Por que o tema da reconstrução é tão popular ultimamente?
Konstantin Khodnev: Primeiro, o valor de um ambiente com várias camadas está se tornando cada vez mais evidente. Em segundo lugar, há uma tendência de economia de recursos, "sustentabilidade", redução dos custos de demolição e de novas construções. Se não demolimos o prédio, significa que salvamos um pouco a natureza. Isso também se deve às restrições a novas construções no centro histórico. Às vezes é mais fácil mudar um pouco o prédio por fora e, talvez, mais seriamente por dentro, do que entrar em longos acordos com o público, residentes e autoridades.
Nas décadas de 1970 e 1980, era costume construir em novos terrenos sem enfrentar as dificuldades da cidade. Mas agora, com o retorno do interesse pelo centro da cidade, surge a questão de o que fazer com os prédios que estão ali, como eles podem ser transformados. O próximo tópico é o que fazer com os edifícios na periferia que não são mais procurados. Por exemplo, centenas de shopping centers estão sendo fechados na América e não se sabe o que fazer com eles.
Daniel Lorenz: Na cultura, há um aumento da individualização. Uma pessoa, além de roupas individuais, está considerando a possibilidade de adquirir um espaço único: uma moradia ou um local de trabalho. Hoje a moda é criada por pessoas que não ficam sentadas no mesmo lugar, que têm mobilidade, trabalham de casa, com qualquer horário. Eles têm uma percepção cultural diferente, sotaques diferentes. Isso também afeta a maneira como os objetos históricos são vistos - consequentemente, surgiram desenvolvedores e arquitetos prontos para reconstruí-los e usá-los como objetos com qualidades incomuns.
Natalia Sidorova: O tempo deixa uma marca individual, até os materiais adquirem um certo encanto. Na verdade, é um recurso pronto para a criação de uma atmosfera de autenticidade e exclusividade. É importante que este seja um valor real estabelecido, não inventado propositalmente.
K. Kh.: A reconstrução pode ser atraente exatamente por esta razão - ela permite que você crie algumas coisas inesperadas que você não poderia imaginar com antecedência devido ao fato de que há incertezas nas circunstâncias.
N. S.: Às vezes, a reconstrução permite decisões ainda mais ousadas, cria uma situação em que os clientes estão prontos para abordagens e tipologias incomuns. Surge uma espécie de sinergia: ambas as pessoas estão prontas e os edifícios estão prontos para fornecer soluções fora do padrão.
O cliente está pronto para isso?
D. L.: Sim, é por isso que se tornou um fenômeno. O cliente mudou. Embora não se possa dizer que tudo mudou, o processo é gradual, evolutivo.
N. S.: Algumas estão prontas, outras não, é possível e necessário explicar a muitos, para demonstrar as vantagens das abordagens relacionadas à reconstrução.
Você tem algum exemplo favorito de reconstruções interessantes e de alta qualidade?
K. Kh.: Pegue o elevador na Cidade do Cabo reconstruída por Thomas Heatherwick, que abriga um hotel e um centro de arte moderna - este é apenas um exemplo do que Natasha está falando, uma nova tipologia e formas absolutamente incríveis. Usando seu contexto incrível, as características únicas das estruturas antigas. Essa é a emoção.
N. S.: Um recorte das estruturas permitiu uma visão completamente diferente do espaço. Este não é um dispositivo em sua forma pura, mas também uma transformação pela moderna e denim, ousado o suficiente, mas dando um efeito tremendo.
Gostaria de inclusões modernas mais ousadas e originais no ambiente reconstruído.
Mais uma vez, a partir de exemplos recentes: recentemente conseguimos visitar perto de Antuérpia
o projeto Kanaal de Axel Vervoordt, ficamos muito impressionados. Em contraste com o Heatherwick agudamente conceitual, é mais importante criar uma atmosfera especial. Caminhos de concreto são simplesmente despejados no solo e se tornam parte da paisagem. Michel Devigne cuidou da paisagem ali. Os novos edifícios foram feitos por diferentes grupos arquitetônicos: muitos edifícios, muitos autores. Os edifícios acabaram por ser diferentes, mas estão incorporados no ambiente histórico, e todo o complexo se lê como um único mundo, unido por uma atmosfera comum. O nível de elaboração de detalhes é muito alto.
Naturalmente, o cliente teve um papel muito importante aqui, quem, de fato, veio com todo esse conceito.
K. Kh.: Eu concordo. Continuando com o tema do papel do cliente, gostaria de destacar duas das mais importantes obras de reconstrução do nosso país. Em primeiro lugar, trata-se da New Holland, que pode servir de exemplo de uma abordagem correta e intransigente da qualidade do material de reconstrução.
