O local da futura casa foi escolhido de forma absolutamente excepcional, mas para os arquitectos foi simplesmente simbólico, visto que a Casa do Arquitecto fica muito perto. Para todas as outras pessoas, a área é simplesmente agradável, é um daqueles fragmentos do centro da capital, que conseguiu preservar quase na totalidade os edifícios históricos e, portanto, o ambiente urbano quase intocado do final do século XIX - início do século XX. O clássico bairro de embaixadores, tranquilo, status, rico em arquitetura de vários tipos - de obras-primas famosas, como a mansão Ryabushinsky de Fyodor Shekhtel ou a casa Tarasov de Ivan Zholtovsky, a edifícios de apartamentos "comuns" um século ou mais atrás. Tudo isso com inclusões soviéticas mínimas e ainda menos modernas. Reserva. A propósito, a fronteira leste do local faz fronteira apenas com uma das "áreas protegidas" de Moscou.
Não é surpreendente que, em tal ambiente, um edifício residencial seja de elite - o formato "Ostozhen". Todos os três edifícios irão acomodar apenas 27 apartamentos, 1-2 por andar. A sua composição volumétrica é típica deste tipo de casas de elite construídas no centro - o edifício consiste em três volumes de diferentes alturas, unidos por altas pontes de vidro de passagens - do lado de Spiridonovka há um edifício de 9 andares, então, se aproximando Granatnoye, a altura diminui primeiro para 6 e depois para 4 pisos, respondendo à proximidade de um edifício Empire, um monumento arquitetónico. Os edifícios estão inseridos num “recanto”, circundando um pátio quadrado, do qual, por entre as árvores de um pequeno parque vizinho, será claramente visível a Casa dos Arquitectos.
Para essas casas de elite que estão sendo construídas no centro de Moscou, muito pode ser "decidido com antecedência" - sua altura é rigidamente definida pela análise visual-paisagística e pelo dispendioso revestimento e planejamento da fachada - pelo alto custo dos futuros apartamentos. Este último cria um paradoxo - a tipologia e localização pressupõem um formato rígido e muitas regras, exigem respeitabilidade e tornam estas poucas casas um tanto sutilmente semelhantes entre si. E isso, esta tipologia de elite, requer de cada edifício um "sabor" - um traço reconhecível, um traço característico e o melhor de tudo - combinado com um nome lacônico. “… Você, Semyon Semyonovich, comprou um apartamento na Copper House? - e nós - em romano … E Ivan Ivanovich em bizantino … ".
Casa em Granatnoye - "Bizantina". A lógica por trás do surgimento desse nome é histórica e literária, quase turística e óbvia. A forma como está incorporada é um ornamento que cobre a casa sempre que possível - por fora e por dentro, incluindo cabines de elevador. O ornamento foi planejado para ser aplicado nas lajes de pedra; em parapeitos de vidro "franceses", do chão ao teto, janelas; em grades de ferro fundido onde essas janelas foram transformadas em varandas-galerias; em portas de carvalho de entradas para a escada; nas copas acima dessas portas, os tetos dos saguões e as paredes dos já mencionados elevadores. Um pequeno retângulo de vidro do gazebo é concebido no pátio - o vidro também é totalmente coberto com enfeites. Essa lista deixa você tonto, e parece que a casa não é bizantina, mas oriental, porque só no Oriente há "caixas entalhadas" do tamanho de uma casa.
Mas isso não é totalmente verdade. O ornamento onipresente, que se enraizou com sucesso em quatro (pelo menos!) Tipos de matéria, é na verdade organizado no espírito de um Art Déco mais leve e ampliado. Janelas verticais fundem-se em faixas de dois pisos, as talhas inscrevem-se num campo de painéis rectangulares, formando uma espécie de lâminas que conferem às fachadas um ritmo característico da arquitectura do modernismo, remontando aos clássicos. O rés-do-chão é revestido a madeira rústica bastante clássica, sendo as partes centrais das fachadas, respeitando a simetria axial, marcadas com fiadas de loggias. Tudo isso nos leva à arquitetura "stalinista", e mais depois do que antes da guerra. De fato, o famoso arquiteto Andrei Burov (1900-1957), que muitos dos graduados do Instituto de Arquitetura de Moscou consideram seu professor, experimentou esse preenchimento ornamental das fachadas. Ele também projetou o pórtico da Casa dos Arquitetos de Granatnoye, para o qual ficará voltado o pátio da “Casa Bizantina” - há um fio de continuidade.
Vale lembrar, no entanto, que as experiências com a decoração em "carpete" (ou quase carpete) de fachadas começaram na década de 1910. - um estilo interessado no ornamento em todas as suas manifestações. Há até uma casa no Portão de Intercessão no Boulevard Chistoprudny, coberta com cópias ampliadas e achatadas dos leões e veados de Vladimir e Suzdal - um parente próximo da Casa Bizantina, construída há pouco mais de cem anos. Além disso, é bem sabido que, após Burov, na arquitetura do modernismo, tanto soviético quanto europeu, o interesse pelo ornamento viveu e se desenvolveu, embora não tenha se tornado mainstream. Já na arquitetura estrangeira, as rendas vazadas são muito populares, ao que parece até mais do que nos anos setenta - às vezes são usadas na forma de inserções decorativas, às vezes ocupam completamente as superfícies de edifícios gigantes, como no aeroporto de Jeddah Rem Koolhaas, por exemplo.
