O prédio de escritórios na rua Krasin pode ser visto de um carro passando pelo lado externo do anel do jardim em frente aos Patriarcas: a grade gráfica da fachada é boa, embora fugaz, lida no alinhamento da rua. O seu aparecimento foi precedido de um concurso fechado realizado pelo cliente e de disputas relativas à demolição de um edifício de armazém construtivista, construído pelo arquitecto Nikolai Tikhomirov, autor de um guia de propriedades russas, em 1930 para a fábrica Soyuz. A questão foi apresentada duas vezes às comissões de Moscou e, em 2013, com uma ligeira vantagem de 10 a 7 votos, foi adotada a decisão de demoli-la. “Quando fui convidado a participar do concurso, recusei imediatamente, porque sabia que havia uma casa construtivista no local”, diz Vladimir Plotkin. - Mas então eles me mostraram uma lista de participantes, onde havia muitos colegas respeitados, e uma licença para demolição, assinada, entre outras coisas, por ativistas dos direitos da cidade. No final, decidimos participar do concurso, propusemos um projeto e de alguma forma vencemos rapidamente. Nem posso dizer que estou feliz com isso, pois recebi as acusações de destruição do prédio na década de 1930, embora não tenha assinado os protocolos”. É difícil aderir a qualquer posição aqui: por um lado, o edifício Tikhomirov era feito de blocos de concreto, além disso, era um armazém e nele se produzia uma cópia carbono, e isso, segundo o investidor, era perigoso Produção. É bastante óbvio que o monumento do construtivismo não foi seu representante mais brilhante, embora o próprio construtivismo seja valioso; por outro lado, culpar apenas os arquitetos por tudo é de alguma forma muito direto, ou algo assim. Além disso, este não é o primeiro concurso para um lote com uma casa construtivista: houve, por exemplo, um concurso para a Praça Belorusskaya, onde muitos arquitetos eminentes participaram. E o novo edifício se encaixa muito bem no contexto, e agora estamos considerando o que aconteceu, e não o lote anterior.
O plano é semelhante à silhueta de uma colher de pano: uma perna fina e curta vai fundo no quarto e uma "bandeira" triangular apontada no final é esticada ao longo da rua. No pátio "sob a bandeira", quase perto da fronteira, existem dois edifícios residenciais que foram lucrativos no início do século 20 - portanto, os parâmetros de insolação e as exigências das passagens de fogo definiram de forma bastante rígida os limites do o remendo da construção: também são em forma de L, com uma saliência no canto externo e um ligeiro espessamento no seio dentro do pátio.
Para o concurso organizado pelo cliente, os arquitetos da "Reserva" da TPO propuseram várias opções muito diferentes, mas a primeira, simples, rígida e clara venceu e foi implementada quase inalterada. O edifício é composto por dois volumes: um, de oito andares e definitivamente o principal, estendido ao longo da rua. O duplo ritmo de suas janelas transforma a fachada em quatro camadas, herdando convencionalmente o ritmo de um edifício construtivista - e era de quatro andares - e ao mesmo tempo ecoando as janelas de duas partes da casa vizinha no canto de Sadovaya-Kudrinskaya, construído em 1997, mas interpretando a fachada vizinha do início do século 20.
O tema principal da fachada da rua é um relevo de 30 centímetros de profundidade, desenho de finas paredes entre janelas e linhas horizontais igualmente finas de varões entre andares. As aberturas são muito verticais, estreitas - de modo que na perspectiva da rua quase não vemos o vidro entre as bordas de pedra. O desenho tridimensional dessas arestas, por um lado, revela, ou melhor, desenha, retrata a profundidade das janelas, agradando aos olhos de nossos contemporâneos torturados por fachadas planas e entrando em ressonância com a profundidade adotada nas casas vizinhas. um século atrás. Mas aqui - por um lado, a espessura da parede é real e volumosa, e por outro lado, todos os lintéis são de ossatura fina, quase não há paredes como tal, mas há uma cerca de estacas frequente com uma rígido, quase no estilo Iofan, se você me perdoa essa comparação, geometria. O sombreado estrito das bordas da pedra obriga a reunir, concentrar-se mesmo ao olhar para ela - não como a liberdade incomum da arte plástica de Moscou, esta fachada tem o potencial disciplinador mais forte. Como se traçasse o ar à sua frente em células estreitas e rígidas. Três outras fachadas estão subordinadas às mesmas proporções: duas frontal e traseira, mas não são tão volumosas e mantêm o mesmo ritmo de forma mais simples e gráfica, enfatizando sua posição subordinada.