E o segundo exemplo é “
Garage de Rem Koolhaas, o primeiro objeto de repensar a arquitetura do modernismo soviético. Porque quando falamos em reconstrução, geralmente nos lembramos de paredes de tijolos, cornijas e telhados inclinados. E fazer uma obra de arte a partir de alguns objetos mais ou menos comuns, ao que parece, da arquitetura modernista - isso ainda não aconteceu. Esta é a primeira experiência. Deve-se dizer que também é raro na prática mundial. E é absolutamente único em qualidade.
N. S.: É sobre a qualidade não só do edifício, mas também do ambiente. Quando a atmosfera dos acontecimentos, tudo o que ali acontece, está ligada ao edifício, obtém-se um ambiente, e este é um caso ideal.
Na verdade, definimos a tarefa do curso para dizer a você como criar esse ambiente.
K. Kh.: E incentivar os alunos a não apenas colocarem escritórios em um determinado número de medidores, mas sempre se colocarem a tarefa de criar um novo ambiente, mudando vida. Porque o objetivo de qualquer reconstrução é que ela funcione. Você tem que iniciar um certo mecanismo, e a complexidade é importante lá - soluções arquitetônicas, um programa e a ideia de operação posterior. Em essência, um projeto de renovação consiste em inventar a vida.
E para"
Dawn”, qual cenário você imaginou?
K. Kh.: Há um processo gradual, há um ambiente que vai se tornando cada vez menos uma fábrica e mais uma cidade. Existem oportunidades de desenvolvimento.
N. S.: Os dois edifícios atualmente concluídos (3.34 e 3.20) no território de "Rassvet" tornaram-se para nós uma experiência especial de interação com a cidade através de uma profunda imersão no contexto. O estado de requalificação e função dos apartamentos permitiu-nos experimentar diferentes soluções tipológicas, são apartamentos de dois pisos, inclusive no primeiro andar com entradas independentes e jardins frontais, que permitem aos seus habitantes trabalhar e receber visitantes no primeiro andar, e viver no segundo. Tem gente no "Amanhecer" agora tanto de dia como de noite, funciona 24 horas por dia; cafés surgiram, novos estão sendo planejados. Mas o projeto do território está se desenvolvendo e continuamos trabalhando com ele.
O que você acha que falta atualmente no ensino de arquitetura?
N. S.: Uma abordagem interdisciplinar. Na arquitetura em geral e na reconstrução em particular. Devido à inércia da tradição, não foi aceito nas universidades de arquitetura. Mas soluções interessantes estão surgindo agora na interseção das profissões. Daí os novos programas que complementam a educação clássica. Em nosso curso, tentaremos atrair mais especialistas diferentes relacionados ao tema, mas cobrindo não apenas os aspectos puramente arquitetônicos. Existem nuances no trabalho com bases teóricas e no trabalho com pesquisas e com história. Existem recursos operacionais e orçamentários.
D. L.: Eu diria que quando você interage não só com o relevo e a paisagem, mas também com os códigos culturais, isso é um desafio e uma luta de outro nível. Aqui está quem vai ganhar. Um edifício existente pode sobrecarregá-lo, ou você pode oprimi-lo, ou ambos sobreviverão.
Sobre o próximo curso no MARSH. Foi fácil para você aceitar a oferta e se tornar seu curador? Por que você está interessado nisso?
K. Kh.: Não direi que foi fácil, mas a decisão foi imediatamente positiva, de alguma forma respondemos rapidamente. Ensinar é um trabalho árduo, mas ensina muito: sistematizar, organizar, desenvolver uma metodologia, algum tipo de quadro completo. Ir em frente. É muito interessante.
E, claro, é interessante transmitir o conhecimento e as ideias que consideramos importantes para o público máximo. Ainda assim, nos esforçamos para melhorar. Melhore a cidade, melhore a vida. E quanto mais pessoas compartilharem nossos valores, melhor.
N. S.: Devo dizer que éramos residentes do primeiro Artplay no "Red Rose". E era uma atmosfera maravilhosa, absolutamente incrível. E agora Sergey Desyatov, o fundador da Artplay, nos infectou com uma nova plataforma Pluton, onde ele dá em nosso estúdio uma espécie de carta branca para o trabalho dos alunos. E será possível, por um lado, considerar todas as características do verdadeiro território do redesenvolvimento, e por outro, talvez, será possível experimentar um pouco, olhar algumas coisas um pouco mais ousada e descontraída.. Encontre soluções que não seriam encontradas dentro da estrutura de, digamos, uma especificação técnica ou pedido específico. E junto com os alunos, será muito interessante para nós fazermos isso.
