contexto e “literatura”.
A primeira torre dominante foi projetada acima daquela escrita no código de projeto do Garden Quarters - dezessete andares. A segunda torre segue estritamente as regras, são doze andares aqui. Ele se estende ao longo da avenida que continua a partir da estação Sportivnaya e separa o quinto quarteirão do segundo. A arquitetura da segunda torre ecoa a vizinha principal, mas é um pouco mais contida. Os planos finais, no entanto, são cobertos por um casaco de pele semelhante a um striker feito de tijolos proeminentemente salientes, dispostos em um padrão xadrez, o que torna o claro-escuro especialmente texturizado. As inclinações das janelas são de tijolo e lisas, na sua alvenaria foi planeado mesmo espalhar uma certa quantidade de reflexos vítreos, como fios de lurex, inserções. A superfície do relevo é aberta ao ambiente e figurativamente, já que a parede parece ser higroscópica, porosa; e em termos de significado, já que tudo o que se parece com um striker diz ao olho que ou algo foi quebrado da parede, ou está esperando uma extensão. As extremidades da torre, portanto, "estendem-se" para os lados, esforçando-se para crescer na dança circular geral dos edifícios; e as inclinações das janelas, por outro lado, designam-se como vazios modelados. As paredes estendidas da segunda torre são "televisores" de vidro e, quando vistas da "Sportivnaya", parecem um portal gigante. Se você pensar um pouco mais, então no quinto quarto do projeto de Sergei Skuratov você pode ver o contorno dos portões da cidade e a torre deles, o que no sentido "literário" é bastante lógico para a entrada principal do complexo.
Ambos os edifícios estão colocados sobre um estilóbato, cuja altura atinge dois pisos à medida que o relevo dos Quartéis do Jardim diminui para a parte central do território, onde, como sabem, existe um lago. As fachadas do estilóbato, principalmente voltadas para a parte interna do complexo, são as mesmas que as da parte vitral das torres: vidros de leve recorte com lamelas verticais brancas. Foi planejado um jardim de infância com área para caminhadas na cobertura no estilóbato da zona sul e ao longo da avenida ao longo da qual as pessoas vão voltar para casa do metrô; há também uma rampa de acesso ao estacionamento, separada por um paredão de trepadeiras. Lojas, cafés e outras "funções públicas" deveriam ser localizadas ao longo da fachada norte, transformando o funil profundo da segunda avenida triangular em uma praça da cidade - uma praça de mercado pandanizada em frente, que, talvez, algum dia também esperará por seu urbanista.
A Praça Triangular, segundo a justa afirmação de Sergei Skuratov, deveria "atrair" os transeuntes para o funil de um espaço público que prometia se estreitar. A intriga é complicada pelos dois níveis: como já mencionado, o relevo transformado de todo o complexo residencial é perceptível, em alguns lugares - dois andares abaixo da lagoa no centro de seu território. No local do quinto quarteirão, a queda é muito perceptível, por isso o estilóbato está equipado com rampas e passarelas que o conectam com o segundo e terceiro quarteirões, pelo menos para facilitar o transporte das crianças à escola. De modo geral, as pontes com dobradiças são uma marca registrada da Garden Quarters, elas estão por toda parte aqui. Vários lances de escada que conduzem à camada inferior do estilóbato também aparecem ao longo do quadrado triangular e em sua parte final estreitada. As entradas para as lojas são feitas tanto no primeiro quanto no segundo andar - o espaço do boulevard triangular acaba sendo complexo, suas partes interpretam a diferença do relevo de maneiras diferentes.
Como você pode ver, o projeto pode suportar consideração em diferentes níveis - desde um fascinante arranjo de vários níveis de espaços para pedestres e várias funções nos níveis inferiores até o detalhamento das fachadas, acentos plásticos e a parte "literária" semântica do conceito. Sergei Skuratov fez do quinto trimestre, de muitas maneiras, uma entrada importante para o complexo residencial, que é dito há oito anos como um exemplo de uma nova abordagem de Moscou para o espaço urbano e soluções arquitetônicas em moradias de luxo. Enquanto isso, no processo de trabalhar no conceito em um momento próximo à conclusão, de repente descobriu-se que o projeto estava participando de uma licitação com um e único rival. Além disso, o cliente (empresa Inteko) preferiu o conceito de outra empresa. Então, aparentemente, o projeto descrito não será implementado, o que é triste, já que poderia se tornar não apenas uma conclusão lógica do plano do autor, mas também um sotaque de planejamento urbano bem-sucedido, capaz de decorar uma parte do bairro de elite de Khamovniki, em Moscou..