De uma forma geral, se excluirmos o “brutalismo”, que respeita a massa e a textura, assim como o “minimalismo”, que prima pela simplicidade, então o ornamento deve ser reconhecido como uma parte importante da arquitetura do século XX (e XXI). Como você sabe, o modernismo busca, entre outras coisas, desmaterializar as obras, tornando-as leves, flutuantes, transparentes. Os principais meios neste caminho são as tecnologias modernas: transparência do vidro e resistência do concreto armado. Porém, a velha forma de desreificação da superfície - rendas-ornamentais, também é utilizada, e notamos, cada vez mais. A propósito, era Bizâncio quem melhor sabia sobre o poder dessa técnica - a destruição da matéria com um padrão aplicado a ela, que transmitia esse conhecimento à arquitetura do Oriente muçulmano.
E, finalmente, o tema da pintura da fachada e do ornamento da fachada em particular foi desenvolvido durante vários anos pelo autor da casa em Granatnoye, Sergei Tchoban. Em São Petersburgo, ele já construiu a Alexander Benois House, um centro multifuncional, cuja fachada principal consiste em esboços teatrais de Benois aplicados em vidro e dispostos em um padrão xadrez. O centro de negócios "Langensiepen" de São Petersburgo imita a ornamentação renascentista também com a ajuda da impressão em vidro - fotografias aplicadas ao vidro. Uma versão geométrica mais rígida do ornamento será usada - desta vez em pedra, no centro de negócios Forum-plaza, projetado por SPeeCH, sobre o qual escrevemos recentemente. A Casa Bizantina assemelha-se sobretudo a Langensiepen - uma grelha de fachadas com janelas verticais estreitas, bem como o facto de os ornamentos nos remeterem a uma cidade específica - Roma, de onde foram retirados os fragmentos de decoração (fotografados). A "casa bizantina" está sendo construída nesta linha - este é o próximo passo, desta vez para Moscou, que obviamente herda a anterior, embora use um material mais tradicional - a pedra. Tem-se a impressão de que, depois de passar de São Petersburgo para Moscou, as idéias de Sergei Tchoban se "petrificam": ou se materializam ou se tornam - um pouco - mais tradicionais. Petersburgo, ao que parece, é gráfico e efêmero para um arquiteto, Moscou é "pedra". O que você pode fazer, a velha capital "Bizantina". Petersburgo, ao contrário, é um novo "ocidental", romano, teatral.
Todas as "fachadas de pintura" de Sergei Tchoban têm vários traços característicos. Eles aparecem em edifícios, digamos, de tamanho médio para os padrões da arquitetura moderna. São muito clássicas, novamente pelos padrões da arquitetura moderna - mas não há uma única coluna nelas - decorações, que são muitas, pertencem todas às belas artes "sobrepostas" à arquitetura: pintura / grafismo ou escultura. Tem-se a impressão de que as colunas foram expulsas deliberadamente por pertencerem a elementos de uma linguagem arquitetônica específica. A arquitetura das colunas se foi, a arte da decoração permanece. Essas decorações são emprestadas de todos os lugares, mas com uma condição indispensável e essa condição é a exatidão. Os esboços de Benois são cópias, os relevos romanos são fotografias. Para a seleção dos ornamentos bizantinos, um historiador especialista foi convidado, que selecionou desenhos e motivações historicamente precisos. Assim, no edifício de 9 andares, os motivos bizantinos (séculos XII-XIV) serão usados, no edifício de 6 andares - o Vladimir-Suzdal, no edifício menor de 4 andares - Balcã e os primeiros de Moscou.
E mais uma característica das fachadas de Choban, de alguma forma uma consequência da anterior - é sua riqueza semântica. São fachadas de mensagem, e começou com a casa de Benois, que o arquitecto considerou uma homenagem ao seu querido artista, cuja casa (aliás) se situava nas proximidades. Portanto, é especialmente interessante que tipo de Bizâncio a "Casa Bizantina" nos demonstra.
A arquitetura russa nunca viu tal Bizâncio. Para começar, é impensável imaginar motivos bizantinos na arquitetura soviética, para o mesmo Burov. Eles eram ideologicamente estranhos e, acima de tudo, devido ao fato de que antes da revolução estavam ideologicamente supersaturados. Conservadoramente supersaturado. Para o russo do século XIX, Bizâncio é a fé ortodoxa e o poder autocrático, ou melhor, a fonte de ambos. Em todos os lugares, onde no século XIX Bizâncio - há uma gigantesca estilização sombria (e a partir disso) de templos ou uma águia imperial de duas cabeças. E a libertação dos irmãos sérvios, e até mesmo a cruz sobre Hagia Sophia. E não se pode dizer que esses temas estão agora completamente esquecidos - pelo contrário, recentemente foi exibido um filme na TV justamente sobre isso.
Mas não há nada parecido na Casa Bizantina. Nem uma única águia de duas cabeças. De alguma forma o arquiteto conseguiu ignorar todo o fardo pesado com a graça de Petersburgo e a compostura alemã, tirando do tema apenas o que era necessário - decoração com carga temática leve. O que é apenas o suficiente para especular - que Bizâncio acabou por ser! Parece ser ela, mas você olha - e não é ela mesmo. Ou vice-versa?
