As obras apresentadas na exposição surpreendem pelo talento plástico do autor e pela presença de suas ideias originais, o que, a meu ver, não acontece com frequência na arquitetura moderna.
O arquiteto Stepan Lipgart tem 33 anos. Ele se anunciou e suas idéias há 11 anos, tendo criado o grupo "Crianças de Iofan". Muita gente se lembra do trabalho do grupo nas exposições do ArchMoscow e no festival "Cities". E de acordo com a instalação “Tank“Flowers for the Fallen”" na Winery (que se tornou a vencedora do Prêmio Archiwood), é bastante penetrante, porque flores frescas em forma de rodas em trilhos de tanque não são um memento mori tão fraco.. Em geral, os temas da colisão da máquina com o heroísmo sobre-humano tradicional, vivo e artificial e a paixão de Lipgart parecem próximos e importantes para nossos dias e o futuro. Daí seu interesse pelos arquitetos da art déco soviética (que me perdoe o curador da exposição, Alexander Selivanova, que insiste no termo pós-construtivismo).
Por 10 anos, Stepan Lipgart fez muito. A exposição apresenta projetos em papel (computação gráfica e vídeo) e projetos de construção em execução (a casa renascentista na rua Dybenko em São Petersburgo, uma casa em Opalikha-3 perto de Moscou, uma fábrica de roupas para Bosco etc.). Fiquei muito impressionado com a série “Near the Reactor”. A combinação de antropomorfismo e grade, ordem modificada e vidro dá algumas imagens encantadoras. O próprio arquiteto diz que se trata de uma dedicação pessoal, os motivos ondulados da fachada incorporam a imagem de um reator nuclear como uma força que aquece este mundo, mas também ameaça destruí-lo. Essa energia tem uma semelhança com a paixão humana. A estação é como um templo, e o tema da deificação do carro também está presente aqui.
A combinação de ordem e vidro, que me parece promissora para a futura arquitetura, está também presente na casa realizada, ou melhor, na fachada da casa, na tradicional vila de Opaliha-3. Este projeto foi gentilmente cedido a Stepan Ligart pelo arquiteto Maxim Atayants, o autor do conceito Opalikha-3 e grande parte da arquitetura nele. A grande superfície da malha de vidro com um padrão elegante e a articulação ordenada da fachada são, em minha opinião, o que você precisa. (Motivos semelhantes podem ser encontrados na casa dos artistas em Maslovka, mas Lipgart tem sua própria plasticidade individual, sobrecarregada por padrões rústicos e motivos de máquina (!) Nas cornijas). O vidro dá muita luz, e a ordem é responsável pela presença de uma pessoa no sistema artístico da arquitetura - e é isso que todos sentem, independentemente da formação, e do que as pessoas gostam. O que torna a fachada da casa atraente e amigável ao nível do pedestre, ao nível do andar dos olhos. São edifícios com essas qualidades que são capazes de criar uma cidade.
Selim Omarovich Khan-Magomedov como mensageiro do profeta1 afirmou que o desenvolvimento futuro da arquitetura é uma combinação e interpolinização de dois superestilos: clássicos e modernismo. O que aconteceu na década de 1930, mas não foi concluído e pode muito bem surgir novamente. E então ele profetizou. Quantos antes de mim, perguntou Stepana, por que os anos 1930? Ele disse que tudo começou com uma palestra de Tom Maine, do grupo Morphosis, do qual Lipgarth participou como aluno do terceiro ano no Instituto de Arquitetura de Moscou. “Em seu discurso, muito foi dedicado à tecnologia, mas nada se disse sobre a atitude em relação a uma pessoa, e ele não respondeu à pergunta sobre essa atitude. E percebi que não gosto do modernismo. Stepan, segundo ele, está interessado nas contradições não resolvidas inerentes à cultura e à história russas, que se manifestaram com especial força na década de 1930. A colisão da máquina com o tradicional e o feito pelo homem. A linha da arquitetura heróica de Petersburgo, incorporada tanto no art déco de Levinson e Trotsky, quanto no arcaico sombrio de Belogrud e Bubyr, e ainda mais cedo no arco do Estado-Maior e no monumento a Pedro. Uma linha de impulso sobrecarregado, de superação, associado à natureza da cidade, que por diversas vezes foi submetida a violenta europeização. Além disso, às vezes a europeização acabou sendo uma bênção e deu origem a uma cultura que enriqueceu o mundo, e às vezes levou ao colapso, como na revolução russa.
A terceira obra, que chamou a atenção de muitos na exposição de Stepan Lipgart, são os projetos das vilas ardekosh. Alguns visitantes viram um parentesco com as vilas estéticas parisienses de Mallet-Stevens, mas Stepan afirma que foi inspirado pelas obras de Golosov e Rudnev. Ritmo, musicalidade, linhas de luta, não antropomorfismo clássico - foi o que o autor tentou expressar, em suas palavras. E a fórmula final é: "O cliente desta villa deve ser bonito."
Finalmente, alguns projetos de papel bastante inesperados inspirados na música de Scriabin. Imagens de luz e cor, volume e espaço que surgiram da escuta do poema "Prometeu", novamente heróico e superação, se materializam em uma fantasia de mesmo nome.
Em geral, no contexto da falta de ideias na corrente principal da arquitetura moderna russa (as últimas ideias - o paradigma ambiental e o NER de Gutnov - foram na década de 1980 - e o establishment modernista as deixou, mas não chegaram a nada de novo, exceto para aqueles tacitamente emprestados de Krie, Duany e Zyberk do Novo Urbanismo, que é incorporado - infelizmente, indiferente e hipocritamente - em bairros e uso misto), o surgimento de um jovem arquiteto com uma visão de mundo clara é encorajador. Porque a humanização da arquitetura na era do início do paganismo tecnogênico está realmente muito madura.
A exposição incluiu uma excursão "Pós-construtivismo em Moscou" e uma palestra-concerto "Neoclassicismo na música do século XX". 22 de setembro exposição “Stepan Lipgart. Search for a Hero”será lançado em São Petersburgo. [1 voltando ao texto] Grigory Revzin disse que Khan-Magomedov era reverenciado em sua terra natal como o mensageiro do profeta. Um certo estudante de pós-graduação observou certa vez um grupo de cavaleiros se reunir perto da casa onde Khan-Magomedov estava hospedado e, quando ele saiu na varanda pela manhã, saudou-o com gritos: "Olá, mensageiro do profeta!"
