Se você caminhar pela Bolshaya Dmitrovka em direção ao cinema Rossiya, no futuro poderá ver uma pequena casa pintada de amarelo com moldura de estuque atrás do bulevar. Um transeunte inexperiente olha para ele com total confiança de que ele sempre esteve aqui - tão natural que tudo parece "como Moscou". Um amante da antiguidade, sabendo que há um ano atrás havia um canteiro de obras, costuma ficar indignado - “novamente algo foi reconstruído em concreto, e até com proporções alteradas!”. Qual está certo? E o que está diante de nós - uma reconstrução "típica" de Moscou dos últimos anos ou uma fantasia arquitetônica sobre o seu tema?
Neste local, no final do Strastnoy Boulevard, existia uma casa térrea, conhecida por na época em que pertencia a A. V. Sukhovo-Kobylin, a esposa do dramaturgo, a francesa Louise Simon-Demanche, foi morta aqui, cujo sangue foi encontrado no pátio do galpão da carruagem. A lenda literária da casa proporcionou-lhe alguma fama e status como um monumento de história e cultura. Mas em 1997, há nove anos, a casa foi demolida pelo então proprietário, Mosrybkhoz JSC. Após a demolição do monumento, estava prevista a construção de um hotel neste local, o que causou grande indignação nos moradores do entorno, que temiam que o novo hotel perturbasse sua paz noturna. Finalmente, quando a campanha do Grupo Capital se tornou a proprietária do terreno, eles decidiram construir um prédio de escritórios caro e "silencioso", e Nikolai Lyzlov foi convidado para projetá-lo.
Assim, os arquitectos não demoliram o monumento, mas sim a comissão para a protecção dos monumentos obrigada a restaurar os perdidos. Além disso, a construção no próprio centro da cidade impõe muitas restrições, uma nova casa deve ser "sólida" o suficiente, mas não muito perceptível … e assim por diante. Por outro lado, o cliente precisa de espaço. Caindo em uma estrutura rígida, o arquiteto se torna, por assim dizer, um virtuose de soluções criativas para problemas urgentes. Diante de nós está apenas um caso: todas as condições foram atendidas “com um sorriso nos lábios”, e o edifício tão naturalmente se fundiu na heterogênea sociedade de vizinhos que queremos entender como isso foi possível.
Em primeiro lugar, não houve restauração individual da casa Sukhovo-Kobylin - é bastante óbvio que a autenticidade é a coisa mais importante para um monumento de história e cultura, e se a casa real for perdida, então não há uma cópia dele pode ser substituída. Portanto, Lyzlov limita a restauração a uma improvisação generalizada: segundo a expressão figurativa do arquiteto, trata-se de uma "citação de citações" - as fachadas são montadas a partir de elementos medidos e copiados de outras casas de Moscou de meados do século XIX e "colocadas "um volume de concreto que se projeta do corpo do edifício principal, ao qual pertence inteiramente. sendo ligado a ele por passagens no topo e garagens comuns (sob todo o edifício há uma garagem funda de quatro níveis). Segundo Nikolai Lyzlov, a casa de Sukhovo-Kobylin nem mesmo tenta parecer velha, mas existe apenas como uma referência literária ao monumento perdido. Acompanhando o aumento da escala da rua, tornou-se um pouco mais um protótipo - enquanto dentro não havia um, mas até três andares. É curioso que a casa "real" nos tempos soviéticos também foi construída - do lado do pátio na hora da destruição já tinha três andares de altura. No início, eles queriam colocar um restaurante na casa, para o qual o arquiteto propôs um mezanino aconchegante no nível do sótão, mas descobriu-se que todo o prédio seria destinado a escritórios, agora tudo dentro é estrito e simples.
O volume principal do edifício de escritórios, segundo Nikolai Lyzlov, é um "pano de fundo" neutro, sua tarefa é destacar com vantagem a casa em primeiro plano e também colocar a maior parte das instalações, no total cerca de 20.000 m2. metros. Sua altura está perfeitamente inscrita na escala das casas vizinhas "ex-cortiços", e o arquiteto se recusou a estilizar as formas de uma das "vizinhas" (como foi sugerido durante as negociações): todas as casas vizinhas juntas representam um muito heterogêneo conjunto de estilos, incluindo F. O. Shekhtel e edifícios comuns do século XIX, e um pouco mais longe, na Praça Pushkin - a casa construtivista "Izvestia".
Em uma empresa heterogênea, o edifício Lyzlov parece primorosamente simples. O volume vertical tenso, desprezando a força da gravidade, paira sobre a entrada como uma aparência geométrica de uma fonte petrificada e depois invertida. A plasticidade angular da entrada é realçada pelo plano de concreto do "cenário", efêmero-fino por causa do desenho raso das saliências ao redor das linhas pontilhadas, na parte superior - mais curta, na parte inferior - mais fitas das janelas. O andar superior é um terraço totalmente envidraçado da parte representativa dos escritórios, de onde se abre uma magnífica vista panorâmica de todo o centro de Moscou.
É incrível que o espaçoso prédio de escritórios, sem citar nada diretamente, se mesclasse com os prédios históricos como se “sempre” tivesse estado lá. A nova casa ocupa o seu lugar numa comunidade apertada e colorida com calma dignidade, de forma que é difícil livrar-se do gosto metafísico - parece que a casa se materializou de forma incompreensível, só porque foi ele quem deveria ter sido. Neste lugar. Esta sensação de fusão perfeita de um edifício completamente novo com o ambiente, é preciso admitir, raramente ocorre mesmo entre edifícios que reproduzem e estilizam estilos históricos.
Parece que Nikolai Lyzlov usa algum método de estilização inusitado - sem se humilhar a uma citação específica, o arquiteto, como em um teatro, “joga fora” … o próprio ambiente, usando combinações familiares aos olhos dos moradores da capital como “Notas” de sua própria “melodia” … Entre as obras de Lyzlov, pode-se encontrar outro edifício que usa esta passagem - esta é uma casa em Myasnitskaya, como se inteiramente composta de pontas de edifícios do século retrasado. A nova casa não se adapta ao "estilo histórico", mas simula uma história ausente - havia uma rua, uma casa foi espremida pelos vizinhos, depois tudo ao redor foi demolido, mas permaneceu, e agora mostra a todos o que antes estava escondido paredes finais.
Voltando a Strastnoy, o que poderia realmente ser mais característico de Moscou do que a vizinhança de uma pequena casa por volta do século 19 e verticais de concreto de vidro atrás dela? O olhar de um caminhante como de costume desliza sobre as formas vagamente familiares do “cenário”, sem suspeitar que a situação foi encenada do começo ao fim, e o próprio observador torna-se participante da pantomima sobre o tema “Moscou e os moscovitas”.
