Duas placas gigantes em forma de L de 35 andares formam um enorme zigue-zague, do ponto de vista de um pássaro, vagamente parecendo duas mãos unidas pela ponta dos dedos. No local de “acoplamento”, onde os cantos dos dois edifícios convergem, mas não se tocam, são dispostas passagens - um arco que vai do pátio norte ao pátio sul e passagem fechada entre as casas. Aqui está o eixo longitudinal do bairro, ao longo do qual os edifícios não residenciais do complexo estão alinhados em uma linha - uma academia de ginástica de três andares e um prédio de escritórios de seis andares.
A arquitetura do complexo surpreende com a franqueza de suas formas. As casas não escondem a natureza celular de um formigueiro bem organizado, inerente a qualquer complexo de apartamentos, pelo contrário, esta característica é acentuada e até hipertrofiada. As casas são muito grandes e muito quadriculadas. As fachadas são revestidas com uma grade uniforme, que na primeira versão era ainda mais uniforme do que agora (mais tarde os desenvolvedores pediram para aumentar as proporções das células pertencentes às coberturas).
Em combinação com um pequeno módulo de "janelas" idênticas, a escala do complexo parece ainda mais gigantesca do que realmente é, mostra abertamente a sua característica principal - é uma cidade claramente estruturada, equipada com tudo o que é necessário e densamente povoada ". “dentro de uma metrópole muito grande, parte integrante, expressando claramente a essência do todo. De acordo com o próprio Vladimir Plotkin, "… se temos uma cidade de dez milhões de habitantes, isso deve ser expresso de alguma forma na arquitetura."
É fácil ver que o complexo de Plotkinsky vai contra a tradição de construção de elite que se desenvolveu em Moscou na última década, preferindo torres que se tornaram um símbolo de bem-estar residencial. Pode haver uma torre, ou várias, mas, no entanto, digamos o que dissermos, aos olhos de um moscovita moderno, uma casa cara é uma torre, e uma casa de placas inevitavelmente traz de volta memórias de construção típica de painel. Essa conjuntura, formada espontaneamente na onda de oposição ao passado soviético, simplesmente não é percebida pelo arquiteto. A distante semelhança com as placas das casas de painel, que surge na mente de qualquer morador de Moscou, não parece existir para Plotkin e, examinando suas casas com mais detalhes, entendemos que, neste caso, é, essa semelhança é apenas externo.
Em primeiro lugar, na casa Plotkinsky, as células da fachada, embora em termos gerais correspondam à estrutura das instalações internas, não dependem totalmente delas, porque o padrão externo pertence à "tela" da fachada ventilada. As linhas brancas que o contornam são finas, muito maiores que o vidro, e cada célula "grande" interna é dividida duas vezes mais, todas as grandes fachadas são revestidas com duas linhas cruzadas de espessura maior e as proporções são próximas à proporção áurea. A rigidez da grade geométrica é perturbada por inclusões "aleatórias" - manchas brancas que escondem os blocos de comunicação. Todos juntos criam um ritmo ambíguo e multinível, proveniente de uma técnica simples e de vez em quando "jogando" violando suas próprias regras.
No entanto, o racionalismo geométrico estrito é inerente a este conjunto apenas em grandes planos. Pequenos elementos do complexo resistem com sucesso à superorganização dos grandes: as fachadas finais são esmagadas por planos quebrados em ângulo, parece que as placas das casas foram quebradas por alguma mão sobrenatural de algo muito maior, e assim, com bordas rasgadas e estão cravadas no solo. Ao longo do eixo longitudinal do terreno, agarrados ao solo, estendem-se os coloridos edifícios do ginásio, emoldurados por sinuosos caminhos angulares. Assim, uma casa-quarteirão estritamente estruturada acaba por não ser alheia às "decorações", entendidas não trivialmente, em forma de cachos, mas em larga escala, de acordo com o âmbito do conceito arquitetónico e construtivo.
