O motivo foi a instrução do prefeito de Moscou ao Comitê do Patrimônio de Moscou e ao Comitê de Arquitetura de Moscou. O autarca, tendo descoberto um pequeno projecto cultural, propôs aumentar a sua área para que o museu ganhasse mais espaço expositivo. Na verdade, as áreas projetadas anteriormente mal davam para mostrar a coleção principal.
O local destinado ao museu está localizado em um ambiente histórico muito valioso, ou melhor, na fronteira entre os edifícios densos e íntegros, em sua maioria de estilo Império, e o vazio, consistindo na praça do portão Yauzsky, um jardim público e cruzamentos rodoviários. A princípio, tendo estudado a experiência do mundo, os autores chegaram à conclusão de que hoje um grande paralelepípedo é considerado a solução ideal para um espaço expositivo - alto e não forçosamente encerrado por nada, o que permite alterar o espaço interno, tornando é diferente para cada exposição, e também permite mostrar uma exposição muito grande - por exemplo, um órgão de igreja. Mas essa ideia foi imediatamente rejeitada no acordo, com base nas características do local. Eles tomaram a ideia de um antigo "fórum" ou "ágora" cercado por pequenas casas em uma pequena praça como a ideia principal. Uma espécie de aldeia cultural. Então começou a crescer e as casas começaram a se fundir, formando um pequeno conglomerado de vários volumes, pedra e metal, quase construtivista e quase império, como se congeladas no processo de acréscimo mútuo. E de repente - a área total precisa ser aumentada em mais de 2 mil metros, de 8 560 para 10 900.
Com um aumento de um piso, o edifício perdeu completamente as janelas de proporções "tradicionais" do Império e adquiriu um novo tipo de vãos - vãos verticais muito pequenos entre as lajes frontais, que se alternam com os mesmos nichos estreitos. Esta técnica permite transformar uma superfície de pedra, que no nosso tempo nada mais é do que uma fina concha de decoração decorativa, numa espécie de alvenaria a partir de esquadros de pedra, realçando a suposta solidez desta alvenaria. Segundo Dmitry Alexandrov, o ponto de partida para esta decisão foi a conhecida técnica de design contextual - um apelo à história da área. Como sabem, a muralha da Cidade Branca, construída por Fyodor Kon no final do século XVI e desmantelada devido à dilapidação no final do século XVIII, passou por aqui. Na verdade, o nome da praça vem do portão da fortaleza Yauzsky localizado aqui. A parede passava ao longo do boulevard e do novo prédio do museu, assim, passa a ficar atrás dela, dentro da Cidade Branca, e não no seu lugar - porém, a dica figurativa é clara - a casa devolve a este lugar um volume que se assemelha a uma muralha de fortaleza em escala e textura. Assim, o projeto, devido ao aumento de tamanho sancionado, em matéria de enquadramento passou dos métodos diretos aos indiretos: não está mais “apegado” aos seus vizinhos imediatos, mas a uma história relativamente distante, mais ela continua as linhas imaginadas no ar que continuam as marcas mais altas das obras-primas vizinhas, especialmente o pórtico do Conselho de Curadores.
A técnica que nos remete para a muralha da fortaleza permite-nos esconder a escala do edifício crescido. Não está muito claro agora quantos andares existem - estamos lidando ou com grandes manchas de vidro sólido ou com um ritmo relativamente pequeno de alvenaria. Uma coisa estranha acontece na percepção da casa - parece que a ausência de articulações óbvias deveria funcionar no tema da maciez, aumentar o tamanho - mas na verdade não, por si só não aumenta nem diminui, mas permite que a olho para escolher o ponto de referência desejado para si.
E, no entanto, a imagem da fortaleza é apenas uma dica. As paredes serão revestidas com pedra Jurássica lisa e amarelo-claro, que em Moscou é chamada de calcário ou mármore e agora é muito popular. O telhado de metal se tornou a segunda metade da solução de fachada. Agora ele contorna o edifício ao longo de todo o seu perímetro, mantendo a inclinação original, mas todos os grandes planos envidraçados desapareceram - foram substituídos por altas janelas verticais cobertas com grades perfuradas feitas da mesma liga de titânio-zinco que toda a superfície.
E as magníficas vistas sobre a praça e a torre sineira foram preservadas no arredondamento envidraçado da esquina e na escadaria que a contorna. A combinação de fendas finas de paredes fechadas e cortadas verticalmente e vidraças abertas no canto cria um efeito interessante na nova versão do museu da música - como se um maciço de pedra e metal rígido e fechado no canto se rompesse, ou partiu, partiu e expôs uma transparência frágil de formas de vidro arredondando e crescendo para cima. Esta impressão inesperadamente comovente parece ser a principal aqui e de alguma forma ressoa com o fato de que o telhado de vidro superior que cobre o pátio será deslizante. Como se toda a casa, como uma espécie de órgão arquitetônico, obedecesse ao funcionamento de um gigantesco mecanismo escondido em seu interior.
