Uma noite em memória de David Sargsyan foi realizada em MUAR. Dois anos se passaram desde o dia da morte.
Não houve exposição. Havia um livro "David", que contém memórias dele. Ficamos no vestíbulo da entrada-saída principal (são dois níveis e em termos de espaço funcionou bem). Acontece que eles estavam no intervalo entre "dentro" e "fora", na soleira onde tudo o que havia em Moscou e a atual Moscou é guardado. Para si mesmo, David combinou esses dois ambientes - museu e urbano - em um único espaço, onde sua atividade fantástica aconteceu na forma de transições de uma parte para outra, e onde ele levou todos os interessados. O livro contém vários enredos desses movimentos articulares.
Aqueles que o conheceram de perto escreveram de forma excelente. Era impossível escrever sobre ele sem maravilhoso. É bastante óbvio que se tratava de uma pessoa incomum, como qualquer grande talento. Após sua morte, em um artigo para um jornal de Yerevan, escrevi sobre seu talento de Diaghilev como organizador e o talento de Parajanov como artista. Depois de ler os textos, fiquei ainda mais convencido da validade dessas comparações.
A irmã de David conta a história de sua família, sobre a origem de David. Ela interrompe seus pensamentos no momento em que David deixou Yerevan para estudar em Moscou. Quero contar a vocês sobre Yerevan, sobre a cidade em que ele cresceu.
(Não, eu não o conhecia na minha juventude, embora tenhamos crescido no mesmo espaço urbano. Ele era mais velho do que eu, ele partiu para Moscou depois da escola, eu - muito mais tarde, após a formatura; não poderia haver cruzamentos. Nós conheceu em um museu).
Yerevan na década de 1960 é um lugar completamente único. Uma cidade de arquitetura vanguardista. Antes, era uma cidade provinciana com belas fachadas de pedra, entre as quais duas grandes obras-primas de Tamanyan. Não classificado como construtivismo. Mas, em geral - a predominância da tradição. E neste ambiente tradicional, a arquitetura modernista começou a surgir literalmente com uma enxurrada. Espaços foram abertos, volumes de concreto foram moldados, onde não havia apenas elementos tradicionais, não havia projeções ortogonais.
Naqueles anos, Yerevan não era como as outras cidades. Foi concebida como a capital de todos os armênios espalhados pelo mundo, e durante esses anos essa utopia se concretizou por um momento. Quando a Cortina de Ferro se abriu, armênios e não armênios de todo o mundo começaram a vir para Yerevan. William Saroyan. Um arquiteto de Roma que começou a trabalhar em Yerevan. Parajanov filmou A Cor da Romã.
Nos inúmeros cafés abertos em Yerevan, Kochar falou sobre Paris. Ainda trabalhando, Saryan deixou a pintura armênia para Minas, que voltou de Leningrado. Poetas, arquitetos.
O maior instituto de cibernética foi estabelecido em Yerevan com o jovem gênio Mergelyan. O acadêmico Ambartsumyan calculou a idade do universo no Observatório Byurakan. Na cidade de físicos acima do pitoresco desfiladeiro do rio Hrazdan, Alikhanov construiu um acelerador nuclear. Yevtushenko e Voznesensky eram hóspedes regulares aqui.
Durante esses anos, orquestras e solistas de primeira classe literalmente se alternaram nos palcos de duas salas de Yerevan. (Não apenas me lembro bem de tudo isso, mas observei esse processo de dentro: meu pai, em meados dos anos 60, foi brevemente nomeado para dirigir a Filarmônica). O tríptico de vitral de Saryan apareceu no Pequeno Salão Filarmônico. No verão de 1965, o Benjamin Britten Festival aconteceu em Yerevan. Ele viveu por um mês na casa de compositores a cem quilômetros de Yerevan, escreveu música para os poemas de Pushkin, e ele e Peter Pierce, Rostropovich e Vishnevskaya tocaram pela primeira vez na Filarmônica de Yerevan. E, claro, a brilhante Zara Dolukhanova (você sabe, ela foi a musa de David, por vários anos ele estava invariavelmente presente em todos os seus shows).
Todos eles - essas grandes pessoas, e todos nós - Yerevanianos comuns, percorriam as ruas que pareciam salas de museus, forradas com cerâmicas de primeira classe, forja, bronze, com supergráficos feitos de pedra nas fachadas das casas. Os prédios pareciam esculturas. Beleza, estilo, bom gosto estavam em tudo.
Depois de seus encontros com o prefeito de Yerevan Hasratyan, que estava construindo esta nova cidade, Bitov escreverá sobre uma obra-prima em Yerevan em "Lições da Armênia" (lembre-se, na última Bienal de Moscou, junto com o sindicato, exibimos um cinema aberto a fim de chamar a atenção para a sua arquitetura maravilhosa e não dar uma pausa?): “Foi um cinema verdadeiramente notável, feito de forma tão original que à luz da noite não consegui perceber como ficava como um todo: parecia ser pairando acima do solo, como um disco voador pousando. Demorou muito antes do início da sessão, estávamos sentados em um café etéreo, composto de buracos, sombras e algum tipo de cortinas esvoaçantes. O salão ao ar livre parecia um fórum. As estrelas do sul queimavam acima de nós, como em um planetário. Pareceu-me que decolamos, e se você se arriscar a se aproximar da borda e olhar para baixo, então em algum lugar bem abaixo de você verá nosso querido terreno ainda não tão luxuosamente construído e, sentindo profundamente, lerá longos poemas sobre o amor que permanece na Terra …”.
Agora, esta época dos anos 60-70 é chamada de “civilização Yerevan”. David Sargsyan emergiu desta “civilização Yerevan”.
… Na capa do livro "David", ele é retratado em uma fotografia com traços faciais indistintos. A aparência de uma pessoa depois de um ano é apagada da memória, fica confusa. Essa metáfora é clara. Mas o conteúdo do livro o refuta - na memória de todos o belo rosto de Davi foi preservado de forma absolutamente clara …
Karen Balian, arquiteta
Moscou. 2012-01-30