Mas, tendo pedido o módulo mais estrito, Vladimir Plotkin não teria sido ele mesmo se não tivesse iniciado uma conversa animada dentro de sua estrutura. Em primeiro lugar, a fita da camada superior é mais alta que o resto, cobre tanto o andar do sétimo andar quanto o teto do oitavo - isso é calculado a partir de baixo, o sótão deve ser mais alto que o resto dos andares, de modo que não parecer pequeno devido à redução da perspectiva. Além disso, nem toda a malha da fachada é uniforme. Algumas das janelas são combinadas em duas - é assim que os pontos aparecem b cerca de melhor permeabilidade; três aberturas verticais são surdas - como se três teclas fossem pressionadas em um piano, ou ainda mais precisamente - três caracteres são estampados em um cartão perfurado. Um corte profundo, embora estreito, acima da entrada torna-se o destaque principal na lacônica revitalização da fachada.
Mas não o último. A fachada é desenhada em duas cores de pedra: clara, quase branco marfim - e escura, cuja cor os arquitetos, como eles próprios admitiram, planejaram ser mais profunda e contrastante do que o cinza resultante. A treliça da parte central da fachada é escura, e o canto principal do edifício voltado para o Anel do Jardim é claro, da sua larga vertical começa uma fita de enquadramento, que circunda um ponto escuro, envolve-o como uma moldura plana, envolvendo-se sobre a entrada em um ponto de interrogação angular, semelhante a um elemento gráfico de pixel.
Adicional. A grade da fachada principal é rígida, mas não reta. A rua Krasin antes do canto sudeste do edifício vira ligeiramente para leste: os arquitetos "pegaram" o ângulo de rotação - 8 graus, e viraram a parte sul da fachada principal no mesmo ângulo, respondendo à peculiaridade do ambiente, ou melhor, brotando no volume do edifício. Claro, isso não poderia ter sido feito - mas essas são as características da arquitetura que reage ao contexto: ela traça todos os "fios" possíveis do ambiente, tornando-os sujeitos do pensamento, gerando deles seu próprio plástico. A casa pode muito bem ser reta, mas se tornou uma casa na curva. Agora, mesmo um olhar fugaz do lado do Garden Ring é suficiente para entender: a rua gira aqui, e o prédio faz a curva como uma cortina.
Mas também gira não uniformemente. Os primeiros sete metros do canto são alinhados ao longo do eixo que leva a Sadovoye, em toda a altura. A pedra clara do andar inferior forma uma parede em branco - um pedestal, talvez um pouco semelhante aos pedestais de pedra branca do estilo do Império de Moscou; Ou talvez não. Nós olhamos mais adiante ao longo da rua: toda a parte superior da fachada vira e se alinha ao longo do próximo eixo, mas os dois pisos inferiores do porão não, eles continuam a se aprofundar obliquamente, cortando suavemente o volume, e uma fileira de esguios no corte forma-se pilares - a superfície é mais permeável, já que vidraça entre os pilares, e ao mesmo tempo nos conduz à entrada, oferecendo-se para rolar ao longo dos pilares à esquerda. Como os andares superiores já seguem um eixo diferente, um console triangular que se expande suavemente é formado sobre a cabeça do caminhante: não pode proteger da chuva, mas do efeito sutil da proteção, o pertencimento desta pequena área a um edifício ou mesmo a um micro -área na frente dela, dá. Além disso, a sombra de um recesso é formada sob o console, que então cresce para cima com uma loggia cortada acima da entrada.
A fila de pilares de pedra clara, que nos conduz à entrada, tem um par no lado oposto, no pátio: aqui o volume é arredondado e forma um nariz pontiagudo para fins práticos nos pisos inferiores: alarga o sino para o saída de carros. Esse "nariz" para os transeuntes ficará quase invisível, mas forma uma linda pétala na planta, sugere protótipos construtivistas, e torna essa parte do prédio, como um todo, aparentemente, muito leve por dentro devido à abundância de janelas, quase transparente na liberação.
Mas vamos voltar e avançar ao longo da fachada principal. Atrás do estreito e alto, como tudo o mais, o nicho da entrada começa o mais interessante: aqui ao longo do passeio existe uma galeria pedonal, que assenta sobre uma fila de pilares metálicos planos, forrados a vidro verde. Os pilares são largos e estreitos, seus eixos são direcionados perpendicularmente à fachada, e verifica-se que dentro da galeria estamos caminhando atrás de uma ampla cortina de grama verde - a cor de grama boa é muito precisa - vidro. A rua por trás de uma série de placas verdes quase não é sentida, embora você possa sair a qualquer hora. Além disso. Por outro lado, há o vidro do vestíbulo, que reflete o vidro das colunas, e até os quadrados de granito do pavimento. Por causa do reflexo, a galeria parece mais ampla, em qualquer caso, o sentimento de constrangimento desaparece.
