Budva, uma pequena cidade às margens do Mar Adriático, é um dos resorts mais famosos de Montenegro. Como muitas cidades costeiras, ela está localizada em uma ampla baía arqueada entre dois cabos pontiagudos semelhantes a uma península que se projetam para o mar. Um deles, o ocidental, está totalmente ocupado pelo centro histórico da cidade - uma fortaleza do século XV. A fortaleza tem ruas estreitas, casas de pedra, telhados de telha, bem como uma catedral do século 7 com um campanário do século 19. A segunda península do cabo, que circunda a cidade pelo lado oriental, é quase totalmente oposta à primeira - é montanhosa, coberta de floresta e quase totalmente selvagem. Em praias rochosas você pode encontrar guarda-chuvas da Papuásia feitos de folhas secas, riachos frios de nascentes e até cavernas. Acima de tudo, está prevista a construção de uma parte nova e moderna da cidade: um quarto de moradias, uma casa-torre com apartamentos municipais, um hotel e um casino. O cliente da construção, a empresa russa "Slav-Inn", realizou um concurso de arquitectura fechado para esta, uma das condições era que a nova torre residencial, tendo ultrapassado a torre sineira da fortaleza, se tornasse um novo símbolo da a cidade.
Participando desta competição, Nikolay Lyzlov propôs duas opções para o projeto arquitetônico do bairro. As estruturas de planeamento são semelhantes: a metade ocidental da península do cabo está a ser construída, na sua parte norte existem moradias, na parte sul do hotel e um casino, no centro entre eles ergue-se uma torre de 30 andares - tão alto para Budva que quero usá-lo como um farol marítimo (aliás, isso não está excluído). Foi planejado um túnel com acesso ao mar sob a torre e um heliporto em sua cobertura.
A diferença entre as opções é formal e estilística: segundo a própria expressão do arquitecto, uma delas é “ortogonal rígida”, a outra é “flexível e suave”.
A primeira opção traz à mente as "composições cubistas dinâmicas", pavilhões de exposições em madeira e outras experiências da vanguarda russa dos anos 1920. até o projeto da torre da III Internacional. Uma torre de 30 andares sobre pernas retas de ferro dá um passo em direção ao mar - quase como "Worker and Collective Farm Woman" de Mukhinsky. Dois consoles - um longo e chato na parte inferior e outro que cresce como uma extensão da "perna" ambulante no topo da casa - sugerem a experiência de mergulho que os anos 20 soviéticos tanto amavam. Embora neste caso eles, é claro, sirvam como plataformas de visualização. As direções dos dois suportes principais - "pernas ambulantes" - encontram uma resposta nas linhas finas da treliça, que circunda uma estrutura gigantesca por todos os lados como um andaime, mostrando visivelmente a estrutura da ideia. Esta torre fica melhor em um layout de madeira - a moldura de suportes finos que se cruzam mostra a lógica do movimento interno e faz você admirar a estrutura geométrica tridimensional e transparente.
As moradias nesta versão são parcialmente escavadas no solo e moldadas em torno da colina mais alta do norte, criando uma aparência de uma torre em degraus - um zigurate babilônico. Para o povo soviético, um zigurate é, antes de tudo, um mausoléu; a propósito, desta forma, não apenas o mausoléu de Lenin foi construído, mas também a tumba de Sverdlov foi projetada. Portanto, as casas escalonadas acima de tudo - especialmente em um modelo de madeira - lembram um mausoléu, e a torre - uma tribuna alta com ele. Embora a escala seja, obviamente, muito maior. Mas devemos admitir que a imagem criada é francamente incomum e nova na série de construção de "torre" moderna - apesar do fato de que seu "laço" histórico é mais do que óbvio.
Na segunda versão, não há “cavernas”, mas as casas são, ao contrário, elevadas acima do solo e colocadas em suportes de agulhas que as perfuram. Aqui, a moldura não se parece mais com as estruturas de madeira da década de 1920, e mais se assemelha a uma enorme cana de concreto armado. Ele está assentado em um feixe denso ao redor do núcleo da torre e tem meios-anéis de vidro abertos com apartamentos. Um movimento diferente é sentido aqui, semelhante a um mecanismo fantástico - como se o cilindro cósmico pousado começasse a se desdobrar suavemente, expondo as estruturas internas.
E ainda, em duas versões tão diferentes, um subquadro comum é lido - uma "rede", cujas linhas divergem ou se cruzam, formando um entrelaçamento rômbico. As linhas desta grade não se limitam ao seu papel tradicionalmente atribuído de suportes de carga e não terminam na base dos volumes suportados. Pelo contrário, ou circundam os edifícios como andaimes, ou os penetram, brotando pelos telhados. Apresentando-nos assim para revisão algumas pré-construções translúcidas, semelhantes aos mecanismos teatrais nas produções de Meyerhold.
Nesses projetos, você pode ler muitos pensamentos e analogias, eles até parecem saturados de experimentação. Mas há pouco glamour neles. O que, talvez, não lhes permitiu ganhar a competição. Mas constituiu um experimento interessante, em consonância com as obras dos mestres de vanguarda acima mencionados.