A ideia de uma galeria de rua, semelhante ao pórtico antigo e à rue Rivoli parisiense, não é nova - aliás, é um dos temas dolorosos da arquitetura, e não apenas em Moscou, desde cerca dos anos 1980, "depois de Bofill " No entanto, nem todos os lugares e nem todos conseguem fazê-lo bem. Acontece que fica escuro, um pouco baixo e não dá para sair para todos os lados, porque lá fora, às vezes, está instalado um parapeito. E se as lojas não entram e as janelas não se iluminam, geralmente é um desastre. Tudo é diferente aqui - mal construída e sem iluminação, esta galeria é alta, leve, transparente e espaçosa. Um olhar do lado oposto, condicionalmente falando, do lado da Rua do Zoológico, permite avaliar uma intriga promissora: as fileiras de colunas de vidro terminam em pilares de pedra branca, cuja fileira vira para a esquerda, fechando a distância, mas permitindo um para apreciar o ritmo gráfico de muitas verticais, semelhantes a cordas esticadas.
A galeria verde é o acento principal, um toque fresco, resgatando a neutralidade do cinza e a dureza do ritmo. Ela é como uma pedra em um anel: talvez, talvez não, mas é melhor com ele. Claro, uma galeria é um dispositivo urbanista. Mas aqui está o interessante: o local é pequeno e o projeto quase não tem paisagismo adicional: bancos, lanternas, árvores plantadas e arbustos. Mas aqui está um pequeno detalhe - um pedaço do pórtico ao longo da rua, nem mesmo toda a extensão da fachada - fecha o assunto; o pylonade e a galeria são suficientes para o edifício interagir com a cidade no nível do pedestre. Além disso, o vidro verde ecoa perfeitamente a praça ao longo da rua em frente e com o gramado ao lado, conecta-os em um único nó semântico.
Algo semelhante e, ao mesmo tempo, observamos outra coisa, virando a esquina. Aqui, nas profundezas do bairro, não vai um prédio de oito, mas de três andares. Ao contrário da fachada principal, cujo verticalismo, vidros duplos e toques urbanísticos são tendências claramente visíveis da modernidade, este corpo comprido lembra nitidamente os clássicos do modernismo, especialmente a década de 1980. Há mais vidro aqui, dividido por verticais de seção transversal triangular de uma variedade de pedra escura, que por algum motivo assume um tom quente aqui. Essas costelas, um pouco como os dentes de um mecanismo ou luz, contrafortes finos, são uma técnica favorita do modernismo, que por algum motivo sugere um edifício.
INION. Mas a estrutura do pilar-galeria da fachada principal também se assemelha à solução do piso inferior do edifício do Instituto de Informação. Você se familiarizou com as notícias durante o período de design? Mmm … ou os autores criptografaram a memória do INION em seu prédio, e o mesmo ponto de interrogação na fachada funciona com a chave? No entanto, as técnicas são básicas, podem ser encontradas em diferentes edifícios da década de 1980, e geralmente são características dos projetos de Vladimir Plotkin.
Os andares superiores do longo edifício repetem o enredo com o console da fachada principal, mas em todo o comprimento: a extensão se expande para dentro, deixando um longo triângulo não nevado no pavimento. Os ângulos variam ligeiramente: o ângulo das verticais das pedras é maior do que na fachada principal - 15º, e o ângulo da consola é bastante pequeno - 2,5º, embora a sua projecção alcance cerca de dois metros, o que é quase igual à saliência acima a entrada principal. Um jogo com perspectiva e reflexos também aparece na fachada lateral: vistas da rua, as pontas das pedras verticais fundem-se em um monólito que, ao se mover, se abre vividamente, se divide em tiras finas. Se você for das profundezas do pátio, a forma triangular do console realça a perspectiva, e o vidro do primeiro andar na época sem neve reflete a grama dos gramados - tão brilhante quanto o vidro da galeria; entre a relva viva e o vidro relvado, não existe apenas uma cor, mas também uma ligação inesperada do espelho, como um teatro de sombras. Além disso, o vidro do casco comprido reflete as janelas desleixadas, mas relacionadas com o estilo do Biomédico. É como se estivéssemos entrando no espaço de uma cidade modernista - enquanto o espaço ao longo da rua tem características mais tradicionais.
A princípio, o edifício parece austero e simples, mas contém muitas nuances. O jogo de perspectivas, linhas, planos e reflexos, todas essas sutilezas, são definitivamente a parte principal do projeto, dotado de efemeridade da aquarela, fluidez de leituras, destinadas a quem está pronto para perceber e examinar. Talvez até a rigidez da treliça frontal do edifício principal seja necessária para manter todas essas parcelas matizadas dentro da estrutura. Malhas e fileiras de chanfros, transparência, planicidade e volume, cinza grave e verdes vivos frívolos interagem como “cru e fervido”, dando à arquitetura de um prédio de escritórios um significado plástico que não precisa do ponto de vista pragmático, mas é esteticamente útil.
